Vastgelegd door Jane: een tentoonstelling in de Morgan

 
De Austen-show in het Morgan Library & Museum vervoert zijn bezoekers naar een Austen Paradiso - Pure Janeite Heaven.
Hier beneden op Terra Firma, vinden we de show een besliste overwinning van de bibliothecaris over cybraran. De indrukwekkende aanwezigheid van de show - altijd een gauge van smaak en curatoriale planning - bevestigt de voortdurende waarde van zeldzame boeken en manuscripten in de snelle cultuur van draadloze downloads en directe communicatie. De Kindle heeft zijn gebruikers, maar het fysieke artefact van boek en manuscript blijft respect voor respect.
Degenen die de Austen-show bekeken in de New Englehard Gallery van Morgan werden getroffen door de schoonheid van het ontwerp van de tentoonstelling en de culturele autoriteit. Austen-cultisten werden vernieuwd, passie vernieuwd; Novitiaten werden door Jane vastgelegd.
De Austen-show van de Morgan was het literaire succes van de 2009 -2010 winterseizoen van New York City; Het was ook de eerste grote show op deze Engelse romanschrijver in de Verenigde Staten. Het doel van het evenement, zoals vermeld in het knapste zeeflabel in de charmante alkoof van de galerij (een toegangsweg van 12 x 12 ', was om het leven en de nalatenschap van Austen te verkennen - wat ze bereikte, wat ze vandaag voor ons vertrok, wees de lezers of schrijvers. In een chat met Clara Drummond, co-curator met declan Kiely van de Austen-show, waren de uitdagingen van de tentoonstelling een voorspelbaar onderwerp:

"Wel, de uitdaging van dit project, naast inhoudselectie en vervolgens de fysieke installatie, was de variëteit die we nodig hadden om de hele inspanning te helpen. Dit vereiste aanzienlijke planning en coördinatie met verschillende medewerkers hier in de Morgan, in de BERG-collectie van New York Public Library, met videospecialisten, en met enkele van de meest aantrekkelijke literaire persoonlijkheden van vandaag. Zoek ze in de creatieve video van de show: de goddelijke Jane. "

De indrukwekkende prestatie van de Austen-show van Morgan is de multimedia-aanpak; Het trekt verschillende media: gedrukt boek, manuscript, video, internet- en interactieve publieke programma's, allemaal gericht op het informeren en opleiden van 's werelds meest gediversifieerde metropool. Met de Austen-show bevestigden de Morgan-bibliotheek en het museum zijn publieke rol in het culturele leven van een geweldige stad. Het stelt ook een hoog precedent in tentoonstellingsplanning. Wat betreft verscheidenheid, variëteit het had in schoppen. De twee drukke curatoren van de tentoonstelling deden niet alleen 'een show op': ze creëerden een portal - een ventikel - naar Jane Austen en haar Regency World.
Hun taak was tweeledig: om te laten zien wat Jane Austen heeft geproduceerd (en ook geïnspireerd in het werk van anderen); en om Austen in haar eigen tijd te plaatsen. Het resultaat was een doordachte assemblage van 103-exposities, een middelgrote literaire tentoonstelling. De galerij, 29 'x 52', was geen grote ruimte, maar de installatie van de vele objecten was economisch en intelligent, zodat bezoekers door de kamer ongehaald kunnen bewegen en daadwerkelijk de displays close-up kunnen onderzoeken. Met uitzondering van een brief van Yeats en een fragment van een lezing over Austen door Nabokov (beide items die zijn uitgeleend door de BERG-collectie van New York Public Library), werden alle 103-items van de show uit de Distinguished Collection of Austen Holdings van de Morgan. Ten eerste, de boeken. De gepubliceerde boeken van Austen, zorgvuldig weergegeven in 10 grote vitrines, waren een belangrijke attractie van de show. In deze glas-omhulde displaycases zagen bezoekers knappe eerste edities van de romans van Austen in hun originele donkerbruine Marokko-planken, allemaal in opmerkelijk goede staat en elk met een eigen beschrijvende label. In de selecties van het boeken konden bezoekers een verscheidenheid aan boekindelingen bekijken, evenals verschillende bindingen, typografieën en titelpagina-ontwerpen. De verscheidenheid van de edities was indrukwekkend; De curators boden bijvoorbeeld twee verschillende edities van de eerste van de zes gepubliceerde romans van Austen, Gevoel en gevoeligheid. Een roman in drie volumes. Door een dame (Londen, 1811). Bezoekers bekeken de 1813-editie afgedrukt voor Austen door Roworth en gepubliceerd door Egerton, met de getipte in titelpagina van de eerste editie van 1811 en de decoratief gebonden 1899 editie (Londen: George Allen), geïntroduceerd door Joseph Jacobs en beroemd gemaakt door Joseph Jacobs en beroemd Chris Hammond. De oorspronkelijke titelpagina van de roman is belangrijk omdat het de bewaakte aanpak van Austen toont aan het bewaakte benadering van auteurschap en haar hoge aandacht voor privacy, vooral omdat het publiceren van vrouwenschrijvers door de Engelse literaire vestiging als brutale scribblers (ja, zelfs tot 1811) blijven belachelijk worden.
