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Articolo: Voci interiori: le voci di Anne e Austen in Persuasion

Inner voices: The voices of Anne and Austen in Persuasion - JaneAusten.co.uk
Anne Elliot

Voci interiori: le voci di Anne e Austen in Persuasion

Di Camilla Magnotti Komatz con illustrazioni di Persuasione di C.E. Brock

Persuasione, L'ultimo romanzo finito di Jane Austen, è probabilmente quello in cui la voce narrativa e la voce del protagonista sono più intrecciate. Le opinioni e le visioni di Jane Austen dei tempi che cambiano sono molto simili a quelle di Anne Elliot. L'attività della storia comprende il periodo di pace tra la firma del trattato di Parigi nel giugno 1814 e la fuga di Napoleone dall'isola di Elba e il successivo ritorno a Parigi nel marzo del 1815. Fu un periodo in cui la società attraversò cambiamenti significativi e cambiamenti significativi , come scrive Jane, "molte nobili fortuna [erano state fatte] durante la guerra".

I capitani e gli ammiragli avevano fatto fortuna e così avevano raggiunto un posto alto nella società. Le esperienze di Jane Austen sono anche strettamente correlate a quelle vissute da Anne. Come Anne, anche lei ha trascorso un po 'di tempo a Lyme, e in molti luoghi che Anne visita e passa attraverso lei segue le orme di Austen. Due dei fratelli di Austen, Francis e Charles, si unirono alla Marina e le furono una grande fonte di informazioni. Le opinioni di Austen e Anne sulla Marina sono le stesse e, in effetti, le due donne sono state molto paragonate. Per quanto riguarda Austen, Ann Barret afferma che "Anne ... era se stessa; Il suo entusiasmo per la Marina e il suo perfetto altruismo la riflettono completamente ”. Tuttavia, Austen ha descritto Anne come "quasi troppo brava per me", suggerendo una distanza tra i suoi sentimenti e le sue azioni e quelle del protagonista. In questo senso, proiettando alcuni dei suoi pensieri attraverso Anne, Austen sta facendo Anne la voce delle sue opinioni. Anne è più grande e ha sperimentato molto, come la stessa Austen. E sia Anne che Austen hanno un profondo rispetto e rispetto per la Marina. Leggendo la Marina, di cui Wentworth fa parte, Anne è in grado di sentirsi più vicino a lui, mentre Austen può fare lo stesso per i suoi fratelli. Si può percepire qualcosa dei sentimenti di Austen quando Anne afferma: “La Marina, penso, che ha fatto così tanto per noi, ha almeno una pari affermazione con qualsiasi altra serie di uomini, per tutti i comfort e tutti i privilegi che qualsiasi casa può dare. Il marinaio funziona abbastanza duramente per i loro comfort, dobbiamo consentire tutti. " In effetti, ogni volta che Anne parla e pensa alla Marina, possiamo sentire la voce di Austen.

Nonostante il formidabile padre e sorella in background

Austen dipinge sempre una bella immagine quando parla degli ufficiali navali e della loro famiglia. Le Harvilles sono una coppia piacevole e amichevole e, quando smettono Lyme, Anne è dispiaciuta di lasciare indietro e il capitano Benwick. I crofts sono una delle coppie più felici rappresentate in qualsiasi romanzo di Austen. Il capitano Wentworth, l'eroe del romanzo, è un uomo di iniziativa che ha fatto i suoi soldi in guerra, invece di ereditare, come i suoi precedenti eroi. Francis Austen in seguito dichiarò che alcuni aspetti del personaggio del capitano Harville "furono tratti da me stesso - almeno alcune delle sue abitudini, gusti e professioni domestici hanno una forte somiglianza con le mie" (Morrison).

Altri esempi di Austen che prestano la sua voce ad Anne nel romanzo includono quando Anne vede il Capitano Wentworth a Bath. Austen usa il discorso a mandato libero per esprimere l'emozione di Anne: "Il suo inizio era percepibile solo a se stessa; Ma sentiva immediatamente che era la più grande semplicietta del mondo, la più non responsabile e l'assurda! ... Ora sentiva una grande inclinazione ad arrivare alla porta esterna; Voleva vedere se pioveva. Perché doveva sospettare se stessa di un altro motivo? Il capitano Wentworth deve essere fuori dalla vista. Lasciò il suo posto, sarebbe andata, la metà di lei non dovrebbe sempre sospettare l'altra di essere peggiori di quanto non fosse. Vedrebbe se piovesse. " E più tardi, quando Anne pensa al signor Elliot, si può vedere di nuovo lo stesso effetto: “Mr. Elliot era razionale, discreto, lucido - ma non era aperto. Non c'è mai stato alcun sentimento, calore di indignazione o gioia, nel male del bene degli altri. Questo, per Anne, fu decisa l'imperfezione ... prevedeva il carattere franco, spensierato, desideroso oltre tutti gli altri. Calore ed entusiasmo l'hanno affascinata. Sentiva di poter molto più dipendere dalla sincerità di coloro che a volte guardavano o dicevano una cosa negligente o affrettata, di quelli la cui presenza di mente non era mai variata, la cui lingua non è mai scivolata. "

