Un calendario de eventos de Jane Austen

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Como resultado de un escrutinio cuidadoso de los calendarios en las novelas de Austen durante el cual construí un calendario de eventos de Austen para cada uno como parte de un estudio continuo de su uso de las letras en todas sus novelas con el fin de arrojar luz sobre los posibles orígenes deOrgullo y prejuicioSentido y sensibilidad, e incluso en parteParque Mansfield'En la narrativa epistolar, me he encontrado con un patrón curioso y repetitivo. Con la excepción deAbadía de Northanger, Austen deliberadamente hace que ciertos tipos similares de eventos cruciales en sus novelas más largas ocurran un martes. Estos eventos a menudo incluyen un desaire o humillación de la heroína o héroe (o antihéroe o co-heroína) como una parte importante del evento, y conducen a desenlaces o clímax. En la mayoría de estos uno no tiene que pensar que el día es martes; Austen te dice esto más de una vez:

El desaire

Sentido y sensibilidad

EnS&S el espantoso momento traumático en el que Willoughby desaira a Marianne ocurre un martes que creo que es el 16 de enero de 1798; le dice a Marianne, ¿no recibió mi tarjeta que dejé en su casa el martes pasado? a la mañana siguiente, cuando al amanecer la encontramos despierta y medio histérica mientras le escribe su última carta, se dice específicamente que es un miércoles. La fiesta en la que Lucy Steele y Elinor Dashwood se encuentran con "su" futura suegra se llama "el martes importante" y creo que ocurrió el 13 de febrero de 1798. Es en esta fiesta donde Lucy deja su afortunada impresión Fanny Dashwood y la Sra. Ferrars, y esto lleva a Fanny a invitar a Lucy y Ann Steeleto a su casa para defenderse de su esposo pensando que deberían invitar a Elinor; su llegada a su casa conduce a la revelación del compromiso; En esta fiesta, la Sra. Ferrars hace todo lo posible para mortificar a Elinor y Marianne se angustia profundamente en público al identificarse con lo que está sucediendo dentro de Elinor.

Orgullo y prejuicio

EnPÁGINAS el Netherfield Ball en el que la familia Bennet avergüenza tanto a Elizabeth, y durante el cual Darcy se da cuenta de que todos dicen que Bingley se casará con Jane, cuya conciencia lo lleva a eliminar a Bingley ocurre el martes 26 de noviembre de 1811; Bingley recuerda que meses después ocurrió el martes 26 de noviembre y el año en el que se lo debemos a Chapman (aunque se ha disputado); También diré que usando el calendario de Chapman, uno encuentra que Elizabeth se encuentra con Wickham en Meryton frente a Darcy y Bingley por primera vez un martes, pero como tuve que resolverlo y como la mortificación tendría que atribuirse a Wickham aunque es Darcy quien se pone blanco, no encaja del todo con el patrón; pero todavía está ahí, así que lo menciono.

parque Mansfield

EnMP: se nos dice que Fanny y William llegan a Portsmouth un martes por la noche que creo que es el 7 de febrero (el año es 1809 o 1797, siendo este último la elección de Litz, el primero de Chapman); esa noche comienza la larga lección fundamental y medicinal que sir Thomas quería que tuviera Fanny; está mortificada, despreciada por su familia (ya que, después de todo, ya no es "suya"); La noche de la fiesta de la Sra. Frazer, que es tan fatal para Henry y María, se nos dice más de una vez el martes 14 de marzo. No estamos ahí; debemos descifrarlo de las cartas, pero lo que sucedió fue que María rechazó a Henry y él se sintió humillado y decidido a hacerla rendirse ante él una vez más.

Emma

EnEmma: la fiesta de los Coles en la que Emma hace el ridículo, diciéndole a Frank que, por un lado, el piano es un regalo del señor Dixon, está ella misma mortificada por la interpretación del piano de Jane, pero en la que Jane sufre mucho más por saber lo que está siendo sobre ella, desde las ofertas triunfantes de la señora Cole de dejar que Jane use el piano en cualquier momento (haciéndose eco de Lady Catherine de Bourgh a Elizabeth), desde el coqueteo de Emma y Frank que ocurre un martes cuyo día se menciona más de una vez; Jo Modert (y yo estoy de acuerdo) hace que sea el 15 de febrero, lo que hace que el día de la llegada del piano sea el día de San Valentín (lunes 14 - Frank fue a cortarse el pelo el sábado 12); Frank deja Highbury un martes que Jo Modert (y yo estoy de acuerdo) hace que sea martes de carnaval; una vez más, no estamos al tanto de la escena de la pérdida de Jane, pero vemos a Frank intentarlo y creemos que está confesando su amor a la obtusa Emma; en 1814 el martes de carnaval es el 22 de febrero y funciona; El punto más bajo de Emma, ​​el día después de que Harriet le hizo saber que ama a Knightley y le hizo creer en parte que Knightley la ama es un martes; de nuevo se nos dice que es martes más de una vez; se enfatiza el extraño clima frío; Jane también tiene sus momentos difíciles porque la Sra. Weston la ha visitado y la Sra. Weston informa de su conferencia en un carruaje; Emma le escribe a Harriet diciéndole que no deben verse; es el día siguiente, miércoles, que el cielo se aclara y Knightley propone; este martes es la víspera del solsticio de verano, el 5 de julio, el miércoles 6 de julio, es el día del solsticio de verano.

Persuasión

I La fiesta del concierto intensamente dramática en la que el capitán Wentworth es en parte desairado; donde experimenta una agonía de celos; donde Anne intenta salir de su caparazón y hacerle saber cuánto lo ama, lo que se contrarresta con la presencia del Sr. Elliot que ocurre un martes que, según creo, es el 21 de febrero de 1815; la importantísima conferencia de Anne con la Sra. Smith en la que la Sra. Smith derrama todas esas habichuelas al día siguiente, miércoles; los días se nombran cuidadosamente. Traigo dos martes más que están allí, pero no tan claramente marcados o trabajados como el anterior: el día en que el grupo de Uppercross llega a Lyme es un martes, pero debe calcularse en el calendario; sería el 22 de noviembre y Louisa cayó el miércoles 23: los eventos incluyen el primer encuentro de Anne con el Sr. Elliot ese martes; Se recordará que Charles Musgrove compró algunas entradas para ir al teatro un sábado por la noche que se puede resolver como el 25 de febrero, pero Elizabeth hizo una fiesta así que él las intercambia y todos debían ir al teatro el próximo martes. Este martes, durante el cual Lady Russell no habría tenido la información que Anne debería haberle dado sobre el señor Elliot, nunca salió.

Los Watson

La frase inicial de esta novela inconclusa nos dice que el baile en el que Emma ve al señor Howard por primera vez y baila con el pequeño Charles fue un martes 13 de octubre: creo que el año es 1801; no estoy de acuerdo con la fecha que se ha ofrecido hasta ahora para este libro, y creo que está mucho más elaborado de lo que se cree, y lo que tenemos no es un borrador inicial sino posterior.

Lady Susan

El martes es el día de la mayor crisis de Lady Susan en la novela tal como la tenemos, el día en que llega Sir James y los Vernon comienzan a comprender por primera vez por qué Frederica huyó de la escuela, y Reginald se enfrenta a Lady Susan y la impulsa a hacer que Sir James se vaya. ; Creo que es el 18 de febrero si el año es 1804 (de nuevo, no estoy de acuerdo con la beca publicada recientemente y creo que la fecha original de Chapman de 1804-5 para el libro era correcta); El miércoles por la mañana tenemos una escena exactamente paralela a la de Marianne enS&S detrás de la carta de Frederica a Reginald: la escribió al amanecer, medio histérica; Si bien el desenlace final de la novela ocurre un lunes, ese es el día en que Reginald llega a Londres y se encuentra frente a la Sra. Manwaring en la casa del Sr. Johson y está convencido de que Lady Susan está en ese momento entregándose a su romance con Manwaring, todos las horribles y feas cartas entre los dos están escritas el martes al día siguiente, y el miércoles ve la partida de Reginald hacia Parklands y Lady Susan hacia Churchill para recuperar a Frederica.

Santditon

No encontré ningún martes fundamental enSanditon y mientras Catherine (Abadía de Northanger) va a dar su primer paseo con los Thorpe un martes, cuyo día se nombra y describe como "un buen día templado de febrero" (yo lo hago el 13), los otros bailes, bailes, desaires y la expulsión de Catherine del La abadía ocurre en días fortuitos; no hay ningún intento de hacerlos funcionar en un patrón de martes / miércoles.

Abadía de Northanger

Me intriga que NA no tenga este patrón. Esto se debe a que con mucha frecuencia uno lee que NA "debe" ser temprano, aunque claramente es el producto de una revisión madura y brilla y se mueve en formas existentes en S&S, que es de hecho la novela más antigua y menos madura desde el punto de vista estético. La gente siempre está perdida para "probar" que NA es temprano. De hecho, su rapidez de movimiento, control experto del tiempo interno y externo, escritura incisiva brillante y alusiones de todo tipo, recuerda a la persuasión. Creo que la posibilidad que los llevó a imprimirse juntos tiene algo que decirnos.

Ambas novelas de Bath, también (por cierto). Quizás el patrón de los martes es nuestra única pista para sugerir que estaba en sus primeros borradores primero. Tiene un calendario claramente elaborado; de hecho, a veces está más centrado en el movimiento del día a día que el otro 5. Sugiere que Austen usó el tiempo del calendario para aprender a representar el tiempo de una manera que tenga verosimilitud y pueda hacer que el lector sienta que está en un mundo real como el suyo en cuanto a tiempo y distancia.

Creo que Lady Susan no es una novela temprana; está demasiado desilusionado, demasiado consciente. Así que el martes que se haya trabajado en la novela puede ser una indicación de que llegó después de que Austen comenzara a aplicar este curioso patrón en sus libros. Publiqué lo anterior en una serie de publicaciones en Austen-L hace un tiempo, y en esa lista Stephen Bishop, Elvira Casal y algunos otros me sugirieron fuera de la lista y en la lista que este uso del martes negro puede estar relacionado con María Reina de Escocia de quien Austen escribió en suHistoria de Inglaterra, se dice que simpatizó con ella y que tuvo una mala noche un martes de 1585 porque fue ejecutada al día siguiente, miércoles. Estuve de acuerdo en que Austen parecía haber simpatizado con Mary (aunque no estoy seguro de que ella no sea satírica sobre Mary también) y hay evidencia de que Austen leyó y fue influenciada por Sophia Lee.El recreo una emotiva novela de memorias en la que pasamos tiempo con las gemelas traumatizadas y trágicas de María; No obstante, la seriedad de los eventos y su conexión con la humillación los conecta con la presentación de Austen de muchos ogros y snobs mortificantes en sus novelas, comenzando con Lady Grenville y Maria in the Juvenilia, pasando por la tía Norris y Fanny y luego sobre Sir Walter y Anne En mi opinión, Elliot (su padre impidió el matrimonio con el capitán Wentworth tanto como Lady Russell) sugiere aquí una profunda emoción que puede estar relacionada con algo en la vida privada de Austen que no podemos conocer porque tal vez no haya ningún registro. Sin embargo, he encontrado un patrón en dos novelas que Austen conocía bien, lo que me ha hecho pensar y pensar que podría ser una broma en curso: en RichardsonSir Charles Grandison Charlotte es obligada a casarse con Lord G un martes, y se hace mucho alboroto por esto; se llama el martes importante; las cartas están plagadas de referencias al martes que se avecina y luego, por supuesto, al temido martes por la noche (cuando Charlotte tendrá que irse a la cama con el hombre), y nos tratan con qué torpeza "navega" el miércoles por la mañana.

Se producen grandes debates sobre si Charlotte debería tener una boda pública o privada el martes importante. Ahora mi punto de vista es lo que dijo el hermano de Austen sobreGrandison en su prefacio es sospechoso porque estaba presentando un rostro piadoso al público. En muchas de sus referencias aGrandison Austen se burla de este libro; lo encontraba tan ridículo como fascinante. Todo este alboroto del martes podría haberle parecido ridículo. Pero ¡ah! EnClarissa no es gracioso. El evento central de este libro es, por supuesto, la violación, y adivinen qué, ocurrió en las primeras horas de la noche del lunes al martes por la mañana, y las famosas cartas de Lovelace donde decía: "Y ahora Belford, no puedo ir más lejos. El asunto Clarissa vive "& c." está fechada "martes por la mañana. "La propia Clarissa se vuelve loca todo ese miércoles, se sienta - a la manera de Marianne Dashwood y Frederica Vernon - desde el amanecer hasta el anochecer escribiendo cartas locas a su violador.

Y Clarissa también, una dama nada mala a la hora de llevar el tiempo y las cuentas, hizo grabar su lápida con la fecha 10 de abril. Clarissa se escapó con Lovelace de la casa de su padre el 10 de abril; era lunes, pero las cartas y el trauma al respecto están escritas en una larga carta fechada el martes 11 de abril. Aún así, las circunstancias de cada uno de los incidentes no son románticas; no tienen en ellos ninguna referencia a la historia ni a las novelas góticas. También son sorprendentemente parecidos. Sobre el tema, ¿podría haber sido inconsciente? Empiezo a convencerme de que no. Hay un pasaje maravilloso en Wilde's La importancia de ser serio donde el héroe al escuchar piezas del rompecabezas sobre su nacimiento del que aún no sabe nada, dice algo como bien una vez es coincidencia, y quizás dos veces, pero todas estas veces parecen indicar deliberación, un patrón (eso es una paráfrasis). Lo que me parece llamativo es que uno no tiene que hacer ejercicio que es martes; se nos dice una y otra vez. En la mayoría de los estudios de calendario de las novelas de Austen hay que trabajar en días; no es difícil y Austen está repleto de datos para el lector que está interesado en esta forma de estructurar el tiempo.

Es una consideración seria, la de darle al lector un sentido realista del tiempo, uno histórico o del mundo y el otro psicológico y el de la historia y tejerlos juntos, y ella es brillante en eso. Pero también es una especie de juego. Mi sentido de Austen es su comedia profundamente sentida que representa su forma de lidiar con el dolor de la vida. Los calendarios en sí mismos son construcciones, formas de intensificar sus ensoñaciones, marcar el ritmo del movimiento de sus tramas y enraizar las narrativas y meditaciones dramáticas y pictóricas en un marco con el que el lector puede identificarse y moverse. Esto es claramente algo que alguien hace en silencio. El calendario enEmma es particularmente juguetona:

Jo Modert nos muestra pistas irónicas de las plantas de Austen y alinea eventos importantes con festivos y otros días de temporada. Es el único calendario en el que se especifica el día de Navidad: mencioné que el piano llegó el día de San Valentín y Frank intentó confesarse con Emma el martes de carnaval; El señor Elton se fue de Highbury y Emma se vio obligada a contarle a Harriet la fea verdad el 28 de diciembre, Día de los Inocentes; Harriet es atacada por los gitanos el viernes 13; la visita a Donwell Abbey ocurre en la víspera del solsticio de verano, y también es el cumpleaños de Harriet, es decir, el 23 de junio (en realidad, no solo se nos dice el cumpleaños de Harriet y su edad, sino también de Martin: tenía 24 años el 8 de junio el verano anterior a la novela. abre); el viaje a Box Hill ocurre el 24 de junio, día de verano, y así sucesivamente. Esto es encantador y fantasioso, y uno detesta adjuntarlo a un estrés profundo. Ahora bien, si el patrón del martes es una broma, entonces diría que la familia lo sabía y yo favorecería a Richardson. Austen escribió una obra divertida para la familia. Todos leen a Richardson.

Sugiere que todos fueron capaces de reírse de la semi-histeria que recorre a Clarissa y tomaron una actitud robusta hacia el sexo y la violación, porque si es Richardson, me parece que la violación de Clary entre el lunes y el martes, su huida precisamente. esos días, y la fecha grabada en la lápida vincula una perspectiva cómica con una traumática. Ciertamente hay algo ridículo en la novela Clarissa.

Así que me burlaría de Grandison y Clarissa más que de Mary Queen of Scots. Esto último simplemente no es tan significativo; es solo una obra, una que Austen escribió cuando era joven, y se podría argumentar que también es irónica con Mary. Aún está la repetición de las humillaciones, los desaires, los marginados, y eso nos lleva de vuelta a la más cargada y menos sutil de estas escenas en la Juvenilia: el trato brutal de Lady Grenville a María, y eso tiene raíces autobiográficas, y es precisamente ese tipo de escena que no deja ningún documento, ni rastro. Algunas personas se burlan del profundo dolor de la señorita Bates. Un incidente que hiere a una persona no es notado por muchos.

Nos vemos obstaculizados y separados para siempre de la vida privada de Austen por el hecho de que Cassandra haya destruido lo que la sobrina llamaba la mayoría de las cartas. La mayoría. Sin embargo, y estoy haciendo más que simplemente jugar al abogado del diablo cuando sigo diciendo, sin embargo, creo que hay algo que explicar aquí más allá de una broma interna, ya que, como dije antes, las bromas internas suelen ser claras, puntiagudas y breves. o marcado de alguna manera, no es algo que uno deba buscar: me sorprende la similitud realmente cercana en los eventos fundamentales de varias maneras y su repetición a lo largo de la carrera de Austen desde el momento de la descripción realmente salvaje de la humillación brutalmente grosera de Lady Greville de María en la Juvenilia. No es gracioso. Una y otra vez, se trata de una fiesta (como en esta tercera carta y en la primera Catherine, o el Bower, que sin embargo no encaja la narración en un calendario), un entorno familiar grupal. Es todo menos trivial y sin importancia.

Ellen Moody es profesora de inglés en la Universidad George Mason. Su descubrimiento del uso fundamental que Jane Austen hace de los martes en sus novelas formará un capítulo de un libro que está escribiendo sobre Jane Austen. Ha publicado un libro sobre Anthony Trollope y las conversaciones grupales en el ciberespacio:Trollope en la red, que fue publicado en 2000 por Hambledon Press y está disponible para su compra. También es traductora de poesía italiana del Renacimiento y ha publicado sobre poetas inglesas y novelas epistolares.

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