Alle romans van Austen werden anoniem gepubliceerd. Toch gaf Austen toe aan haar zus Cassandra, in een brief van 16 januari 1796, "Ik schrijf alleen voor roem". Blijkbaar had de schrijver die we kennen als Jane Austen enkele onopgeloste en complexe kwesties over haar publieke identiteit. Terug naar de boeken. Een van de grootste en meest populaire van de displaycases was een bijeenkomst van boeken van enkele van de favoriete schrijvers van Austen, onder deze Frances Burney, Laurence Sterne, Samuel Richardson, en een meest speciale correspondent van Austen's: Samuel Johnson ("Mijn lieve Dr. Johnson "). Sommige specialisten hebben mogelijk gemist in deze bijeenkomst van literaire invloeden boekenkeuzes door een aantal extra literaire figuren, voornamelijk de Anglo-Ierse romanschrijver Maria Edgeworth, zo hoog aangeschreven door Austen (en zo verzameld door de Morgan; meer dan 80 vermeldingen in de online catalogus).
Misschien plakten ruimtebeperkingen een boek uit door Edgeworth. Interessant genoeg, als we op dit punt kunnen pauzeren, erkent Austen zelden, indien ooit, haar eerdere zussen van de pen erkent, zoals twee vrij beroemde figuren --one, Engels, één niet - wiens namen en geschriften niet onbekend kon zijn Austen, hoewel nooit in haar brieven en geschriften genoemd vanwege de seksuele inhoud van hun werk. Deze twee voorgangers zijn de beroemdeAphra behn, waarvan de romans de London Book Market in de jaren 1680, en Mariana Alcoforado, de Gekrachtige Portugese non, wiens vijf verzengende letters van verlangen en verraad fascineerde Londen-lezers (Les Lettres Portugaises, 1669; Engelstalige EDS., 1681 tot en met 1817, en daarna ; zie online British Library geïntegreerde catalogus en NYPL / CATNYP); Beide vrouwen hadden woeful-smaak bij mannen, omdat ze vrijelijk toegeven in hun geschriften.
Als Austen zich bezighoudt met roem, terwijl ze schrijft in gezinscorrespondentie, keek ze zeker naar de commerciële markt, alert op wat verkocht was en wat niet was; Het is moeilijk om te geloven dat ze niet had geweten (en betwistbaar geprofiteerd van) het werk van deze eerdere vrouwenschrijvers. Ja, dit waren eerdere cijfers, maar hun werk was sensationeel en nog steeds in omloop op de London-markt tijdens de tijd van Austen; Bovendien was Austen (zoals haar verborgen publieke auteurschapshows) niet onverschillig voor het fenomeen van de publicatie-vrouwschrijver. Hoe konden dergelijke spraakmakende schrijvers zoals Behn en de beroemde Portugese non onbekend zijn voor elke vrouw schrijver, vooral een schrijver zoals Austen wiensMétier Was vrouwen en mannen samen (genderpolitiek en zijn nuances)?
En dit smeekt de vraag: Wat waren Jane Austen's daadwerkelijke leesproevers, en wat heeft haar privébibliotheek echt opgenomen? Met het oog op het energetische onderzoek naar vroege vrouwenschrijvers - hun openbare en verborgen levens, hun coteries en netwerken, hun ware zelf achter de opgeruimde exterioren - moeten we afvragen wat Jane Austen eruit zal zien in het jaar 2050. In het huidige decennium, Ze wordt zeer gewaardeerd als een romanschrijver, en eerste edities van haar boeken haalden hoge sommen op een recente city-veiling van New York. Maar literaire smaken doen veranderen, en roem is een wispelturig, wispelturig.