Nel secondo passaggio, si può vedere come Anne, anche prima di saperne di più sul suo vero personaggio, ha già respinto il signor Elliot e i pensieri di Anne sono allineati con quelli dell'autore. Anne parla la sua mente, ma è anche la mente di Austen. Vede l'imperfezione nella mancanza di apertura delle maniere del signor Elliot e preferisce un carattere spensierato e desideroso, come quello di Wentworth. Si può vedere che questo è anche il tipo di personaggio che Austen stessa preferisce: "Austen ... ammette una preferenza per coloro che possono essere negligenti o affrettati, la cui lingua può scivolare" (Giordania). In Emma, Knightley afferma anche di preferire un carattere più aperto; In Orgoglio e pregiudizio, Il signor Darcy è attratto dalla franchezza e dal carattere aperto di Elizabeth, e in Mansfield Park, i Crawfords incantano la famiglia Bertram con il loro comportamento schietto.

Nonostante, Jane Austen non ha anche paura di entrare nei pensieri di altri personaggi, anche quelli con personalità molto diversi dalla sua. Quando lo fa, si allontana dal punto di vista del personaggio principale, per rappresentare le preoccupazioni interne di un altro personaggio. In questo estratto, Austen entra nella mente di Sir Walter Elliot, usando di nuovo il discorso dell'Indiiretto libero: “Non era stato possibile per lui spendere meno; Non aveva fatto altro che ciò che Sir Walter Elliot era stato invitato a fare impercettamente; Ma senza colpa com'era, non solo stava crescendo terribilmente in debito, ma lo sentiva così spesso che divenne vano tentare di nasconderlo più a lungo, anche in parte, da sua figlia. " In un altro notevole episodio del romanzo, la visita del capitano Wentworth alla famiglia Musgrove porta i ricordi della signora Musgrove del figlio morto Dick, che una volta era stato sulla fregata di Wentworth in mare. Austen afferma che “i Musgroves avevano avuto la cattiva fortuna di un figlio molto problematico e senza speranza; e la fortuna di perderlo prima di raggiungere il suo ventesimo anno; che era stato mandato in mare, perché era stupido e ingestibile a riva; che era stato molto poco curato in qualsiasi momento dalla sua famiglia ... e a malapena si rammaricava quando l'intelligenza della sua morte all'estero si era fatta strada per Uppercross ... Dick Musgrove, che non aveva mai fatto nulla per dargli diritto a più di più di l'abbreviazione del suo nome, vivente o morto. " Questo è un commento piuttosto duro del narratore.

Julia Prewitt Brown afferma che "il sentimento del passaggio proviene sia da un narratore (in un certo senso il vecchio narratore di Jane Austen che appare improvvisamente) e dalla coscienza centrale di Anne ... il narratore sta dicendo che alcune vite sono davvero inutili" (Morrison) . Tuttavia, questo sembra quasi troppo grave per essere un interiore sebbene la tenera Anna siamo abituati nel libro; È una voce sarcastica, e quasi uno di umorismo oscuro, del tipo ascoltato quando Sir Walter Elliot esprime il suo disgusto per gli effetti della vita in mare: “È un peccato che loro [ufficiali navali] non siano bussato alla testa Una volta, prima di raggiungere l'età dell'ammiraglio Baldwin. " Può darsi che queste linee esprimano la mente di Austen: meno paura di Anne sarebbe di sembrare dura. Anne e il capitano Wentworth condividono un divano ma "sono stati divisi solo dalla signora Musgrove ..."

In un altro momento Austen "Lambasts" i grandi sospiri grassi "della signora Musgrove sui morti di suo figlio Dick, non perché i suoi sentimenti sono del tutto assurdi ma perché troppo del suo dolore è performativo" (Morrison, 2011, p.11), di che Anne ha dimostrato di essere consapevole; Quando la signora Musgrove esclama “Ah! Miss Anne, se avesse contento il paradiso di risparmiare il mio povero figlio, oso dire che sarebbe stato solo un altro a quel punto ”(Persuasione, p.48), Anne deve sopprimere un sorriso. E in un altro passaggio sullo stesso argomento, Austen scrive che “una grande figura voluminosa ha il bene così buono di essere in profonda afflizione, come la serie più graziosa di arti del mondo. Ma, giusto o non giusto, ci sono congiunzioni sconcertanti, il quale motivo si limiterà invano, che il gusto non può tollerare, - quale ridicolo coglierà ”(Persuasione, p.51). In questo passaggio, la voce sembra essere certamente quella di Austen. Per quanto riguarda questo passaggio, Adela pizzica commenta che "Austen applica il linguaggio del giudizio estetico neoclassico ... al corpo espressivo della signora Musgrove, come se fosse una cattiva poesia o libro" (Morrison, 2011, p.108). Su tutto, in Persuasione, Jane Austen "rende la coscienza di Anne ... in uno stile in prosa che è molto più lirico e impressionista di qualsiasi altra cosa nei romanzi precedenti" (Morrison, 2011, p.8) e che rende questo romanzo il lavoro in cui emerge il "romanticismo". Questo romanticismo può anche essere visto, sebbene in misura minore, in Mansfield Park, in "Love for Stars in the Night Sky e Relics of the Past" In Mansfield Park).

Nella sua introduzione a Persuasione, Elaine Jordan afferma che “i precedenti romanzi di Austen tendono a enfatizzare più i valori dell'Illuminismo, la ragione e il giudizio delle élite dominanti. In Persuasione Ci sono molte immagini che possono essere chiamate romantiche, di fenomeni naturali e di cambiamento nel tempo ... la tensione all'interno di Anne è ragionevole è tuttavia l'aspetto più romantico della rappresentazione di Austen di lei "(Jordan, 2000, p.vii). Ed è questo aspetto della personalità di Anne da cui Austen si vede distanziata; dove le loro voci non devono essere le stesse. Nel secondo volume del romanzo, Austen ci presenta un altro personaggio, la signora Smith, una vecchia scuola di Anne e una buona amica quando soffriva la perdita di sua madre. La signora Smith è molto impoverita e soffre di febbre reumatica e, poiché la loro amicizia è riacquistata, è lei che rivela il vero personaggio del signor Elliot ad Anne. In un certo senso, la signora Smith serve a controbilanciare il sentimentalismo e il romanticismo di Anne, con il suo "buon senso" (Persuasione, p.118).

Anne visita la sua amica ... una lettera del genere non può essere letta senza mettere Anne in un bagliore

Quando parlano dell'infermiera della signora Smith, l'infermiera Rooke come la chiamano, la sua unica compagna e una fonte di pettegolezzi di Bath, è mostrata la "tendenza a romanticizzare" di Anne (Morrison, 2011, p.207): "Quali casi devono passare davanti a loro [le infermiere] di attaccamento ardente, disinteressato, autodenicante, di eroismo, forza d'animo, pazienza, dimissioni - di tutti i conflitti e di tutti i sacrifici che ci enunciano di più ”. La risposta della signora Smith dubita delle verità di questa visione romantica del mondo: "Sì ... a volte, anche se temo che le sue lezioni non siano spesso nello stile elevato che descrivi. Qua e là, la natura umana può essere grande in tempi di prova, ma in generale è la sua debolezza e non la sua forza che appare in una camera malata ”(Persuasione, p.120). Austen potrebbe usare la voce della signora Smith per controllare Anne; E le situazioni del libro mostrano che la visione della signora Smith è la più accurata, portando la stessa narratrice a concordare con questo punto di vista. Questa "debolezza e non ... forza" del carattere in situazioni di angoscia è esemplificata dall'incidente di Louisa Musgroves al Cobb e alla reazione del partito, quando solo Anne poteva conservare il suo autocontrollo. Austen usa davvero Anne come mezzo per esprimere i suoi punti di vista su argomenti particolari, come le loro opinioni simili sulla Marina. Tuttavia, il narratore non si nasconde solo dietro la voce del protagonista, entrando di tanto in tanto e poi esprimendo opinioni distaccate dalla risposta dei personaggi alle situazioni. Secondo Robert Morrison, il narratore “ha la libertà di esprimere quale decoro e gli interessi dell'armonia familiare impediscono ad Anne di dire, soprattutto per quanto riguarda la vacuità di Sir Walter, la presunzione di Elizabeth, la carping di Mary e i pregiudizi di Lady Russel "(Morrison, 2011, p.11). In questo modo, le loro voci possono essere separate e Austen è in grado di raccontare la sua storia, nonostante abbia ferito i sentimenti del proprio personaggio.

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Camilla Magnotti Komatz: Il mio amore ed entusiasmo per il lavoro e i tempi di Jane Austen mi hanno incoraggiato a studiare i suoi romanzi leggendo vari lavori su di loro e attraverso un corso dedicato a loro, il corso online di Jane Austen è stato minimitato dall'Università di Oxford, nel Regno Unito. Sono nato e vivo in Brasile e le possibilità di studiare le opere di Austen sono limitate nel mio paese. Questo corso mi ha aiutato a vedere più profondamente nei suoi romanzi e ad avere accesso a una vasta gamma di lavori critici, biografie e altri materiali incentrati su Austen e sui suoi romanzi, e questo pezzo di scrittura è l'incarico finale rivisto per questo corso.
Bibliografia:
  • Austen, Jane, Emma, ​​2000, Wordsworth Classics, di Wordsworth Editions Limited
  • Austen, Jane, Mansfield Park, 2000, Wordsworth Classics, di Wordsworth Editions Limited
  • Austen, Jane, Pride and Prejudice, 1999, Wordsworth Classics, di Wordsworth Editions Limited
  • Austen, Jane, Persuasion, 2000, Wordsworth Classics, di Wordsworth Editions Limited
  • Jordan, Elaine, Introduzione a Austen J., Persuasion, 2000
  • Wordsworth Classics, di Wordsworth Editions Limited
  • Lynch, Deidre S., Introduzione ad Austen, J., Persuasion, 2004, Oxford World Classics Edition
  • Morrison, Robert, Introduzione e note ad Austen, J., Persuasion, 2011, The Belknap Press di Harvard University Press

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