Eine gefährliche Intimität: Mansfield Park und Spielen in der Liebe

von Lona Manning

Eine Gruppe junger Menschen, die die regnerischen Herbstwobst in „einem langweiligen Country House“ zusammenfassen, beschließt, sich zu unterhalten, indem sie ein Stück inszeniert. Was ist also so falsch daran, wie der Kritiker Lionel Trilling in seinem Aufsatz von 1954 rhetorisch fragt? Die Charaktere in Jane Austens großer Roman, Mansfield Park, widmen Sie viel Zeit der Debatte über die Frage.

Das ausgewählte Stück, Liebhaber Gelübde, ist ein echtes Stück, und Austen hätte sich auf die Tatsache verlassen können, dass ihre zeitgenössischen Leser mit diesem Stück vertraut würden. Ein besseres Verständnis des Stücks und des sozialen Milieus von Mansfield Park, wird den modernen Lesern helfen zu verstehen, warum der Held und die Heldin des Romans - Edmund Bertram und sein sanftmütiger Cousin Fanny Price - dachten, dass ja, da War viel falsch daran. Liebhaber Gelübde Hat zwei Handlungsstränge - einen melodramatischen und einen Comic. Frederick, ein junger Soldat, der nach Hause zurückkehrt, trifft auf seine Mutter, die am Straßenrand hungert. Er erfährt auch zu seinem Entsetzen, dass er unehelich ist, und sein Vater ist der langjährige Baron Walenhaim.

Ein freundlicher lokaler Bauer oder Cottager und seine Frau nehmen seine Mutter unter ihr Dach. Frederick beschreibt seinen Vater und wird ins Gefängnis geworfen, aber die Angelegenheiten werden schließlich geklärt und der reue Baron heiratet Agatha. In der Zwischenzeit ist die legitime Tochter des Baron, Amelia, die Hauptrolle in der Comic -Handlung. Sie wobei sie ihren Tutor, den Prediger Anhalt, flirtisch wach, während sie einen Heiratsantrag von Count Cassel abschließt. Die gesamte Aktion wird von The Butler, einem weiteren Comic -Charakter, in den reimenden Versen kommentiert. Mit anderen Worten, die Themen von Liebhaber Gelübde (Im ursprünglichen Deutsch wurde das Stück genannt Das Liebeskind) sind außereheliche Geschlecht und Verführung, obwohl Sünder am Ende Triumphien bereuen und Tugend triumphieren.

Fanny glaubt, dass die beiden weiblichen Hauptleitungen Agatha und Amelia „für die Repräsentation zu Hause völlig unangemessen sind - die Situation des einen und die Sprache der anderen sind nicht von einer Frau der Bescheidenheit ausgedrückt“. Ja, nach modernen Maßstäben ist das Stück in den Worten von Kingsley Amis "harmloser Müll", aber berücksichtigt auch die Tatsache, dass professionelle Schauspielerinnen sozial auf der Ebene der Kurtisanen in der Regentschaftsgesellschaft waren, Fannys Befürchtungen über schätzen sie zu schätzen wissen im Namen ihrer Cousins. Edmund fühlt sich genauso, besonders wenn sich ihr Vater Sir Thomas mitten in einer gefährlichen Seefahrt befindet, und er argumentierte auch, dass die anderen mit dem Haus seines Vaters nicht frei machen sollten, indem er ein Theater in seinem Billiardzimmer baute, oder mit seinem privaten Studium für ein Grünzimmer. Aber Edmunds viele Einwände werden von seinem älteren Bruder Tom beiseite geschoben.

Das Casting der Teile schafft viel Spannung unter den jungen Menschen. Maria und Julia, die Bertram -Schwestern, wollen beide den dramatischen Teil von Agatha spielen, aber es kann nur einen geben; Maria wird ausgewählt - sie wird Szenen mit Henry Crawford (die die Rolle ihres Sohnes, nicht ihres Geliebten spielt) und eifersüchtige Julia -Gelübde spielen, dass sie nichts mit dem Stück zu tun hat. Ihr Hausgast Mr. Yates wird den Baron spielen. Marias Verlobter; Der tastende Mr. Rushworth ist falsch als Graf Cassel, aber Mary Crawford eignet sich gut für den Teil der unfugen, mädchenhaften Amelia. Tom Bertram wird den reimenden Butler spielen, eine Rolle, die er später beschließt, ist unbelohnt. Jeder, der durchlies Liebhaber Gelübde Heute könnte man ihm geneigt sein, ihm zuzustimmen! Die Charaktere und Diagramme im Stück spiegeln oft wider oder spiegeln das Drama im Mansfield Park zwischen den Bertrams und den Crawfords wider. Diese „unermüdlichen Rähten“, Maria Bertram und Henry Crawford, verlieren keine Gelegenheit, ihre zarte Wiedervereinigungsszene immer wieder zu üben, was sie in eine „gefährliche Intimität“ bringt.

Als Mary Crawford den Teil von Amelia nimmt, ist klar, dass sie Edmund als ihren Anhalt will. Er weigert sich zunächst aus dem Prinzip, aber seine schnelle Kapitulation ist ein klarer Beweis für eine bestürztes Fanny von Mary Crawfords wachsender Macht über ihn. Die arme Fanny wird in die Handlung als Profilter, während der Mann, den sie liebt, liebt Szenen mit Mary Crawford, und sie tauschen einen solchen Dialog aus:

Amelia. Ich werde nicht heiraten.

Anhalt. Sie wollen sagen, Sie werden sich nicht verlieben.

Amelia. Ach nein! Ich bin verliebt.

Anhalt. Sind verliebt! [Start] und mit der Anzahl?

Amelia. Ich wünschte ich wäre.

Anhalt. Warum so?

Amelia. Weil er mich vielleicht wieder lieben würde.

Anhalt. [herzlich]. Wer ist das nicht?

Amelia. Würdest du?

Anhalt. Ich - ich - ich - ich - ich bin aus der Frage.

Amelia. NEIN; Sie sind die Person, der ich die Frage gestellt habe.

Anhalt. Wie meinst du das?

Amelia. Ich bin froh, dass du mich nicht verstehst. Ich hatte Angst, zu schlicht gesprochen zu haben. [in Verwirrung].

Um das Messer noch weiter für Fanny zu verdrehen, liebt Amelia Anhalt zum großen Teil, weil er ihr Tutor war; Er gründete sie und formte ihren Geist, genauso wie Edmund mit Fanny getan hat. Im Stück fühlt sich Anhalt selbst als zu niedrig, um es zu wagen, seine Liebe zu bekennen; Während Fanny sich so weit unter Edmund befindet, ist es eine „Vermutung, für die sie keine Worte hatte, die stark genug war, um ihre eigene Demut zu befriedigen“, um sie romantisch zu denken.

Leider, arme Fanny - wie Amelia es ihr sagen konnte, Liebe kommt genauso wie es gefällt, ohne gefragt zu werden. In der Zwischenzeit spielt der unglückliche Mr. Rushworth die Graf, eine herzlose Verführerin von Frauen: (In einem schwulen, lebhaften, rücksichtslosen, fadenscheinigen, frivolen Coxcomb wie ich ... wäre es nicht erwartet, mein Wort zu einer Frau an eine Frau zu halten. Es ist in meinem Charakter, in Liebe Eide zu brechen) während seine eigene Verlobung von Henry Crawford unter der Nase verführt wird. Ein zeitgenössisches Publikum hätte die Ironie dieser Gegenüberstellung verstanden und wenn sie das Stück gut wüssten, hätte er auch die Tatsache aufgegriffen, dass Frau Norris Fanny, die sich geweigert hat, die minderjährige Rolle der Frau von Cottager zu übernehmen, die Öffnung dieses Charakters zitiert Linie.