Aanvulling van de prominente weergave van de tentoonstelling van boeken, de presentatie van manuscript-selecties was opwindend om te zien. Van de 160 (opgenomen) overlevende letters van Jane Austen, de Morgan bezit 51. De meeste manuscripten van de show worden weergegeven op de muren van de galerij in glas-omhulde frames, allemaal met gedetailleerde beschrijvende labels; Sommige worden weergegeven in de vier vrijstaande frames van de show. De meeste van de manuscript-selecties zijn ondertekend en gedateerde brieven van Jane naar haar oudere zus, Cassandra Austen. Hun aanhankelijke, frequente jotings illustreren wat Austen Geleerden hebben waargenomen van deze intrigerende sibling-relatie: Cassandra Austen was minder een oudere zuster en meer een levenslange confidante en metgezel naar Jane.
Deze nauwe relatie tussen de zusters was bijna een surrogaathuwelijk, een 'heilige vriendschap' tussen vrouwen, als een van de literaire voorgangers van Austen, Katherine 'de Matchless Orinda' Philips, beschreef een dergelijke band. En hier, opnieuw, tegen 2050, kunnen we veel meer weten over de zusters Austen. Hun brieven zijn geestige, ontspannen uitwisselingen over de "kleine niets" van hun leven, licht en amusant chatten over wat ze elke dag zien en horen - geruchten, roddels, muziek, dansen, modetrends, gezinsspanningen, lokale bijeenkomsten en kracht politiek tussen de geslachten.
De Austen-letters zijn belangrijk voor wat ze ons vertellen over de percelen en personages in Jane's romans; Vaak zal één in de letters het zaad van een grote crisis spotten of in een van de romans of een informele verwijzing naar een lokale Coxcomb die later wordt opduikt aan het hete einde van de drukke pen van Jane. Ook opgemerkt door de bezoekers van de show zijn de vorm, vorm en orthografie van de letters. Sommigen van hen illustreren de eigen creatieve schrijfsystemen van Austen, letterschrift als een nauw geformaliseerde en geleerde vaardigheid tijdens de dag van Austen (en nog veel). We zien in sommige van de letterselecties van de show haar praktijk van Interlinear 'Cross-schrijven' (niet een centimeter ruimte ongebruikt, figuur 5), en ook (in een brief aan haar nicht 'Cassy' Austen), een leuke instantie van ' achterwaarts schrijven 'waar woorden letterlijk in omgekeerde volgorde worden gespeld.
Naast de letters zijn de literaire manuscripten van de show bijzonder waardevol omdat ze ons vertellen over de compositiegewoonte van Jane Austen. We zien haar redactioneel (kritisch) op haar eigen schrijven, en zij is een eersteklas 'literaire fixer': hele zinnen gekruist, woordkeuzes verbeterde, bijvoeglijke naamwoorden getrokken, leesting veranderd om de gesproken taal beter weer te geven, enzovoort. Een manuscript bekijken, in tegenstelling tot een gedrukt boek, is een speciale ervaring. Een kijker voelt een lichaam en een geest achter het vel papier. De manuscripten in de Austen-show bieden bezoekers een kans om creatief deel te nemen aan de gehele productie van een schriftelijk vel: ze kunnen zich de fysieke engagement van Austen voorstellen. Hier is de scène: ze zit aan een tafel of een schrijfbureau, met de hand klaar boven een blanco vel; Ze werkt haar quill-pen hard, het beweegt stevig over het oppervlak van het vel; Ze pauzeert om haar woorden te lezen ... ze wordt hervat. Er is een energieveld in het eigen manuscript van een schrijver, een lading die niet vanuit een boek verzendt, boeken zijn grondstoffen die door de handen buiten de persoonlijke baan van de auteur zijn gebouwd.

