Clásicos del mundo de Oxford: sentido y sensibilidad

Sentido y sensibilidad

Por Jane Austen Introducción por Margaret Anne Doody Revisión por Ellen Moody Me encantó cuando Laurel de Austenprose me pidió que me uniera a ella para escribir reseñas de la reciente reimpresión de las ediciones estándar de Oxford de las novelas de Austen. Podía mirar las diferentes portadas, leer introducciones, notas, apéndices y, si se incluían, ilustraciones. Como habrás adivinado, soy de los que en parte opta por comprar un libro por su portada. Disfruto de las presentaciones (ocasionalmente más que la historia que presentan), disfruto de los mapas e ilustraciones de fondo, y especialmente de las notas irónicas. Investigando el asunto descubrí que tendría que averiguar cuál era, si acaso, la diferencia entre estas nuevas reimpresiones y las reimpresiones anteriores de la edición de 1970-71 de James Kinsley, de la que se han tomado todos los textos posteriores de Oxford. ¿Por qué, después de examinar los primeros textos, Kinsley decidió reimprimir la edición de 1923 de R. W. Chapman de las novelas de Austen con algunas enmiendas? Hmm. Mi curiosidad me hizo incapaz de resistirme a comparar los Oxfords con las otras ediciones de las novelas de Austen que tengo. En el caso de Austen Sentido y sensibilidad, una novela que leí por primera vez cuando tenía 13 años y la más cercana a mi corazón, tengo 14 ediciones y reimpresiones diferentes, y traducciones al francés e italiano. El lector más cínico y menos devoto de Austen bien puede decir, espere un minuto aquí. Cuál sería el punto o el interés, ya que probablemente las diferencias en los textos en sí serían minúsculas, los paratextos serían el tipo de cosas que Catherine Morland se habría saltado, y este aumento de la proliferación de libros simplemente el resultado de un mercado altamente competitivo. Pero ese es el punto. Podemos preguntarnos por qué proporcionar todo esto si el objetivo es producir un texto práctico y económico y el motivo es lucrar. La respuesta es que las novelas de Austen son a la vez textos de gran prestigio, amados y más vendidos que siguen vendiéndose porque son libros más vendidos. Tienen grupos muy diversos y conflictivos de (llamémoslos) consumidores. Por lo tanto, para no ofender y persuadir a tantos lectores como sea posible para que compren al menos una vez o otra vez, los editores se ven impulsados ​​a producir libros que sean informativos y agradables, precisos y accesibles, y actualizados. Dado que las reimpresiones cubren más de un cuarto de siglo, podemos ver a diferentes presentadores que luchan por presentar sus respectivas agendas, que, como los cambios en las portadas de los libros, reflejan el clima siempre cambiante de un Austenland sorprendentemente tormentoso. También teníamos más de los famosos seis libros porque desde 1980 Oxford había optado por acompañar Abadía de Northanger con Lady Susan, Los Watsony Sanditon, Las novelas menos conocidas de Austen (la primera epistolar, las dos últimas inconclusas). Laurel y yo teníamos un viaje intrigante por delante. Acordamos que formaríamos revisiones hermanas, cada una contraparte de la otra. Una lectura de Revisión de Laurel dará una buena descripción general del libro. Estoy de acuerdo con Laurel en que la reedición de 2008 de la edición de Oxford de 2004 de Kinsley’s Sentido y sensibilidad es una buena compra. Evita los extremos, o se encuentra a medio camino entre series que sólo reproducen un texto sin anotar, solo a veces con un breve ensayo “Epílogo ”2; y series que pueden sobrecargar a los lectores con un aparato en la parte posterior de los documentos contemporáneos, ensayos críticos recientes (algunos son el resultado de las modas de este año en el mundo académico) y contienen introducciones agresivas y excesivamente abstractas de escritores que parecen adoptar una postura francamente hostil a los textos. y la mayoría de sus lectores3. El ensayo introductorio de Margaret Anne Doody es brillante, elocuente y completo; Desde 2004, Oxford ha incluido dos apéndices de Vivien Jones, que sabiamente eligió explicar dos tipos de preocupaciones y sucesos fundamentales en todas las novelas de Austen: el Apéndice Uno explica el rango y el estatus social de los personajes, y el Apéndice Dos, los diferentes bailes incluidos en ella. novelas y cómo pueden