Virginia Woolf, Jardins Kew et Formalisme Bloomsbury

C'est une vérité universellement reconnue que Virginia Woolf (1882-1941) était membre du groupe Bloomsbury, parfois également appelée The Bloomsbury Set, et est l'un des écrivains modernistes les plus importants du XXe siècle. Elle est particulièrement louée pour ses romans Mme Dalloway, Au phare et Orlando, mais elle a également écrit un certain nombre d'histoires courtes et une biographie de membre du groupe de groupe Bloomsbury Roger Fry. Fry était un critique d'art de premier plan au XXe siècle et au promoteur précoce de l'art moderne, affirmant en faveur d'approches formalistes de la peinture. Il a souligné la valeur de la priorité aux propriétés physiques de l'art, plutôt que des idées associées à son contenu ou à ses références au monde extérieur. Fry a travaillé en étroite collaboration avec Clive Bell, un autre critique d'art et le mari de la soeur de Woolf Vaccessa, pour rassembler leurs idées formalisantes. Leurs idées étaient incroyablement influentes au sein du groupe Bloomsbury et sont ensuite devenues connues sous le nom de «Formalisme Bloomsbury», imprenant d'autres cercles littéraires.

Bien que son amitié et son temps passé avec des membres du groupe Bloomsbury soient inattendus, des universitaires et des érudits ont souvent trouvé difficile de réconcilier la vues anticipée de Woolf sur le formalisme à son écriture ultérieure. L'historien d'art Christopher Reed a écrit sur son engagement avec le formalisme, indiquant que "Woolf n'a pas trouvé de formalisme immédiatement et évidemment utile". Ceci est en grande partie parce que la conception précoce du formalisme épousé par Fry et Bell était sceptique de la littérature. Les deux critiques ont estimé que l'art était contaminé par une référence à quelque chose que ce soit lui-même, et donc parce que la littérature était préoccupée par les idées et le monde extérieur, ne pouvaient pas être considérés comme des œuvres d'art. Cela a couru contre la vision de la littérature de Woolf et de réfléchir aux idées de Fry, elle a écrit qu'il "posa des mains sacrilèges sur les classiques" et a sa suggestion que les écrivains "devraient avoir des flanes de représentation aux vents".

Après avoir passé plus de temps avec le groupe Bloomsbury et poursuivre son écriture, Woolf a commencé à modifier son point de vue sur la valeur du formalisme et affirmé en 1925 que nous sommes tous des "peintures modernes à détruire". Elle a déclaré qu'une critique de l'avenir serait capable de déduire "des œuvres de Proust l'existence de Matisse, de Cézanne, de Derain et de Piccaso". Dans sa nouvelle Kew Gardens, publié un peu plus tôt en 1921, nous pouvons voir Woolf commencer à expérimenter avec le formalisme et mélanger ses idées avec sa conviction que la littérature pourrait très bien être considérée comme une art, tout en référençant toujours le monde extérieur. L'histoire détaille un après-midi à Kew Gardens, décrivant les fleurs et certains des visiteurs qui sont venus voir les terrains. Tout au long de la courte histoire, des références de Woolf Couleur de manière approfondie, utilise beaucoup d'intensificateurs et remarque les mouvements des figures dans la scène. Elle écrit ça "TLes pétales étaient suffisamment volumineux pour être agités par la brise d'été, et quand ils se déplaçaient, les lumières rouges, bleues et jaunes passèrent l'une sur l'autre, colorant un pouce de la terre brune sous ". Elle nous dit que les" figures de ces Les hommes et les femmes se sont écartés ... avec un mouvement curieusement irrégulier, non contrairement à celui des papillons blancs et bleus qui ont traversé le gazon ». L'une des sections les plus intéressantes de cette courte histoire nous dit curieusement que l'homme» était à propos de six pouces devant la femme, se promenant négligemment "tandis que" elle portait plus debut, ne faisant que tourner la tête de jour et puis voir que les enfants n'étaient pas trop loin derrière ".Ici, Woolf nous offre une vue sur ce qui doit être vu et observé tout en faisant allusion à leurs pensées et sentiments intérieurs, sans les décrire activement pour nous. Cela crée un sentiment d'omniprésence autorienne, où elle transcende l'autorité mais nous offre un moyen de voir les chiffres qu'elle décrit. Cela lui permet de dialoguer avec des éléments de formalisme, enracinant son écriture dans les propriétés physiques de la scène, tout en communiquant un sentiment de réalité.

Cette courte histoire encapsule la vue de Woolf qu'un critique qui devait lire les œuvres des écrivains du XXe siècle discernerait «que les peintres de la plus haute originalité et de puissance doivent couvrir la toile après la toile, le tube de serrage après le tube, dans la pièce à côté de la pièce. La courte histoire lit beaucoup comme Woolf observe une peinture et se souvient de nombreuses façons de celles de sa soeur Vanessa. De nombreux érudits féministes ont plaidé contre des approches formalistes de l'art et de la littérature, révélant derrière son placage d'objectivité "une idéologie fortement marquée par des valeurs patriarcales", où la hiérarchisation est favorisée et qu'un biais existe vers l'art et la littérature qui exprime la puissance, la force ou la brawn. En regardant cette courte histoire de Woolf, nous pouvons voir comment elle utilise le formalisme pour écrire sur des sujets jugés triviaux et transitoires par ses homologues masculins et réduit les hiérarchies critiques habituelles. Parce que le sujet devient moins important et que le formatage et le traitement sous le formalisme, la Woolf peut apporter des sujets négligés dans le domaine de la littérature sérieuse.

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