De Barker Familie: Panorama Schilders

De Engelse portretschilder Robert Barker (1739-8 april 1806) bedacht het woord "panorama", van het Grieks Pan ("alle") horama ("view") in 1792 om zijn schilderijen van Edinburgh te beschrijven, Schotland getoond op een cilindrisch oppervlak, dat hij al snel in Londen, als "The Panorama" tentoonstelt. In 1793 bewoog Barker zijn panorama's naar het eerste doel-gebouwde panorama gebouw in de wereld, in Leicester Square, en maakte een fortuin. Kijkers opgesloten te betalen 3 shilling te staan op een centraal platform onder een dakraam, dat bood een zelfs verlichting, en krijgen een ervaring die was "panoramische" (een bijvoeglijk naamwoord dat niet in print verscheen tot 1813). De uitgebreide betekenis van een "uitgebreide enquête" van een onderwerp volgde eerder, in 1801. Bezoekers van Barker's semi-circulaire Panorama van Londen, geschilderd als gezien vanaf het dak van Albion Mills op de South Bank, konden een reeks van zes prints die bescheiden herinnerd de ervaring te kopen; end-to-end de prints uitgerekt 3,25 meter. Toen Barker voor het eerst zijn techniek in 1787 patenteerde, had hij het een Franse titel gegeven: La Nature à Coup d' Oeil ("De natuur in een oogopslag"). Een gevoeligheid voor de "schilderachtige" was de ontwikkeling van de opgeleide klasse, en als ze toured pittoreske districten, zoals het Lake District, kunnen ze hebben in het vervoer met hen een grote lens in een beeld frame, een "landschap glas" dat zou een breed uitzicht op een "beeld" wanneer gehouden op arm's lengte. Ondanks het succes van Barker's eerste panorama op Leicester Square, was het noch zijn eerste poging noch zijn eerste tentoonstelling. In 1788 toonde Barker zijn eerste panorama. Het was slechts een semi-cirkelvormig uitzicht op Edinburgh, Schotland, en Barker's onvermogen om het beeld naar een volledige 360 graden te brengen teleurgesteld hem. Om zijn ware visie te realiseren, nam Barker en zijn zoon Henry Aston Barker (1774-19 juli 1856) de taak op zich om een scene van de Albion Mills te schilderen. De eerste versie van wat het eerste succesvolle panorama van Barker zou zijn, werd in de Barker getoond en slechts 137 vierkante meter gemeten. Barker's prestatie betrokken geavanceerde manipulaties van perspectief niet aangetroffen in de voorgangers van het panorama, de brede-hoek "vooruitzicht" van een stad bekend sinds de 16e eeuw, of Wenceslas Hollar ' s "lange uitzicht" van Londen, geëtst op verschillende aaneengeremde vellen. Barker heeft vele pogingen gedaan om het realisme van zijn taferelen te vergroten. Om het publiek volledig te onderdompelen waren alle grenzen van het doek verborgen. Props waren ook strategisch geplaatst op het platform waar het publiek stond en twee ramen in het dak werden gelegd om het natuurlijke licht te laten overstromen. Twee scènes zou worden tentoongesteld in de rotonde tegelijkertijd, maar de rotonde bij Leicester Square was de enige om dit te doen. Huizen met enkele scènes bleek meer populair om het publiek als de roem van de panorama spread. Omdat de Leicester Square rotonde gehuisvest twee panorama's, Barker had behoefte aan een mechanisme om de hoofden van het publiek te wissen als ze verplaatst van de ene panorama naar de andere. Om dit te bereiken, liep patroons in een donkere gang waar hun gedachten moesten worden vernieuwd voor het bekijken van de nieuwe scène. Vanwege de enorme omvang van het panorama, werden patroons oriëntatie plannen om hen te helpen navigeren door de scene gegeven. Deze verheerlijkte kaarten gelokaliseerd belangrijke gebouwen, locaties, of gebeurtenissen tentoongesteld op het doek. Om een panorama creëren, kunstenaars reisde naar de sites en schetste de scènes meerdere keren. Typisch een team