Vestido de la tarde

La vestimenta de tarde es algo que la gente normal no tiene; tenemos vestimenta semiformal en lugar de vestimenta de tarde. Básicamente, la vestimenta de la tarde es lo que una persona de la clase social más alta usa por la tarde en funciones sociales apropiadas de la clase alta, como tés de sociedad, fiestas en el jardín, bodas por la tarde, etc. Durante la época de Jane Austen, la élite social era, por supuesto, la gente que podía permitirse comprar los costosos platos de moda pintados a mano en los diarios femeninos de 1790-1830. Algunas revistas de Regency utilizan el término "Afternoon Dress", como La Galería de la Moda y La revista de la dama. En otras revistas, no he notado ningún uso de la frase. Puede encontrar vestidos etiquetados para pasear (a veces incluso en parques particulares de Londres como Hyde Park o Kensington Gardens) que sin duda se usaban por la tarde y podrían considerarse "vestidos de tarde". Solo he presentado en esta página las placas etiquetadas explícitamente como vestido de tarde. Plato de moda de La Galería de la Moda, Octubre de 1794, Figura 26, titulada "Tarde o medio vestido". Lecturas de texto TOCADO. Sombrero de color violáceo brillante, con un borde morado bordado, forrado de azul y adornado con una guirnalda de flores; una pluma de avestruz de varios colores colocada en el lado izquierdo. Un tupé grande rizado en rizos claros, el pelo trasero revuelto, las puntas volvieron, cayendo más abajo que el moño y arrojadas en rizos. Una corona de flores blancas en el tupé. Bata y enagua de muselina rayada; la bata trenzada en la espalda, confinada a la cintura por un cinturón , ribeteado alrededor del cuello con encaje; mangas largas, ribeteado en las muñecas con encaje; mangas cortas y anchas de muselina transparente, fijadas en la parte inferior a las mangas largas. Pequeño pañuelo metido dentro de la bata. Pendientes de oro. Guantes azul claro y Zapatos." Este escaneo deficiente está hecho a partir de una fotocopia y no muestra la tela rayada. Leí en alguna parte que cuando Charlotte Corday asesinó a Marat en 1793, llevaba un vestido de rayas a la moda como este; sin duda, muchos estampados del famoso asesinato en la bañera muestran a Corday con ese vestido. Los ramilletes o ramilletes grandes como el que se muestra aquí me parecen una buena idea en una época en la que el jabón y el perfume cuestan mucho y los caballos eran la principal fuente de transporte. Plato de moda de La Galería de la Moda, Noviembre de 1794, Figura 31, titulada "Vestido de tarde, en medio de luto". El texto dice: "TOCADO. Tupé y pelo de los lados encrespados y enrollados en grandes rizos; bandeau de riband blanco y negro, recortado y formado en una corona de flores; una pluma de avestruz negra y dos blancas colocadas en la parte delantera. Moño liso, cayendo muy bajo en la espalda. Enagua de césped claro, bordada en negro. Bata a la Turque de tafetán negro, con trenzas negras en la espalda. Mangas largas. Pañuelo de gasa italiana, metido dentro de la bata. Collar de festón de oro y pendientes. Guante y zapatos blancos, bordados en negro ". Incluso en este mal escaneo de una mala fotocopia, es fácil ver cuán llamativo es el conjunto en blanco y negro, particularmente las plumas blancas y negras. No se usa ningún ramillete o ramillete grande; ¿tal vez no se los consideró apropiados al llorar una muerte? Dados los colores salvajes del vestido de tarde del mes anterior (violeta, morado y azul), el bordado negro más elaborado en la enagua no es exactamente emocionante. Si bien las telas teñidas o estampadas son fáciles de comprar en el siglo XXI y el bordado a mano no lo es; en la década de 1790 lo contrario sería cierto y mucho menos emocionante. Plato de moda de La Galería de la Moda, Mayo de 1795, Figuras 53 y 54, titulado "Vestidos de tarde". El texto de la figura 53 a la izquierda dice:"El cabello vestido con un tupé alto; dos adornos de raso blanco en vieiras de Vandyke, los bordes recortados con lentejuelas plateadas, colocados en dos partes del tupé, y el cabello entre dos peinados en pequeños rizos; el pelo trasero en rizos; tres plumas de avestruz en el lado derecho. Camisa de muselina bordada; cuello y etiquetas [solapas] adornados con encaje; mangas cortas y anchas, atadas en dos partes con cordones de plata. Fajín rosa. Pendientes de perlas. Collar de diamantes; y dos pequeños Cadenas de oro con un medallón al cuello. Zapatos de raso blanco. El texto de la figura de la derecha dice: "El pelo en pequeños rizos y el pelo trasero en rizos. Turbante de gasa italiana, con lentejuelas de plata. Una corona de rosas pequeñas en el lado derecho; una rama de hojas de roble, hecha de papel de aluminio verde, a través del turbante, lado izquierdo a la derecha, en el frente. Tres grandes plumas blancas de avestruz en el frente, colocadas una detrás de la otra. Enagua de muselina blanca bordada en plata, ribeteada en la parte inferior con una cinta de raso blanco. Corsé de raso lila sin puntas; largo mangas de satén blanco, con una trenza rubia estrecha en las muñecas; mangas superiores cortas de satén blanco, con tops de muselina, anudados con una gran perla. Fajín de color lila. Pendientes de diamantes. Dos hileras de perlas grandes alrededor del cuello . Zapatos de color lila ". En otras palabras, estos son bonitos vestidos blancos y pastel (rosa y liliac) con adornos plateados, que se muestran usados ​​con joyas de diamantes, ¡no exactamente lo que una chica promedio se pone a las 2 p.m.! Plato de moda de La Galería de la Moda, Diciembre de 1795, Figura 80, titulada "Vestido de tarde". El texto dice: "El pelo en ligeros rizos y rizos. Bandeau de raso blanco, tigrç en carmelita. Chiffonet de raso blanco mezclado con el cabello; tres plumas blancas de avestruz colocadas en el frente. Enagua de raso blanco. Toga de muselina blanca, bordada en la parte inferior con plata , ribeteado en el cuello y en el costado con una franja plateada; mangas largas trenzadas y adornadas con encaje, la parte superior amplia y atada con tres cordones plateados. Alrededor de la cintura un cordón plateado con dos borlas grandes, atado en el lado izquierdo en un lazo. Pendientes de diamantes. Alforzas trenzadas y un collar de perlas alrededor del cuello. Guantes blancos. Zapatos blancos de raso. El vestido es similar a los que aparecen en mayo de este año en la misma revista, en que el blanco y el plateado son los colores dominantes. Curiosamente, el vestido de abajo de 1810 también usa este mismo esquema de color blanco y plateado, y además ambos vestidos tienen mangas de encaje blanco sobre un vestido de muselina blanca con un tocado de satén blanco. El manguito de piel aquí es la única concesión al invierno. Observe cuánto más grandes son las borlas en comparación con las de la bufanda azul 1810 y la cinta plateada de abajo (aunque pueden ser nudos, no borlas). Plato de moda de La Galería de la Moda, Agosto de 1796, Figura 110, titulada "Vestido de tarde". El texto dice: "El tupé vestido con rizos sueltos; el pelo trasero recogido en bucles, las puntas retorcidas en rizos; una ancha banda de satén blanco a través del tupé, con un lazo en la parte delantera y trasera. Elegante penacho en un mechón negro colocado en la parte delantera, y una pluma de avestruz manchada en el lado derecho. Enagua blanca tiffany con un borde ancho bordado. Bata á la Turque de muselina blanca bordada en colores; ribeteado alrededor del cuello con una trenza de encaje; mangas cortas llenas de tiffany púrpura. Fajín y brazaletes superiores de encaje plateado ancho. Pendientes de diamantes y pendientes de diamantes. Dos hileras de perlas grandes alrededor del cuello. Zapatos de color lila. En otras palabras, estos son bonitos vestidos blancos y pastel (rosa y liliac) con adornos plateados, que se muestran usados ​​con joyas de diamantes, ¡no exactamente lo que una chica promedio se pone a las 2 p.m.! 1795 Vestido de tarde Plato de moda de The Gallery of Fashion, diciembre de 1795, Figura 80, titulado "Vestido de tarde". El texto dice: "Los cabellos en ligeros rizos y rizos. Bandeau de raso blanco, tigrç en carmelita. Chiffonet de raso blanco mezclado con el cabello; tres plumas blancas de avestruz colocadas en el frente. Enagua de raso blanco. Bata de muselina blanca, bordada en la parte inferior con plata, ribeteada alrededor del cuello y en el costado con una franja plateada; mangas largas trenzadas y adornadas con encaje, la parte superior completa y atada con tres cordones plateados. Alrededor de la cintura un cordón plateado con dos borlas grandes, atado en el lado izquierdo en un lazo. Pendientes de diamantes. Tucker trenzado y un collar de perlas alrededor del cuello. Guantes blancos. Zapatos blancos de raso. El vestido es similar a los que aparecen en mayo de este año en la misma revista, en que el blanco y el plateado son los colores dominantes. Curiosamente, el vestido de abajo de 1810 también usa este mismo esquema de color blanco y plateado y, además, ambos vestidos tienen mangas de encaje blanco sobre un vestido de muselina blanco con un tocado de satén blanco. El manguito de piel aquí es la única concesión al invierno. Observe cuánto más grandes son las borlas en comparación con las de la bufanda azul 1810 y la cinta plateada de abajo (aunque pueden ser nudos, no borlas). Vestido de tarde Plato de moda de La Galería de la Moda, Agosto de 1796, Figura 110, titulada "Vestido de tarde". El texto dice: "El tupé se vistió con rizos sueltos; el pelo trasero se volvió en bucles, las puntas se volvieron en bucles; una banda ancha de satén blanco a través del tupé, con un lazo en la parte delantera y trasera. Pluma elegante en un mechón negro colocado en la parte delantera, y una pluma de avestruz de colores manchados en el lado derecho. Enagua blanca tiffany con un borde ancho bordado. Túnica á la Turque de muselina blanca bordada en colores; ribeteado alrededor del cuello con una trenza de encaje; Tiffany. Fajín y brazaletes superiores de amplio encaje plateado. Pendientes y collar de diamantes. Guantes y zapatos blancos, imitando sandalias ". Este vestido tiene un estilo similar al vestido de noviembre de 1794 anterior en que ambos son "túnicas á la Turque" y ambos tienen bordados. El esquema de color también es más atrevido, más parecido a los colores vivos del vestido de tarde de octubre de 1794 anterior: ambos trajes usan el púrpura en combinación con otros colores (también ambos tienen ramilletes de flores o ramilletes de flores). Las mangas y las sandalias de imitación muestran la creciente popularidad de la vestimenta "antigua" o clásica. Las mangas de este vestido son una transición interesante de las mangas más largas populares a principios de la década de 1790 y las mangas más cortas de principios de la década de 1800. Plato de moda de La Galería de la Moda, Mayo de 1798, Figura 180. Este es un vestido de medio luto como el plato de arriba de noviembre de 1794. Observe cómo las mangas se han acortado y la bata de tela o sobretodo se reemplaza por una red transparente de moda. Los tejidos de red hechos a máquina eran nuevos a finales de siglo. En lugar de oro, perlas o diamantes, durante el medio luto se consideraron apropiadas joyas más apagadas y oscuras como esta cruz de azabache negro. En lugar de un ramillete o ramillete, se usa un conjunto más pequeño de plumas negras. Esto me recuerda a una escena de Maria Edgeword El ausente que involucraba tela negra: "Pero ella no podía estar satisfecha con el coronel Heathcock, quien, vestido de negro, había estirado su 'elegante longitud de miembro' bajo el dosel de statira sobre el sofá blanco como la nieve. Cuando, después de haber monopolizado la atención y habiendo sido objeto de mucho mal ingenio, acerca de que los cisnes negros y los pájaros raros, y los cisnes eran gansos y los gansos eran cisnes, el coronel condescendió a levantarse y, como dijo la señora Dareville, a desocupar su sofá, ese sofá ya no estaba blanco - la impresión negra del coronel permaneció en la nieve manchada. "¡Eh, ahora! Realmente no recordaba que estaba de negro", fue toda la disculpa que hizo. Lady Clonbrony estaba particularmente molesta por la aparición de la statira, El dosel debería estropearse antes de que Lady Pococke, Lady Chatterton, Lady G--, Lady P-- y el Duque de V - y un grupo de superlativos a la moda, que habían prometido Para mirarla, pero que, como era tarde, aún no había llegado ". Plato de moda de La Galería de la Moda, Abril de 1799, figuras 215 y 216. La figura de la derecha está de luto. Observe cómo, como en la placa de medio luto de arriba, una cruz azabache es la joya que se usa con el luto. No está claro por qué se necesita un gran manguito en abril, ¡pero este era el momento de la "pequeña edad de hielo"! El vestido de la izquierda es un estampado sutil de puntos negros y rojos sobre blanco. No sé si esto es de una máquina o de impresión en bloque, brocado, o si los puntos han sido bordados en la tela. El vestido también tiene toneladas de botones ornamentales en la parte delantera y en las mangas. La bufanda y el tocado tienen una franja alegre que agrega una explosión de color a este atuendo de tarde. Las bufandas largas y estrechas y las puntas de piel están de moda en esta época; observe cómo la bufanda de abajo en la placa de 1810 es aún más larga. Las dos grandes plumas del tocado son plumas de pavo real. El encaje alrededor del cuello de la dama de la izquierda está hecho en un patrón de flores y parece ser parte de un velo o bufanda adjunta al bandeau en el costado. No está claro si el cordón desciende por la espalda o si está metido alrededor del cuello. Plato de moda de La revista Lady, Abril de 1805. Cuando examiné este tema en la Universidad de Chicago, solo copié el índice que enumera esta placa como "Vestidos de tarde de Londres" que se encuentra en la página 213. Más tarde obtuve esta imagen, pero no las descripciones. Observe cómo en ese momento las altas plumas de la década de 1790 estaban pasadas de moda para el vestido de tarde. La figura de la izquierda no tiene penachos cortos en la cabeza; cuando miré un primer plano de la placa con una resolución mejor que la que se muestra aquí, fue fácil ver que eran mechones de cabello en rizos sueltos que se elevaban desde un especie de moño plano en la parte superior de la cabeza sobre la tela y el tocado de perlas. Este estilo de tocado se hace eco de la moda de imitar la vestimenta griega y romana antigua, particularmente con el velo. Las mangas de ambos vestidos están abrochadas para mostrar una parte interior o una inserción de tela. El vestido derecho usa dos pequeños botones en la parte superior del brazo para crear este efecto. En mi opinión, ambos juegos de mangas se hacen eco del elegante drapeado de un vestido antiguo (otras placas de moda que muestran una infábica en contraste en la manga a menudo imitan el corte renacentista en lugar del drapeado clásico). Las mangas largas de la década de 1790 se han ido, al igual que los ventiladores, pero las joyas caras, los guantes y los trenes todavía forman parte del vestido de tarde. La revista de la dama, Marzo de 1810. Sólo el vestido de la izquierda es vestido de tarde (o medio vestido) - el vestido de la derecha es vestido de gala. Puede ver aquí, en este escaneo a color, la leyenda "Tarde de Londres y vestido de gala". La descripción original de la página 104 dice: "Un vestido corto de cola de muselina trabajada, con mangas de encaje, anudado a la cintura con una cinta de raso estrecha, en un lazo en el lado derecho y extremos largos. Tocado, una pequeña gorra de raso y encaje blanco, con trenzado en la parte delantera, ribeteado en plata. Pañuelo de sarcenet estampado azul. Guantes y zapatos blancos. Los velos de 1805 se han ido, reemplazados por más tocados estilo turbante. Tenga en cuenta que las joyas que se usan con el vestido de tarde son de oro simple sin piedras, mientras que con el vestido de gala, se representan grandes piedras de "cornalina o rubíes". Los diamantes que se usaban en la década de 1790 con el vestido de tarde probablemente ahora serían un poco vulgares, ¡al igual que las plumas serían claramente un paso en falso de la moda! Curiosamente, los colores blanco, plateado y azul son similares a los blancos / pasteles de la placa de 1795 anterior. Este plato de moda de 1810 no transmite la "muselina trabajada" o el bordado blanco sobre blanco del vestido y hace un mal trabajo al representar las mangas de encaje y la bufanda "con figuras", es decir, estampada o estampada. Sin embargo, las borlas de color a juego de la bufanda (¿o son nudos de tela?) Que se destacan en el plato no merecen una mención en la descripción. El cinturón de cinta plateada también tiene nudos o borlas, que parecen ser más grandes que los de la bufanda. Compare este cinturón plateado con el cordón plateado en la placa de diciembre de 1795 anterior. Encuentra moda Regency en nuestro tienda de regalos, Tienda de regalos en línea del Centro Jane Austen Este artículo fue escrito por Cathy Decker, creadora de la página de moda Regency, que cataloga placas de moda de 1790-1820. Su sitio incluye fotografías a todo color de las placas originales, así como notas descriptivas. La página de moda de Regency ha sido recomendada por History Channel.