Oxford Worlds Klassiker: Sinn und Sinnlichkeit

Sinn und Sensibilität

Von Jane Austen Einführung von Margaret Anne Doody Rezension von Ellen Moody Ich war begeistert, als Laurel von Austenprose bat mich, mit ihr Rezensionen zum jüngsten Nachdruck der Oxford-Standardausgaben von Austens Romanen zu schreiben. Ich konnte mir die verschiedenen Umschläge ansehen, Einführungen, Notizen, Anhänge und, falls vorhanden, Illustrationen lesen. Wie Sie vielleicht erraten haben, bin ich einer von denen, die sich teilweise dafür entscheiden, ein Buch zu kaufen, das auf dem Cover basiert. Ich mag Einführungen (gelegentlich mehr als die Geschichte, die sie einführen), bekomme einen Kick aus Hintergrundkarten und Illustrationen und besonders ironischen Notizen. Als ich mich mit der Sache befasste, stellte ich fest, dass ich herausfinden musste, was, wenn überhaupt, der Unterschied zwischen diesen neuen Nachdrucken und den früheren Nachdrucken von James Kinsleys 1970-71-Ausgabe war, aus der alle nachfolgenden Oxford-Texte stammen. Warum traf Kinsley nach Prüfung der frühen Texte die Entscheidung, R. W. Chapmans Ausgabe von Austens Romanen von 1923 mit einigen Änderungen nachzudrucken? Hmm. Aufgrund meiner Neugier konnte ich nicht widerstehen, die Oxfords mit den anderen Ausgaben von Austens Romanen zu vergleichen, die ich besitze. Im Fall von Austen Sinn und SensibilitätIch besitze 14 verschiedene Ausgaben und Nachdrucke sowie französische und italienische Übersetzungen, einen Roman, den ich mit 13 Jahren zum ersten Mal gelesen habe und der mir am Herzen liegt. Der zynischere und weniger hingebungsvolle Leser von Austen kann durchaus sagen, warten Sie hier eine Minute. Was wäre der Punkt oder das Interesse, da wahrscheinlich die Unterschiede in den Texten selbst winzig wären, die Paratexte genau das, was Catherine Morland übersprungen hätte, und dieser Aufschwung der Verbreitung von Büchern einfach das Ergebnis eines hart umkämpften Marktes. Aber das ist der Punkt. Wir können uns fragen, warum dies alles vorgesehen ist, wenn das Ziel darin besteht, einen kostengünstigen handlichen Text und den Motivgewinn zu erstellen. Die Antwort kommt zurück, dass Austens Romane zugleich hochrangige, geliebte und meistverkaufte Texte sind, die sich weiter verkaufen, weil sie meistverkaufte Bücher sind. Sie haben sehr unterschiedliche und widersprüchliche Gruppen von (nennen wir sie) Verbrauchern. Um nicht so viele Leser wie möglich zu beleidigen und zu überzeugen, mindestens einmal oder noch einmal zu kaufen, sind Verlage bestrebt, Bücher zu produzieren, die informativ und ansprechend, genau und zugänglich - und aktuell sind. Da die Nachdrucke mehr als ein Vierteljahrhundert umfassen, können wir verschiedene Einführer beobachten, die sich bemühen, ihre jeweiligen Agenden zu präsentieren, die wie die Änderungen in den Umschlägen der Bücher das sich ständig ändernde Klima eines überraschend stürmischen Austenlands widerspiegeln. Wir hatten auch mehr als die berühmten sechs Bücher, weil Oxford sich seit 1980 dafür entschieden hatte, sie zu begleiten Northanger Abbey mit Lady Susan, die Watsons, und Sanditon, Austens weniger bekannte Romane (der erste Brief, die letzten beiden unvollendet). Laurel und ich hatten eine faszinierende Reise vor uns. Wir waren uns einig, dass wir Schwesterbewertungen bilden würden, die jeweils ein Gegenstück zum anderen sind. Eine Lesung von Laurels Rezension wird einen guten Überblick über das Buch geben. Ich stimme Laurel zu, dass die Neuauflage der Oxford-Ausgabe 2004 von Kinsley 2008 veröffentlicht wurde Sinn und Sensibilität ist ein guter Kauf. Es vermeidet Extreme oder ist ein Zwischenstopp zwischen Serien, die nur einen nicht kommentierten Text reproduzieren, nur manchmal mit einem kurzen „Nachwort“ -Aufsatz2; und Serien, die die Leser mit einem Apparat auf der Rückseite zeitgenössischer Dokumente, neuerer kritischer Essays (einige davon das Ergebnis der diesjährigen Mode in der Wissenschaft) überladen können und aggressive, übermäßig abstrakte Einführungen von Schriftstellern enthalten, die den Texten geradezu feindselig gegenüberstehen und die meisten seiner Leser3. Der einleitende Aufsatz von Margaret Anne Doody ist brillant, eloquent und umfassend; Seit 2004 enthält das Oxford zwei Anhänge von Vivien Jones, die sich mit Bedacht dafür entschieden haben, zwei Arten von zentralen Anliegen und Ereignissen in allen Austen-Romanen zu erklären: Anhang 1 erläutert den Rang und den sozialen Status der Charaktere und Anhang 2 die verschiedenen Tänze, die in ihr enthalten sind Romane und wie sie funktionieren können. Claire Lamont hat die Erläuterungen aus der vorherigen Ausgabe größtenteils verbessert und neu geschrieben: Die neuen sind vollständiger und es werden zeitgenössischere Texte zitiert. Die Methode besteht darin, die Referenz nach Seitenzahl anzugeben und ein Sternchen zu verwenden. Dies sorgt für ein schnelles Hin- und Herwechseln4. Soviel zur Komplementarität. Laurel hat die Themen von Doodys Einführung und die in der Bibliographie zitierten interessanten Punkte zusammengefasst, das allzu kurze Leben und die Rolle der Aufsichtsperson im Leben einer jungen, vornehmen Frau (wie im Anhang zum Tanzen vorgeschlagen) erörtert und mir überlassen das nicht unwichtige Geschäft mit genau dem, was uns als Jane Austens geschriebener Roman präsentiert wird. Dazu füge ich ein wenig auf den Deckblättern und kurze Informationen zu den 5 verfügbaren Filmadaptionen des Romans hinzu. Wir haben also weder ganz noch teilweise eine Manuskriptversion von Austen von Sinn und Sensibilität Wir können also nicht sicher wissen, wie ihr Text dieses Romans war. Wie heute hatten Druckereien damals ihre eigenen Stile, und kein Text war von Änderungen in Zeichensetzung, Grammatik, Absätzen und dergleichen sancro-heilig. Von den zu Austens Lebzeiten veröffentlichten Versionen von S & S war die erste, die 1811 veröffentlicht wurde, ausverkauft. Austen freute sich und 1813 gab es eine Sekunde. Austen war aktiv an der Produktion von beiden beteiligt; Sie las die erste Korrektur, aber leider anscheinend nicht die zweite, und im Text von 1813 wurden Fehler aller Art gefunden. Auf der anderen Seite hat Austen diesen Text von 1813 geringfügig überarbeitet, so dass dies ihre letzten gedruckten Änderungen sind. Hier müssen wir uns an die schmerzhafte Wahrheit erinnern, dass Jane Austen jung gestorben ist und nicht viel Gelegenheit hatte, sich Gedanken über ihr Buch zu machen: Sie produzierte die endgültigen Exemplare für alle vier, die sie in Druck sah, und schrieb alle sechs (plus vielleicht eine siebte) Sanditon). Eine sehr beschäftigte Frau und dann todkrank. Im Laufe des 19. Jahrhunderts schlichen sich Fehler in die vielen Nachdrucke von Austens Büchern ein. und 1923 setzte sich R.W. Chapman zusammen, um äußerst genaue wissenschaftliche Texte zu verfassen, die dem entsprachen, was für männliche Autoren mit sehr hohem Status gedruckt wurde; Er folgte den Standards seiner Zeit, die diskrete Korrekturen von Grammatik, Interpunktion und Absätzen beinhalteten. Zum Sinn und Sensibilität Er wählte die Ausgabe von 1813, nachdem er sie korrigiert hatte, und es ist Chapmans Text, den Kinsley studierte, der etwas nachahmte und der die Grundlage für alle Oxfords danach ist. Kürzlich wurde jedoch behauptet, dass Chapman Austens Text überkorrigiert und so poliert hat, dass wir Geschmack, Ton und etwas von der umgangssprachlichen Stimme von Austen verlieren. und in der neuen Pinguin-Ausgabe 2003 hat Kathryn Sutherland den seltenen Schritt unternommen, den Text von 1811 als Grundlage zu verwenden. Hat Chapman den Geist von Austens Büchern wirklich verändert? Ja und nein. Die Ausgabe von Sutherland liefert uns einen weniger polierten, spärlich unterbrochenen Text. Es sollte zugegeben werden, dass dies, wie bei Einführungen in Texte, eine Art Agenda-Kampf ist. Kathryn Sutherland, Claudia Johnson (Herausgeberin der jüngsten Norton-Ausgabe) und andere sind der Meinung, dass die wahrgenommene Bildhaftigkeit und das kuriose Gefühl von Chapmans Original-Oxfords dazu beigetragen haben, einen kitschigen und elitären Blick auf Austen aufrechtzuerhalten. Es ist auch ein Rasenkampf: Die Herausgeber dieser Texte müssen ihre Entscheidungen respektieren, um die volle Austen-Leserschaft zu erreichen. Aber auch hier gibt es noch etwas mehr. Austen hat in der Ausgabe von 1813 einige tatsächliche Formulierungen geändert. Jetzt ist es manchmal wahr, dass der erste Text des Autors der überlegene war. manchmal ist der letzte korrigierte. Es ist eine Frage des Urteils und des Geschmacks. Wichtig ist, dass der Text nicht verfälscht wird. 1813 schnitt Austen einen zweiten Satz ab, der im Text von 1811 erscheint: 1811 wiederholt der Erzähler beim Picknick in der Delaford Abbey das Gerücht, dass Oberst Brandon eine „natürliche Tochter“ hat, die Frau Jennings 'kurze Erwähnung öffentlich gemacht hat. Uns wird die Aussage von Frau Jenning mitgeteilt
"Schockierte die Delikatesse von Lady Middleton, dass sie sich die Mühe machte, selbst etwas über das Wetter zu sagen, um ein so unangemessenes Thema wie die Erwähnung einer natürlichen Tochter zu verbannen." (I: 3).
Seltsamerweise hat er bei allen Beschwerden von Sutherland über Chapman den Satz von 1811 in seinen Nachdruck des Textes von 1813 aufgenommen. Er machte einfach intelligent ein Urteil und legte es zurück. Leider wurde dieser beleidigende Satz irgendwo in allen Ausgaben weggelassen, die ausschließlich auf dem Text von 1813 basieren, und erscheint jetzt nur noch in den Fußnoten für alle, einschließlich des neuesten Oxford von 2008! Was mich stört, ist in den Notizen, die die meisten Gelehrten wiederholt ablehnen, das Offensichtliche anzuerkennen, dass Austen den Satz gestrichen hat, weil er zu offen war. Stattdessen erhalten wir supersubtile Interpretationen, dass Austen die Passage entfernt hat, weil sie nicht wollte, dass die Situation taktvoll vertuscht wird. Aber wie könnte es sein, da Frau Jennings die Katze aus der Tasche gelassen hat und dies eines der vielen Geheimnisse ist, die Austens Mr. Knightley uns sagt, ist genau das, was jeder weiß. Auf zu den Decken. Es ist ein langer Brauch, Bilder von zwei Frauen der Oberschicht (oft Schwestern) auszuwählen, die für das Cover von S & S eng beieinander stehen oder sitzen. Dies begann in den ersten populären Ausgaben des 19. Jahrhunderts, Bentleys Band von 1833, in dem Lucy und Elinor zusammen spazieren gehen. Es ist in James Kinsleys Wahl einer Hugh Thomson-Illustration des Augenblicks zu