Ook onder het manuscriptaanbod zijn selecties van de financiële papers van Austen. In een van deze exposities (Figuur 6) heeft zij winst gevolgd door de verkoop van haar geschriften. Als item stelt Austen de winst van haar (eerste drie) romans in "£ 600 in de Marine Fives", die de overheidsvoorraad is die jaarlijks 5% rente heeft teruggebracht, waardoor haar £ 30 per jaar wordt gebracht. Aangezien de wetenschappers bijvoorbeeld hebben getoond (Claire Tomalin, bijvoorbeeld), kon de totale winsten van Austen van haar gepubliceerde zes romans niet hebben ondersteund; Gelukkig kon ze vertrouwen op familiegeld. Haar financiële accountbladen zijn vandaag belangrijk voor ons omdat ze haar aan het werk laten zien in een zakelijke rol als een serieuze loopbaanauteur met het oog op inkomen en de commerciële waarde van haar talent. Het uitzicht dat vele vroege vrouwenschrijvers hun verhalen, gedichten en memoires voor hun eigen (schilderachtige) amusement publiceerden, werd uiteindelijk in de vorige eeuw vervangen door serieus onderzoek naar vrouwenschriften als ernstige carrière die de verkoop van hun boeken bijgewerkten, die regelmatig met zich meebrengt Uitgevers, en die soms samenwerkten met hun literaire tijdgenoten (net zoals vrouwenwriters vandaag doen). Het aanbieden van visuele verlichting van de dichtheid van de boeken en manuscripten van de show zijn de selecties van Georgische kunst van de curatoren, zijnde, zijnde visuele beelden van het tijdperk van Austen. Onder de tekeningen en aquarellen zijn gedenkwaardige selecties van Isabel Bishop en James Gillray. De afbeeldingen van de show, weergegeven op de muren van de galerij in glas-omhulde frames, dienen als parallelle wereld aan de boeken en manuscripten; Sommige van de beelden van afbeeldingen werden bijvoorbeeld geïnspireerd op momenten in de romans van Austen, zoals een heerlijke schets door Isabel Bishop (Figuur 7), goedgekeurd als het logo van de show: Andere afbeeldingen, met name de karikaturen, kruisen elkaar met Austen's Acerbic Wit in haar romans en brieven over het onderwerp van slechte huwelijken of 'Misalliances' (Figuur 8): Gillray's vertrouwde karikatuur van een nieuwe mode in vrouwenhoeden voor hoge pluimen en struisvogelveren (figuur 9) dient als een strip-analoog aan de opmerkingen van Austen in een brief aan Cassandra over damesmolen in modieuze zelfweergave (bad, 2 juni 1799; Morgan Library MA 977.4). Writing van de voorliefde van vrouwen voor geassembleerde vruchten op hun hoeden, observeert ze: "Bloemen en fruit zijn erg versleten, en fruit is nog steeds meer het ding [op hoeden] - Elizabeth heeft een stel aardbeien, en ik heb druiven, kersen, en ik heb druiven, kersen, Plumbs & abrikozen .... " De Masterlever van de show, die het moderne multimedia-ontwerp illustreert, is de video gepresenteerd in het achterste gedeelte van de galerij in een blauwe kast (afbeeldingen 2, 2a, hierboven). De goddelijke Jane is een documentairfilm van 16 minuten geregisseerd door Francesco Carrozzini; Het onderwerp is de nalatenschap van Austen. Zes Austen Devotées - Drie schrijvers, een Austen Studies Patroness, een actrice van Austen-heldinnen, een academisch - spreek op de camera van hun speciale verbindingen met Austen. Ze zijn Fran Lebowitz, Siri Hustvedt, Colm Tóibín, Sandy Lerner, Harriet Walter en Cornel West. De film is goed bezichtiging en elke spreker heeft een andere 'neem' op Austen en haar reputatie. Fran Lebowitz, in haar amusante levering, zegt dat 'we het allemaal verkeerd hebben' en dat Austen vandaag wordt gewaardeerd 'voor alle verkeerde redenen; Ze is geen schrijver van romantiekromans, maar eerder een begaafde ironist die wist hoe te observeren en te vertegenwoordigen '. Lebowitz heeft het goed, voor het goed voor Henry James en Edith Wharton, er was Jane Austen en haar romans van manieren. Cornel West herinnert ons voorspelbaar eraan dat de belangrijkste interesse van Austen macht is, zelfs als haar canvas (het kleine binnenlandse interieur) beperkt is. Hij kan sommige kijkers uitdagen wanneer hij Austen vergelijkt met Shakespeare en Chekhov. Siri Hustvedt, zichzelf een gevestigde romanschrijver, spreekt van de nauwkeurigheid en de economie van Austen. De film is geen aanvulling op de tentoonstelling, maar een integraal onderdeel van het hele evenement. De curatoren maakten de film een ​​fysieke component van de show uit door het toegankelijk te maken binnen de galerijruimte zelf. Na een vermakelijke 16 minuten hebben bezoekers een betrouwbare reeks reflecties over de nalaten van Austen door broers en zusters van het vaartuig, individuen in de literaire kunst die de romans en het leven op speciale manieren kunnen waarderen.