funcionar. Claire Lamont ha mejorado y reescrito en su mayoría las notas explicativas de la edición anterior: las nuevas son más completas y se citan textos más contemporáneos. El método consiste en dar la referencia por número de página y usar un asterisco; esto lo convierte en un movimiento rápido hacia adelante y hacia atrás4. Hasta aquí la complementariedad. Laurel resumió los temas de la introducción de Doody y los elementos interesantes citados en la bibliografía, discutió la vida demasiado corta y el papel de acompañante en la vida de una mujer joven y elegante (como sugiere el apéndice sobre el baile), y me dejó el asunto no sin importancia acerca de exactamente lo que se nos presenta como la novela existente escrita de Jane Austen. A esto agregaré un poco en las portadas y una breve información sobre las 5 adaptaciones cinematográficas disponibles de la novela. A saber, no disponemos total o parcialmente de ninguna versión manuscrita de Austen de Sentido y sensibilidad así que no podemos saber con certeza cómo era el texto de esta novela. Como lo hacen hoy, las imprentas tenían estilos propios, y ningún texto estaba en absoluto santificado por los cambios en la puntuación, la gramática, los párrafos y cosas por el estilo. De las versiones de S&S publicadas en vida de Austen, la primera publicada en 1811 se agotó. Austen se regocijó y en 1813 hubo un segundo. Austen participó activamente en la producción de ambos; corrigió el primero, pero, lamentablemente, aparentemente no el segundo, y se han encontrado errores de todo tipo en el texto de 1813. Por otro lado, Austen hizo pequeñas revisiones de este texto de 1813, por lo que esas son sus últimas enmiendas impresas. Aquí tenemos que recordar la dolorosa verdad de que Jane Austen murió joven y no tuvo muchas oportunidades de pensarlo dos veces para su libro: estaba produciendo las copias finales de los 4 que vio impresos y escribiendo los seis (más quizás un séptimo , Sanditon). Una dama muy ocupada y luego mortalmente enferma. Durante el siglo XIX, los errores se infiltraron en las muchas reimpresiones de los libros de Austen; y en 1923 R.W. Chapman se sentó a producir textos académicos escrupulosamente precisos que eran el equivalente a lo que se imprimía para autores masculinos de muy alto estatus; siguió los estándares de su tiempo, que incluían discretas correcciones de gramática, puntuación y párrafos. por Sentido y sensibilidad eligió la edición de 1813 después de corregirla, y es el texto de Chapman el que Kinsley estudió, enmendó un poco y es la base de todos los Oxfords posteriores. Aunque recientemente se ha afirmado que Chapman corrigió en exceso y pulió tanto el texto de Austen que perdemos sabor, tono y algo de la voz coloquial de Austen; y en la nueva edición de Penguin de 2003, Kathryn Sutherland ha dado el raro paso de utilizar el texto de 1811 como base. ¿Chapman realmente alteró el espíritu de los libros de Austen? Si y no. La edición de Sutherland nos da un texto menos pulido y con más escasa puntuación. Debe admitirse que, al igual que con las introducciones a los textos, esto es una especie de lucha de agenda. Kathryn Sutherland, Claudia Johnson (editora de la reciente edición de Norton) y otros sienten que la sensación pintoresca percibida y la sensación pintoresca de té y bollos de los Oxfords originales de Chapman ayudaron a mantener una visión kitsch y elitista de Austen. También es una pelea territorial: los editores de estos textos necesitan que se respeten sus elecciones para ganar el total de lectores de Austen. Pero aquí también hay algo más. Austen cambió algunas palabras reales en la edición de 1813. Ahora bien, a veces es cierto que el primer texto del autor fue el superior; a veces es el último corregido. Es una cuestión de criterio y gusto. Lo importante es que el texto no se sobrecargue. En 1813 Austen cortó una segunda oración que aparece en el texto de 1811: en 1811 en el picnic de Delaford Abbey, el narrador repite el rumor de que el coronel Brandon tiene una "hija natural" que la breve mención de la Sra. Jennings hizo pública. Se nos dice que la declaración de la Sra. Jenning

"Escandalizó la delicadeza de Lady Middleton que para desterrar un tema tan impropio como la mención de una hija natural, ella realmente se tomó la molestia de decir algo sobre el clima" (Yo: 3).

Curiosamente, a pesar de todas las quejas de Sutherland sobre Chapman, sí incluyó la frase de 1811 en su reimpresión del texto de 1813. Simplemente, inteligentemente, hizo un juicio y lo devolvió. Por desgracia, en algún punto de la línea esta frase ofensiva se omitió de todas las ediciones basadas estrictamente en el texto de 1813, y ahora aparece solo en las notas a pie de página para todos, ¡incluido este último Oxford de 2008! Lo que me molesta es que en las notas la mayoría de los estudiosos se niegan repetidamente a reconocer lo obvio, que Austen borró la oración porque era demasiado franca. En cambio, obtenemos interpretaciones súper sutiles de que Austen eliminó el pasaje porque no quería que la situación fuera encubierta con tacto. Pero cómo podría ser, ya que la Sra. Jennings ha sacado al gato de la bolsa, y este es uno de esos muchos secretos que el Sr. Knightley de Austen nos cuenta, es el tipo de cosas que todos saben. A las portadas. Existe una larga costumbre de elegir fotografías de dos mujeres de clase alta (a menudo hermanas) de pie o sentadas juntas para la portada de S&S. Esto comenzó en las primeras ediciones populares del siglo XIX, el volumen de 1833 de Bentley, donde vemos a Lucy y Elinor caminando juntas. Se ve en la elección de James Kinsley de una ilustración de Hugh Thomson del mismo momento en que Marianne ve a Willoughby en la asamblea de Lady Middleton. Totalmente típico de todas las opciones que he visto es cómo la descripción psicológica de Thomson es totalmente inadecuada. Se eligen pareja tras pareja de mujeres cuyos rostros son inexpresivos, pero cuyas credenciales, como visiblemente de clase alta, carnales (esto alguna vez fue un signo de alto rango), vestidores blancos y elegantes, son inexpugnables. Por ejemplo, Sara Coleridge con Edith May Warner por Edward Nash [1820], la portada de Oxford de 1980; Ellen y Mary McIlvane por Thomas Sully [1834], la portada de 2003 New Penguin. Estos últimos Oxfords solo difieren en que prefieren enfocarse en un detalle ampliado de las dos mujeres, algo que Laurel me dice que está de moda en las portadas. Se puede encontrar una versión anterior en un Bantam de 1983, Charlotte y Sarah Hardy de Thomas Lawrence (1801) Nadie discute la centralidad de un par de hermanas como central en la novela (y primordial para Austen como en todas sus novelas las encontramos), pero soy lo suficientemente heterodoxo como para declarar que como lector de Austen, Soy del grupo que siente que si vamos a tener dos mujeres, tengamos imágenes genuinamente efectivas, o una de las muchas fotos efectivas de las películas recientes, como en las portadas de Signet de 1995 y Everyman de 1996. Incluso un paisaje con olor a pintoresco o algún punto fundamental en la historia de los Dashwood sería suficiente. Esta última opción es poco común, aunque Norton 2002 eligió apropiadamente Paisaje de Devonshire por William Payne (c. 1780). Lo que me gustó especialmente del ensayo de Margaret Doody en este nuevo Oxford es que demuestra el diseño de la trama, los clímax y gran parte del texto de la novela trata tanto de la vida social, la relación de las mujeres con otras mujeres, la injusticia económica y las hipocresías estéticas y afectación ya que es una historia de amor. Libro de bolsillo: 384 páginas Editor: OUP Oxford; Rev. Ed. / edición (17 de abril de 2008) Idioma: Inglés ISBN-10: 0199535574 ISBN-13: 978-0199535576 PVP: £ 4.99 Ellen Moody, profesora de inglés en la Universidad George Mason, ha compilado los calendarios más precisos para el trabajo de Jane Austen hasta la fecha. Ha creado líneas de tiempo para cada una de las seis novelas y los tres fragmentos de novela inacabados. Actualmente está trabajando en un libro, Las películas de Austen. Visitarla sitio web para más artículos relacionados con Austen.