van kunstenaars gewerkt aan een project met elk team die gespecialiseerd zijn in een bepaald aspect van het schilderij, zoals landschappen, mensen of luchten. Na het voltooien van hun schetsen, de kunstenaars typisch geraadpleegd andere schilderijen, van gemiddelde grootte, om verdere details toe te voegen. Martin Meisel beschreven het panorama perfect in zijn boek Realisaties: “In de impact ervan, het Panorama was een uitgebreide vorm, de representatie niet van het segment van de wereld, maar van een wereld geheel gezien vanuit een focale lengte.” Hoewel de kunstenaars zorgvuldig elk detail van een scène gedocumenteerd, door dit te doen creëerden ze een wereld compleet in en van zichzelf. De eerste panorama's afgebeelde stedelijke omgevingen, zoals steden, terwijl later panorama's afgebeeld natuur en beroemde militaire gevechten. De noodzaak voor militaire scènes gestegen ten dele omdat zoveel waren plaats te nemen. Frans gevechten algemeen vonden hun weg naar rotondes dankzij de uitbundige leiding van Napoleon Bonaparte. reizen Henry Aston Barker's naar Frankrijk tijdens de Vrede van Amiens leidde hem naar de rechtbank waar Bonaparte hem geaccepteerd. Henry Aston gemaakt panorama's van gevechten Bonaparte, waaronder De Slag bij Waterloo, Die zo veel succes zag dat hij met pensioen na het beëindigen van het. Henry Aston's relatie met Bonaparte bleef na ballingschap Bonaparte naar Elba, waar Hendrik Aston bezocht de voormalige keizer. Buiten Engeland en Frankrijk, de populariteit van panorama's afhankelijk van het type scène getoond. Typisch, mensen wilden om foto's te bekijken van hun eigen land of uit Engeland. Dit principe rang het geval in Zwitserland, waar uitzicht op de Alpen gedomineerd. Eveneens in Amerika, New York City panorama's gevonden populariteit, evenals de invoer uit rotonde Barker's. Als schilder John Vanderlyn snel ontdekte, had de Franse politiek interesseert Amerikanen. In het bijzonder, zijn afbeelding van Lodewijk XVIII's terugkeer naar de troon niet leven twee maanden in de rotonde voordat een nieuwe panorama voor in de plaats. Barker's Panorama was een groot succes en was aanleiding tot een reeks van "meeslepende" panorama: het Museum of London's curatoren hebben melding gemaakt van 126 panorama's die werden tentoongesteld tussen 1793 en 1863. In Europa werden panorama's gemaakt van historische gebeurtenissen en veldslagen, met name door de Russische schilder Franz Roubaud. De meeste grote Europese steden aanbevolen meer dan een speciaal gebouwde structuur hosting panorama's. Deze grote vaste-cirkel panorama's daalde in populariteit in het laatste derde deel van de negentiende eeuw, maar in de Verenigde Staten zij ervoeren een gedeeltelijke heropleving; in deze periode werden zij meer in het algemeen aangeduid als cyclorama's. In Groot-Brittannië en in het bijzonder in de Verenigde Staten werd de panoramische ideale versterkt door het afrollen van een doek-backed scroll voorbij de kijker in een Moving Panorama (Opgemerkt in de jaren 1840), een wijziging van een idee dat bekend in de hand-held landschap rollen van Song China was. Zoals panorama werden uiteindelijk overschaduwd door in beweging afbeeldingen. (Zie Motion Picture.) De vergelijkbare diorama, in wezen een uitgebreide scène in een kunstmatig verlichte kamer met ruimte, getoond in Parijs en in 1823 naar Londen wordt gebracht, wordt bijgeschreven op de inventieve Louis Daguerre (uitvinder van het Daguerreotype), die dat wel had getraind met een schilder van panorama's. Barker stierf 8 april 1806 en werd begraven bij Lambeth, Surrey. De oudste zoon van Barker, Thomas Edward Barker, hoewel niet een kunstenaar, was ook betrokken bij het uitvoeren van het familiebedrijf, maar maakte later een rivaliserende panorama-tentoonstelling op met de schilder Ramsay Richard Reinagle op 168/9 The Strand, Londen. Als de jongere zoon van de nu beroemde kunstenaar, hield Henry Aston Barker, bij en droeg vervolgens het beroep van zijn vader van het schilderen en vertoonden Panaorama's. Hij werd geboren in Glasgow, hij was tegen de leeftijd van twaalf aan het werk om contouren van de stad Edinburgh te maken vanaf de top van het observatorium van Calton Hill en maakte een paar jaar later de tekeningen voor het uitzicht op Londen uit Albion Mills. Hij maakte later etsen na deze tekeningen. In 1788 verhuisde Barker naar Londen met zijn vader en werd kort daarna een leerling aan de Koninklijke Academie. Hij bleef de hoofdassistent van zijn vader in de panorama's zijn tot de dood van laatstgenoemde in 1806, toen hij als executeur het bedrijf overnam en 20 jaar lang op de tentoonstellingen werd meegenomen met groot succes. Hij reisde vaak in de loop van zijn werk en verliet in augustus 1799 Engeland voor Turkije, om tekeningen te maken voor een panorama van Constantinopel. In Palermo riep hij op Sir William Hamilton, de Engelse ambassadeur aan het Hof van Napels, die hem voorstelde aan Lord Nelson, die hij schreef, "nam me bij de hand en zei dat hij me schatte Zijn overwinning in de strijd om de Nijl voor een jaar langer dan het zou hebben geduurd in de openbare schatting "(Barker's Memoranda). Het panorama van Constantinopel werd in 1802 tentoongesteld en de tekeningen waren gegraveerd en gepubliceerd in vier borden. In 1801 ging Barker naar Kopenhagen om tekeningen te maken voor een foto van de strijd, en terwijl hij daar opnieuw werd ontvangen door Nelson. In mei 1802 ging hij tijdens de rust van Amiens naar Parijs en maakte tekeningen voor een panorama van de stad. Na deze vele andere panorama's werden tentoongesteld, de latere zijn voornamelijk van tekeningen van John Burford, die deelzamen met Barker het pand in een panorama in de streng, gekocht in 1816 van zijn broer, Thomas Edward. Barker reisde echter nog steeds van tijd tot tijd, en bezocht, onder andere, Malta, waar hij tekeningen van de haven maakte, tentoongesteld in 1810 en 1812; Venetië, waarvan een panorama in 1819 werd tentoongesteld; en Elba, waar hij kennis maakte van Napoleon. Na de Slag van Waterloo bezocht Barker het veld en ging naar Parijs, waar hij van de officieren bij het hoofdkwartier alle nodige informatie over het onderwerp van de strijd verkregen. Een reeks van acht etsen van John Burnett van de oorspronkelijke schetsen van Barker van het slagveld werd gepubliceerd, net als ook zijn tekeningen van Gibraltar. Zijn laatste Grand Panorama, tentoongesteld in 1822, toonde de coronatieprocessie van George IV. Van alle tentoongestelde panorama's was die van de Slag van Waterloo de meest succesvolle en lucratieve. Door de tentoonstelling van deze foto realiseerde Barker niet minder dan £ 10.000. Beroemde veldslagen, zoals dit schilderij van de Borodino van 1812 van Borodino door Raevsky, waren een populair thema voor panoramisch display. Er is momenteel een meeslepende panoramische tentoonstelling In ongeveer 1802 huwde Barker met de oudste van de zes dochters van achterste admiraal William Bligh, die de Bounty op het moment van de gevierde muiterij. Door haar barker liet twee zonen en twee dochters. In 1826 heeft hij het beheer van zowel de panorama's naar John en Robert Burford overgedragen en ging eerst leven bij Cheam, in Surrey, en vervolgens in de buurt van Bristol. Barker stierf op 19 juli 1856 in Belton in de buurt van Bristol. Een lijst met de meeste van de panorama's geschilderd en tentoongesteld door Henry en Robert Barker werd gepubliceerd in het Art Journal (1857, blz. 47).

---

Historische informatie van Wikipedia.com.