sehen, in dem Marianne Willoughby bei Lady Middletons Versammlung sieht. Ganz typisch für jede Wahl, die ich gesehen habe, ist, dass Thomsons psychologische Darstellung völlig unzureichend ist. Paar für Paar werden Frauen ausgewählt, deren Gesichter ausdruckslos sind, deren Zeugnisse als sichtbar Oberschicht, fleischlich (dies war einst ein Zeichen von hohem Rang), weiße, elegante Kommoden, unangreifbar sind. Zum Beispiel, Sara Coleridge mit Edith May Warner von Edward Nash [1820], dem Oxford-Cover von 1980; Ellen & Mary McIlvane von Thomas Sully [1834], das 2003 New Penguin Cover. Diese neuesten Oxfords unterscheiden sich nur darin, dass sie sich lieber auf ein vergrößertes Detail der beiden Frauen konzentrieren, was Laurel mir sagt, dass es in Bezug auf Cover in Mode ist. Eine frühere Version kann in einem 1983er Bantam gefunden werden, Charlotte und Sarah Hardy von Thomas Lawrence (1801) Niemand bestreitet die Zentralität eines Schwesternpaares als zentral für den Roman (und ursprünglich für Austen, wie wir sie in all ihren Romanen finden), aber ich bin heterodox genug, um dies als Leser von Austen zu erklären, Ich gehöre zu der Partei, die das Gefühl hat, wenn wir zwei Frauen haben wollen, lassen Sie uns entweder wirklich effektive Bilder oder eines der vielen effektiven Standbilder aus den jüngsten Filmen haben, wie in den Covers von 1995 Signet und 1996 Everyman. Sogar eine Landschaft, die an Bildhaftigkeit oder einen Dreh- und Angelpunkt in der Geschichte der Dashwoods erinnert, würde ausreichen. Diese letztere Wahl ist ungewöhnlich, obwohl der Norton von 2002 dies angemessen gewählt hat Devonshire Landschaft von William Payne (um 1780). Was mir an Margaret Doodys Aufsatz in diesem neuen Oxford besonders gut gefallen hat, ist, dass sie das Handlungsdesign und die Höhepunkte demonstriert, und ein Großteil des Textes des Romans handelt ebenso vom sozialen Leben, der Beziehung von Frauen zu anderen Frauen, wirtschaftlicher Ungerechtigkeit und ästhetischen Heuchelei Affekt, wie es eine Liebesgeschichte ist. Taschenbuch: 384 Seiten Verleger: OUP Oxford; Rev. Ed. / Ausgabe (17. April 2008) Sprache: Englisch ISBN-10: 0199535574 ISBN-13: 978-0199535576 UVP: £ 4.99 Ellen Moody, Dozentin für Englisch an der George Mason University, hat die bisher genauesten Kalender für Jane Austens Arbeiten zusammengestellt. Sie hat Zeitpläne für jeden der sechs Romane und die drei unvollendeten Romanfragmente erstellt. Sie arbeitet derzeit an einem Buch, Die Austen-Filme. Sie besuchen Webseite für weitere Austen verwandte Artikel.

1 Kommentar

I have recently been introduced to S&S through postings of a YouTuber. P&P has been my go-to Austen work for 40 years and I never felt a need to go any deeper into the world of Jane Austen. However, once one’s eyes are opened it is hard to look away. Recently, I have spent sleepless nights reading and now watching various versions of P&P, the 1995 & 2008 versions of S&S and was even tickled by the 2007 version of Northanger Abbey. But I am confounded by how the screen writers chose to handled the illness of Marianne and the interaction between Colonel Brandon and Marianne when he carries her in from the torrential rain. It was written into both the 1995 and 2008 versions of S&S, but never written by Austen. Is that scene repeated in both versions, by different writer’s simply for it’s dramatic effect or for familiarity of the “viewer”?
Willett Amie Oktober 18, 2021

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