Cottageres Frau kommt am Ende von Akt I zu Hilfe von Agatha und streift ihren Sohn Frederick mit: Danke und Segen! Hier ist in der Tat ein Stück Arbeit über nichts! Gute kranke Frau, lehne mich auf meine Schulter. Tante Norris schimpft Fanny mit „Was für ein Stück hier über nichts“, eindeutig ein Hinweis auf diese Eröffnungslinie, damit sie mangelnde sich an der Spielwirkung zusammenschließt. Oder vielleicht deutet Tante Norris durch, indem er das Stück zitiert, das sie Würde sie eine gute Hütte von Cottager machen, da sie sich schließlich als so wohlwollend ansieht wie dieser Charakter? Fanny protestiert: "Ich konnte nichts handeln, wenn Sie mir die Welt geben würden", und Tatsache ist, dass Cottagers Frau einige ziemlich drollende Linien hat, die man sich einfach nicht vorstellen kann, Fanny zu liefern: Wenn Sie Freunde finden und Gesundheit bekommen, werden wir Sie nicht bemühen, uns wieder anzurufen. Aber wenn Sie krank werden oder in Armut sein sollten, werden wir es sehr unfreundlich einnehmen, wenn wir Sie nicht sehen. Kein Wunder, dass Frau Grant, die in die Rolle eintritt, „alles durch Lachen verwöhnt“.

Leider enden die Spieler der Mansfield Park einen Nachmittag dramatisch mit der unerwarteten Rückkehr von Sir Thomas, gefolgt von einer Szene, die von der Seite springt - Sir Thomas prüft seine geliebte private Studie und entdeckt, dass alles unbestimmt ist : Die Entfernung des Bücherregals vor der Tür des Billardraums traf ihn besonders… Er trat an die Tür und eröffnete sich auf der Bühne eines Theaters und widersetzte sich gegen einen jungen Mann. Im Moment von Yates, der Sir Thomas wahrnimmt und vielleicht den besten Start gibt [Das heißt, eine erschrockene Reaktion] Er hatte im gesamten Verlauf seiner Proben jemals gegeben, Tom Bertram trat am anderen Ende des Raumes ein; Und nie hatte er größere Schwierigkeiten gefunden, sein Gesicht zu halten. Das Aussehen seines Vaters von Feierlichkeit und Erstaunen in diesem ersten Auftritt in jeder Bühne und die allmähliche Metamorphose des leidenschaftlichen Barons Walenheim in die gut gezüchtete und einfache Mr. Yates, die Sir Thomas Bertram seinen Bogen und seine Entschuldigung machte, war eine solche Ausstellung, die eine solche Ausstellung war , ein solches Stück wahrer Schauspiel, da er auf keinem Bericht verloren hätte. “

Der Ausdruck „Dies ist sein erster Auftritt auf jeder Bühne“ scheint direkt aus der alten Sprache von Karnevalsrinden zu gehen- Direkt vor den gekrönten Europa -Köpfen! Wir können uns Austens schelmisches Vergnügen vorstellen, diese Szene zu empfangen und zu schreiben. Die Rückkehr der Pater Familia Verschlüsselt alle zurück in die Realität - Henry beschreibt später die „Schauspielwoche“ als einen „angenehmen Traum“ und erinnert sich an ihre Probe mit Edmund, bringt Mary „in eine Träumerei der süßen Erinnerung“. Aber das Unheil wurde getan - Maria wurde im Geiste, wenn nicht sogar von Henry Crawford, verführt, und Edmund steht gleichermaßen unter Mary Crawfords Zauber. Sowohl Edmund als auch Maria stehen vor Desillusionierung, und sie steht am Ende des Romans gegenüber dem Ruin gegenüber. In den Worten des reimenden Butlers: Dann du, der jetzt Single Lives führt, Aus dieser traurigen Geschichte achten Sie auf; Und handeln nicht so wie Sie Frauen waren, Bevor du es wirklich bist.

Lona Manning ist der Autor von Ein gegenteiliger Wind: Eine Variation im Mansfield Park, erhältlich über Amazon. Ihre Website ist um www.lonamanning.ca.

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