 

Het uiteindelijke medium dat wordt gebruikt door het curatoriale team van de tentoonstelling, is internet, geëxploiteerd tot goed voordeel. Een volledige Website Op de show is gebouwd en presenteerden niet alleen de film van de show, maar ook een bemonstering van afbeeldingen uit de show, evenals op-camera-galerij praat door de curatoren en een schema van de openbare programma's die de Morgan organiseerde, zijnde workshops, lezingen , Lezingen en een Austen Gala van Georgische dansen met livemuziek om het sluiten van de show (de wrapfeest) te markeren. De website omvat ook banden van een technische aard op de inkten en papieren die door Austen en andere schrijvers van haar tijd worden gebruikt. Het klinken van een lage Discordant-opmerking, het is betreurenswaardig dat het Curatorial-team van de tentoonstelling geen luxe gedrukte catalogus heeft geassembleerd die zowel als een gewaardeerde memento en hulpbron wordt gebruikt door geleerden, docenten, studenten en velen die anderen hebben geïnteresseerd. Kijkers zouden ook een toegewijde weergave van geselecteerde muziek van Austen's tijdperk hebben gewaardeerd, zoals Georgian-periode Songbooks, lesboeken en bladmuziek, allemaal verkrijgbaar in de Distinguished Music Holdings van Morgan.
Jane Austen was kennelijk een passeerbaar goede pianist en een nauwkeurige exemisters; We weten van familiecorrespondentie dat ze 'mooie deuntjes' speelde op haar pianoforte de meeste ochtenden, en muziek is een hoofdmotief in haar romans. Voor meer informatie over de muzikale Jane en haar overlevende liedboeken, kunnen lezers de Chawton House-website en de vele recente opnames, nu op CD, geassocieerd met Austen en haar muzikale smaak. Zie ook dit recente essay aangeboden door de Jane Austen Society of Australië. Een laatste aanraking De tentoonstelling is mogelijk opgenomen, zou een interactieve computerkiosk zijn, geplaatst in de alkoof van de galerij, waarbij bezoekers toegang hebben tot een voorbereide set essentiële banden op het leven en geschriften van Austen en geschriften; Trots op de plaats nemen zou de advertentie zijn op de huidige gezaghebbende editie van de geschriften van Austen, gepubliceerd in een 9-volume set (2009) door Cambridge University Press, met Janet Todd als General Editor. Pet naar de Morgan voor het organiseren van een indrukwekkende hulde aan Jane Austen. Tegen 2050, met voortdurende rente en onderzoek naar deze schrijver, zullen we een andere grote austen-show nodig hebben. Laten we erop hopen elkaar te ontmoeten.   Erkenning De auteur neemt plezier in het bedanken van al het volgendeING: David Baldock, Laura Boyle en Donna Lodge, Jane Austen Centre, Bath UK. Declan Kiely, Clara Drummond, Sandra Ho, Morgan Library & Museum, NYC. Philip Sheppard, Cellist & Composer, Londen, Verenigd Koninkrijk. Matthew Hands en Todd Dunlap, Firstcom Music / Universal Music, Carrollton, Texas.
Opmerking over de auteur Maureen E. Mulvihill, een geleerde en schrijver in Brooklyn, NY en een gekozen lid (1991) van het Princeton Research Forum (Princeton, New Jersey), is een breed gepubliceerde specialist op Engelse en Ierse literatuur. Dr. Mulvihill studeerde aan de Universiteit van Wisconsin-Madison, het Yale Centre for British Art, The Columbia University Rare Boek School, en (als een NEH-fellow), Johns Hopkins University. Ze was een bezoekende hoogleraar Shakespeare en van de wereldwijde literatuur in de St John's University Manhattan (2005-2007); Ze heeft ook geïnitieerd en onderwezen 'Diaspora Paradigms & Early New York City' aan de Universiteit van New York (2007). Haar onderzoek naar de laatste weken van Virginia Woolf, "dansen op hete bakstenen", met 8 afbeeldingen, verschijnt in VeratreinigingMagazine (2009, Vol XII, Lancaster, PA.). Ze is een adviserende editor, Ierland en Amerika, 3 Vols (ABC-CLIO, 2008) en de eerste editor van deGedichten van Mary Shackleton Leadbeater (Dublin & Londen, 1808; Alexander Street Press, Virginia, Irish Women Poets Series, 2008). Ze is momenteel aan het werk aan de politieke geschriften van Irishwomen pre-1800.

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd