Nachmittagskleid

Nachmittagskleidung ist etwas, das normale Menschen nicht haben - wir haben eher eine halbformale Kleidung als eine Nachmittagskleidung. Grundsätzlich ist Nachmittagskleidung das, was eine Person der höchsten sozialen Klasse am Nachmittag bei angemessenen gesellschaftlichen Veranstaltungen der Oberschicht wie Gesellschaftstees, Gartenpartys, Hochzeiten am Nachmittag usw. trägt. Während Jane Austens Tag war die soziale Elite natürlich die Menschen, die dies konnten leisten Sie es sich, die teuren handkolorierten Modeteller in den Frauenzeitschriften von 1790-1830 zu kaufen. Einige Regency-Zeitschriften verwenden den Begriff "Nachmittagskleid", wie z Die Galerie der Mode und Das Magazin der Dame. In anderen Zeitschriften habe ich keine Verwendung des Ausdrucks bemerkt. Sie können Kleider finden, die zum Promenieren gekennzeichnet sind (manchmal sogar in bestimmten Parks in London wie Hyde Park oder Kensington Gardens), die zweifellos am Nachmittag getragen wurden und als "Nachmittagskleid" angesehen werden können. Ich habe auf dieser Seite nur die Teller mit der expliziten Bezeichnung Nachmittagskleid vorgestellt. Modeteller von Die Galerie der Mode, Oktober 1794, Abbildung 26, mit dem Titel "Nachmittag oder halbes Kleid". Text liest "KOPFKLEID. Heller, pucefarbener Hut mit einem gestickten lila Rand, der mit Blau gefüttert und mit einer Blumengirlande besetzt ist; eine zweifarbige Straußenfeder auf der linken Seite. Ein großes Toupet, das zu leichten Locken gekräuselt ist Das Hinterhaar drehte sich nach unten, die Enden kehrten zurück, fielen tiefer als der Chignon und wurden in Locken geworfen. Ein Kranz aus weißen Blumen im Toupet. Robe und Petticoat aus gestreiftem Musselin; das Gewand auf dem Rücken geflochten, mit einem Gürtel an der Taille befestigt , mit Spitze um den Hals geschnitten, lange Ärmel, an den Handgelenken mit Spitze besetzt, kurze, volle Ärmel aus klarem Musselin, unten an den langen Ärmeln befestigt. Kleines Taschentuch in der Robe. Goldohrringe. Hellblaue Handschuhe und Schuhe." Dieser schlechte Scan wird von einer Fotokopie gemacht und zeigt den gestreiften Stoff nicht. Ich habe irgendwo gelesen, dass Charlotte Corday, als sie 1793 Marat ermordete, ein modisch gestreiftes Kleid wie dieses trug - sicherlich zeigen viele Drucke des berühmten Mordes in der Badewanne Corday in einem solchen Kleid. Große Blumensträuße oder Corsagen wie die hier abgebildete scheinen mir eine gute Idee zu sein, in einer Zeit, in der Seife und Parfüm viel kosten und Pferde die Haupttransportquelle waren! Modeteller von Die Galerie der Mode, November 1794, Abbildung 31, mit dem Titel "Nachmittagskleid in halber Trauer". Der Text lautet: "KOPFKLEID. Toupee und Seitenhaar gekräuselt und in große Locken geworfen; Bandeau aus weißem und schwarzem Band, ausgeschnitten und zu einem Blumenkranz geformt; eine schwarze und zwei weiße Straußenfedern vorne platziert. Einfacher Chignon, sehr fallend Tief auf dem Rücken. Petticoat aus klarem Rasen, schwarz bestickt. Robe a la Turque aus schwarzem Taft, mit schwarzen Zöpfen auf dem Rücken. Lange Ärmel. Taschentuch aus italienischer Gaze, in die Robe gesteckt. Goldgirlandenkette und Ohrringe. Weißer Handschuh und Schuhe, schwarz bestickt. " Selbst bei diesem schlechten Scan einer schlechten Fotokopie ist leicht zu erkennen, wie auffällig das Schwarz-Weiß-Ensemble ist, insbesondere die weißen und schwarzen Federn. Es wird kein großer Blumenstrauß oder keine große Corsage getragen - vielleicht wurden sie bei der Trauer um einen Tod nicht als angemessen angesehen? Angesichts der wilden Farben des Nachmittagskleides des Vormonats (Puce, Lila und Blau) ist die aufwändigere schwarze Stickerei auf dem Petticoat nicht gerade aufregend. Während hell gefärbte oder gemusterte Stoffe im 21. Jahrhundert leicht zu kaufen sind und Handstickereien nicht; In den 1790er Jahren wäre das Gegenteil der Fall und viel weniger aufregend. Modeteller von Die Galerie der Mode, Mai 1795, Abbildungen 53 und 54 mit dem Titel "Afternoon Dresses". Der Text für Abbildung 53 links lautet:"Das Haar in einem hohen Toupet gekleidet; zwei Ornamente aus weißem Satin in Vandyke-Jakobsmuscheln, die Ränder mit silbernen Pailletten besetzt, in zwei Teile des Toupet gelegt, und das Haar zwischen kleinen Locken gekämmt; das Hinterhaar in Locken; drei weiß Straußenfedern auf der rechten Seite. Hemd aus besticktem Musselin, Kragen und Etiketten [Revers] aus Spitze; kurze, volle Ärmel, zweiteilig mit silbernen Kordeln gebunden. Rosa Schärpe. Perlenohrringe. Diamantkette; und zwei kleine goldene Ketten mit einem Medaillon um den Hals. Weiße Satinschuhe. " Der Text für die rechte Abbildung lautet: "Das Haar in kleinen Locken und das Hinterhaar in Locken. Turban aus italienischer Gaze, mit Silber besetzt. Ein Kranz aus kleinen Rosen auf der rechten Seite; ein Zweig aus Eichenblättern aus grüner Folie über den Turban von der vorne links rechts. Drei große weiße Straußenfedern vorne hintereinander. Petticoat aus weißem Musselin in Silber gestickt, unten mit einem weißen Satinband besetzt. Lila Satin-Korsett ohne Spitzen; lang Ärmel aus weißem Satin mit einer schmalen Blondine an den Handgelenken, kurze obere Ärmel aus weißem Satin mit vollen Musselinoberteilen, mit einer großen Perle umwickelt. Fliederfarbene Schärpe. Diamantohrringe. Zwei große Perlenketten um den Hals Fliederfarbene Schuhe. " Mit anderen Worten, dies sind hübsche weiße und pastellfarbene Kleider (rosa und lila) mit silbernem Besatz, die mit Diamantschmuck getragen werden - nicht genau das, was ein durchschnittliches Mädchen um 14 Uhr anzieht! Modeteller von Die Galerie der Mode, Dezember 1795, Abbildung 80, mit dem Titel "Afternoon Dress". Der Text lautet: "Das Haar in leichten Locken und Locken. Bandeau aus weißem Satin, Tigrç in Carmelite. Weißes Satin-Chiffonett gemischt mit dem Haar; drei weiße Straußenfedern vorne platziert. Weißer Satin-Petticoat. Robe aus weißem Musselin, unten mit Silber bestickt , um den Hals und an der Seite mit einem silbernen Pony besetzt, lange Ärmel geflochten und mit Spitze besetzt, der obere Teil voll und mit drei silbernen Schnüren gebunden. Um die Taille eine silberne Schnur mit zwei großen Quasten, an der linken Seite gebunden in einen Bogen. Diamantohrringe. Geflochtener Tucker und eine Perlenkette um den Hals. Weiße Handschuhe. Weiße Satinschuhe. " Das Kleid ähnelt denen, die im Mai dieses Jahres im selben Tagebuch vorgestellt wurden, da Weiß und Silber die dominierenden Farben sind. Interessanterweise verwendet das unten stehende Kleid aus dem Jahr 1810 dasselbe weiße und silberne Farbschema. Darüber hinaus verfügen beide Kleider über weiße Spitzenärmel an einem weißen Musselin-Kleid mit weißem Satin-Kopfschmuck. Der Pelzmuff hier ist das einzige Zugeständnis an den Winter. Beachten Sie, wie viel größer die Quasten im Vergleich zu denen auf dem blauen Schal von 1810 und dem silbernen Band darunter sind (obwohl es sich möglicherweise um Knoten und nicht um Quasten handelt). Modeteller von Die Galerie der Mode, August 1796, Abbildung 110, mit dem Titel "Afternoon Dress". Der Text lautet: "Das Toupet in lockeren Locken gekleidet; das Hinterhaar in Schleifen hochgeschlagen, die Enden in Locken zurückgekehrt; breites weißes Satinband über dem Toupet, mit einer Schleife vorne und hinten. Ausgefallene Feder in einem schwarzen Büschel vorne, und eine fleckige farbige Straußenfeder auf der rechten Seite. Weißer Tiffany-Petticoat mit einem gestickten breiten Rand. Robe á la Turque aus weißem Musselin, farbig bestickt; um den Hals mit einem Flecht aus Spitze besetzt; kurze, volle Ärmel aus lila Tiffany. Schärpe und obere Armbänder aus breiter silberner Spitze. Diamantohrringe und Diamantohrringe. Zwei große Perlenketten um den Hals. Fliederfarbene Schuhe. " Mit anderen Worten, dies sind hübsche weiße und pastellfarbene Kleider (rosa und lila) mit silbernem Besatz, die mit Diamantschmuck getragen werden - nicht genau das, was ein durchschnittliches Mädchen um 14 Uhr anzieht! 1795 Nachmittagskleid Modeteller aus der Galerie der Mode, Dezember 1795, Abbildung 80, mit dem Titel "Nachmittagskleid". Der Text lautet: "Das Haar in leichten Locken und Locken. Bandeau aus weißem Satin, Tigrç in Carmelite. Weißes Satin-Chiffonett gemischt mit dem Haar; drei weiße Straußenfedern vorne platziert. Weißer Satin-Petticoat. Robe aus weißem Musselin, gestickt auf die Unterseite mit Silber, um den Hals und die Seite mit einem silbernen Rand besetzt, lange Ärmel geflochten und mit Spitze besetzt, der obere Teil voll und mit drei silbernen Schnüren gebunden. Um die Taille eine silberne Schnur mit zwei großen Quasten, gebunden auf der linken Seite in eine Schleife. Diamantohrringe. Geflochtener Tucker und eine Perlenkette um den Hals. Weiße Handschuhe. Weiße Satinschuhe. " Das Kleid ähnelt denen, die im Mai dieses Jahres im selben Tagebuch vorgestellt wurden, da Weiß und Silber die dominierenden Farben sind. Interessanterweise verwendet das unten stehende Kleid aus dem Jahr 1810 dasselbe weiße und silberne Farbschema. Darüber hinaus verfügen beide Kleider über weiße Spitzenärmel an einem weißen Musselin-Kleid mit weißem Satin-Kopfschmuck. Der Pelzmuff hier ist das einzige Zugeständnis an den Winter. Beachten Sie, wie viel größer die Quasten im Vergleich zu denen auf dem blauen Schal von 1810 und dem silbernen Band darunter sind (obwohl es sich möglicherweise um Knoten und nicht um Quasten handelt). Nachmittagskleid Modeteller von Die Galerie der Mode, August 1796, Abbildung 110, mit dem Titel "Afternoon Dress". Der Text lautet: "Das Toupet in lockeren Locken gekleidet; das Hinterhaar in Schleifen hochgeschlagen, die Enden in Locken zurückgekehrt; breites weißes Satinband über dem Toupet, mit einer Schleife vorne und hinten. Ausgefallene Feder in einem schwarzen Büschel vorne eine fleckige Straußenfeder auf der rechten Seite. Weißer Pifficoat aus Tiffany mit einem gestickten breiten Rand. Robe á la Turque aus weißem Musselin, farbig bestickt; um den Hals mit einem Flecht aus Spitze besetzt; kurze, volle Ärmel aus Purpur Tiffany. Schärpe und obere Armbänder aus breiter silberner Spitze. Diamantohrringe und -halskette. Weiße Handschuhe und Schuhe, Sandalen imitierend. " Dieses Kleid ist ähnlich wie das Kleid vom November 1794, da beide "Roben á la Turque" sind und beide mit Stickereien versehen sind. Das Farbschema ist auch kühner, eher wie die lebendigen Farben des Nachmittagskleides vom Oktober 1794 oben - beide Kostüme verwenden Lila in Kombination mit anderen Farben (auch beide haben Blumensträuße oder Blumenkorsagen). Die Ärmel und Sandalenimitationen zeigen die zunehmende Beliebtheit von "alten" oder klassischen Kleidern. Die Ärmel dieses Kleides sind ein interessanter Übergang zu den zu Beginn der 1790er Jahre beliebten längeren Ärmeln und den kürzeren Ärmeln des frühen 19. Jahrhunderts. Modeteller von Die Galerie der Mode, Mai 1798, Abbildung 180. Dies ist ein halb trauerndes Kleid wie der Teller oben vom November 1794. Beachten Sie, wie die Ärmel kürzer geworden sind und das Stoffgewand oder Überkleid durch ein modisches transparentes Netz ersetzt wird. Maschinell hergestellte Netzstoffe waren Ende des Jahrhunderts neu. Anstelle von Gold, Perlen oder Diamanten wurden während der halben Trauer langweiliger Schmuck wie dieses schwarze Jet-Kreuz als angemessen angesehen. Anstelle eines Blumenstraußes oder einer Corsage wird ein kleinerer schwarzer Satz Federn getragen. Das erinnert mich an eine Szene in Maria Edgewords Der Abwesende mit schwarzem Stoff: "Aber sie konnte sich nicht mit Colonel Heathcock zufrieden geben, der in Schwarz gekleidet sein 'modisches Glied' unter dem Statira-Baldachin auf der schneeweißen Schwanencouch ausgestreckt hatte. Als, nachdem er die Aufmerksamkeit monopolisiert hatte Der Oberst ließ sich herablassen, um sich zu erheben, und, wie Mrs. Dareville sagte, um seine Couch zu räumen, war diese Couch nicht mehr vorhanden, da schwarze Schwäne und seltene Vögel und Schwäne Gänse und Gänse Schwäne waren weiß - der schwarze Eindruck des Obersten blieb auf dem beschmutzten Schnee. "Eh, jetzt! Ich erinnere mich wirklich nicht, dass ich schwarz war", war die ganze Entschuldigung, die er machte. Lady Clonbrony war besonders verärgert darüber, dass das Aussehen der Statira, Der Baldachin sollte verwöhnt werden, bevor Lady Pococke, Lady Chatterton, Lady G--, Lady P-- und der Herzog von V - sowie eine Gruppe von Modeartikeln der Superlative, die es versprochen hatten, den Effekt gesehen hatten AUF SIE BLICKEN, aber wer, so spät es war, noch nicht angekommen war. " Modeteller von Die Galerie der Mode, April 1799, Abbildungen 215 und 216. Die Abbildung rechts ist in Trauer. Beachten Sie, wie ähnlich wie in der halben Trauerplatte oben ein Jet-Kreuz der Schmuck ist, der mit Trauer getragen wird. Warum im April ein großer Muff benötigt wird, ist nicht klar, aber dies war die Zeit der "kleinen Eiszeit"! Das Kleid auf der linken Seite ist ein subtiler Druck aus schwarzen und roten Punkten auf Weiß. Ich weiß nicht, ob dies von einer Maschine oder einem Blockdruck, Brokat oder ob die Punkte auf den Stoff gestickt wurden. Das Kleid hat auch Tonnen von Zierknöpfen auf der Vorderseite und den Ärmeln. Der Schal und der Kopfschmuck haben einen flotten Streifen, der diesem Nachmittagskleid-Outfit einen Hauch von Farbe verleiht. Lange, schmale Schals und Pelzspitzen sind in dieser Zeit in Mode - beachten Sie, dass der Schal unten in der Platte von 1810 noch länger ist. Die zwei großen Federn am Kopfschmuck sind Pfauenfedern. Die Spitze um den Hals der Dame links ist in einem Blumenmuster gehalten und scheint Teil eines Schleiers oder Schals zu sein, der an der Seite des Bandeaus befestigt ist. Es ist nicht klar, ob die Spitze den Rücken hinunterläuft oder ganz um den Hals liegt. Modeteller von Das Magazin der Dame, April 1805. Als ich dieses Problem an der Universität von Chicago untersuchte, kopierte ich nur das Inhaltsverzeichnis, in dem diese Platte als "London Afternoon Dresses" auf Seite 213 aufgeführt ist. Später erhielt ich dieses Bild, aber nicht die Beschreibungen. Beachten Sie, dass zu diesem Zeitpunkt die hohen Federn der 1790er Jahre für Nachmittagskleidung nicht mehr in Mode waren. Die Abbildung links hat keine kurzen Federn auf dem Kopf - als ich eine Nahaufnahme der Platte in besserer Auflösung als hier dargestellt betrachtete, war leicht zu erkennen, dass es sich um Haarsträhnen in lockeren Locken handelte, die aus einem aufsteigen Art flaches Brötchen auf der Oberseite des Kopfes über dem Stoff- und Perlenkopfschmuck. Diese Art von Kopfschmuck spiegelt die Mode wider, antike griechische und römische Kleidung zu imitieren, insbesondere mit dem Schleier. Die Ärmel beider Kleider sind so befestigt, dass sie ein Unterkleid oder einen Stoffeinsatz zeigen. Das richtige Kleid verwendet zwei kleine Knöpfe am Oberarm, um diesen Effekt zu erzielen. Beide Ärmelsätze spiegeln meiner Meinung nach das anmutige Drapieren eines alten Kleides wider (andere Modeteller mit einem kontrastierenden Unterholz auf dem Ärmel ahmen oft eher Renaissance-Schrägstriche als klassische Drapierungen nach). Die langen Ärmel der 1790er Jahre sind verschwunden, ebenso wie die Fans, aber teurer Schmuck, Handschuhe und Züge gehören immer noch zum Nachmittagskleid. Das Magazin der Dame, März 1810. Nur das Kleid links ist Nachmittagskleid (oder halbes Kleid) - das Kleid rechts ist volles Kleid. Sie können hier auf diesem Farbscan die Legende "London Afternoon & Full Dress" sehen. Die ursprüngliche Beschreibung von Seite 104 lautet: "Ein kurzes Zugkleid aus gearbeitetem Musselin mit Spitzenärmeln, das mit einem schmalen Satinband um die Taille gebunden ist, mit einer Schleife auf der rechten Seite und langen Enden. Kopfbedeckung, eine kleine Kappe aus weißer Satin und Spitze, mit geflochtener Vorderseite, mit Silber eingefasst. Blauer Sarcenet-Schal. Weiße Handschuhe und Schuhe. " Die Schleier von 1805 sind verschwunden und wurden durch mehr Kopfschmuck im Turban-Stil ersetzt. Beachten Sie, dass der Schmuck, der zum Nachmittagskleid getragen wird, schlichtes Gold ohne Steine ​​ist, während bei vollem Kleid große Steine ​​aus "Kornelkirsche oder Rubinen" abgebildet sind. Die Diamanten, die in den 1790er Jahren mit Nachmittagskleidung getragen wurden, wären jetzt wahrscheinlich etwas vulgär, genauso wie Federn eindeutig ein Mode-Fauxpas wären! Interessanterweise ähneln die Farben Weiß, Silber und Blau den Weiß- / Pastelltönen der obigen Platte von 1795. Diese Modetafel aus dem Jahr 1810 vermittelt weder den "bearbeiteten Musselin" noch die Weiß-auf-Weiß-Stickerei des Kleides und zeigt die Spitzen-Ärmel und den "gemusterten" - d. H. Gemusterten oder bedruckten - Schal schlecht. Die farblich passenden Quasten des Schals (oder sind es Stoffknoten?), Die auf dem Teller hervorstechen, verdienen jedoch keine Erwähnung in der Beschreibung. Der silberne Bandgürtel hat auch Knoten oder Quasten - diese scheinen größer zu sein als die auf dem Schal. Vergleichen Sie diesen silbernen Gürtel mit der silbernen Schnur in der obigen Platte vom Dezember 1795. Finden Sie Regency Mode bei uns Geschenkeladen, The Jane Austen Center Online-Geschenkeladen Dieser Artikel wurde von Cathy Decker verfasst, der Schöpferin der Regency Fashion Page, die Modeteller von 1790 bis 1820 katalogisiert. Ihre Website enthält Farbfotos der Originalplatten sowie beschreibende Notizen. Die Regency Fashion Page wurde vom History Channel empfohlen.