Ze was alleen Anne - op Anne Elliot in overreding

door Rosario Mesta Rodríguez

Wanneer we denken en praten over de heldinnen van Jane Austen, hebben we de neiging om kenmerken te associëren zoals geluk, moed, vindingrijkheid of intelligentie aan hun persoonlijkheden. We hebben gelijk aan-Jane creëerde talloze vrouwelijke personages zoals Emma Woodhouse of Elizabeth Bennet die ons elke keer laten lachen, lezen we hun prestaties. We associëren Jane Austen meestal niet met verdriet of depressie. En deze keer moet ik zeggen, we hebben het mis: Jane schreef niet altijd over gelukkige vrouwen. In feite is er een speciaal karakter dat altijd in haar literaire vrouwen heeft opgestaan: Anne Elliot.

Hoewel ze verre, anders, melancholisch, ontslag en verdrietig is, is ze beloond met de erkenning van het publiek, dat ongetwijfeld verliefd werd op haar buitengewone persoonlijkheid. Ik heb me altijd afgevraagd waarom Jane Austen iemand heeft gemaakt die zo anders is dan het soort personages dat ze meestal deed. Melancholia en verdriet construeren de ontwikkeling van de hele roman. Ongetwijfeld moeten we erop wijzen dat de persoonlijke omstandigheden van de schrijver op dat moment de belangrijkste redenen is waarom dit boek zo verschillend is van de anderen, maar ook de veranderingen die de Engelse samenleving aan het begin van de negentiende eeuw zou doormaken.

De vrouw van de negentiende eeuw

Dankzij de industriële revolutie begonnen de middenklasse te groeien als gevolg van veranderingen in handel en economie, en ook het niveau van geletterdheid onder mensen. De roman begon populair te worden, vooral bij vrouwen. Voor de eerste keer wilden mensen lezen, ze eisten boeken, ze hadden een verlangen om meer bewust te zijn over de wereld, hun omgeving, en zichzelf. Door te lezen, werden mensen zich meer bewust van hun eigen gevoelens, persoonlijkheden en voor de allereerste keer, het interne landschap begon terrein te krijgen op de materiële dingen in het leven en op uiterlijke verschijningen. Romantiek toonde de teleurstelling van de samenleving met de rationalisatie van de verlichting. Mensen zochten andere concepten zoals gevoelens en emoties. Als zodanig bloeide pessimisme en het hele bereik van de negatieve gevoelens begon te worden verkend met Rood en zwartdoor Sthendal en de Brieven van de jonge Wertherdoor Goethe als standaarddragers.

Op dit moment in de geschiedenis moeten we analyseren hoe deze nieuwe stromingen vrouwen hebben getroffen, die (zoals altijd) een moeilijkere tijd hadden. Niet alleen heeft hun toegang tot de populaire literatuur twijfels onder de meest conservatieve sectoren, maar ze werden ook fronste voor de introspectie en sentimentaliteit die hen overspoelde. En dit komt omdat er in de achttiende en negentiende eeuw een goed gevestigde ideale vrouwelijke model was, en alles wat verder ging dan de limieten abnormaal, gevaarlijk, onnatuurlijk. Dit model werd grotendeels gepropageerd door de gedragsleidingen, die enorm populair waren onder de samenleving. Jane Austen zelf zou zelfs een assistieke lezer van sommige van hen kunnen zijn, zoals aangetoond door de opname van Fordyce's prekenin Trots en vooroordeel

De handleidingen

De handleidingen dicteerden regels die varieerden van de waardering van het eigen lichaam tot vrouwelijk onderwijs, huishoudelijke economie of zelfs gedrag en lichaamstaal in sociale bijeenkomsten. De vrouw werd beperkt door een ideologisch korset dat haar realiteit verstoorde. Een van de gebouwen die me het meest heeft getroffen, was het concept van melancholie. De auteurs van de handleidingen (altijd mannen), werden afgewezen door de revolutie die met de romantiek met zich meebracht, en ze bevestigden met een voertuig, en soms met geweld, hoe de melancholie, sentimentaliteit en depressie die in toenemende mate werd behandeld Populaire lezingen, was ongepast voor vrouwen. In feite begint deze didactische literatuur een enorme campagne ten gunste van de perfecte vrouw, en onder de kwaliteiten onderscheidt vreugde. Een vrouw kon het zich niet veroorloven om verdrietig, depressief of stilzwijgend te zijn, omdat vrouwen de kern van de familie-eenheid moeten zijn; altijd attent, bereid en energiek om aan de eisen van kinderen en echtgenoten te voldoen.

Vreugde, voor John Bennet, was "een zeer wenselijke kwaliteit in een vrouw" (41), "een opvallende kwaliteit is haar constante opgewektheid" (Op een verscheidenheid aan nuttige en interessante onderwerpen berekend om het hart te verbeteren, om de manieren te vormen en het begrip te verlichten, 40). EEN Vader's LegacyDoor John Gregory veronderstelt dat een geest altijd in opkomst "zal maken, zal uw bedrijf veel verzoeken (36) en in de preek XIII door Fordyce wordt gezegd dat" de vrouw hier een heilige beschouwt die alles moet ondersteunen. Mannen moeten op zoek zijn naar een Verlegen, zelfgenoegzame, zoete en geduldige vrouw die thuis moet zijn, niet buiten te vechten en haar kleren vies te krijgen "(112). Naar weer aan John Bennet hadden vrouwen geen reden om verdrietig te zijn, omdat "mannen perplex zijn met verschillende angsten van zaken en ambitie, zijn van nature, attent, diepgaand en melancholie; ze werden zeker gevormd om te kalmeren en te verlevendigen en te verlevendigen Van de grootste zegeningen komen we af van hun samenleving, en van het meest heilige van alle verbindingen "(42). Hij gaat erop aan om te bevestigen dat "mannen Melancholy zo afgelegen zijn van het ware punt van sierlijkheid, in het geslacht, als slecht, of ironische pertness" (43).

Perfectie in overtuiging

Ik vind het behoorlijk nieuwsgierig om te zien hoe dit thema contrasteert met de roman Overreding. Jane bouwt een karakter op dat rebellen tegen alle modellering van vrouwen. Laat Anne Elliot de luxe van verdrietig zijn, van het niet verbergen van anderen, evenals boos worden. Ze geeft er niet om welke maatschappij aan haar zou kunnen denken. De dood van haar moeder tijdens haar jeugd en het verlies van haar ware liefde verlaten hun stempel zeker op Anne. Sindsdien neemt ze af aan het leven als de persoon die de leiding heeft over het welzijn van haar gezin, zonder dat iemand zich zorgen maakt over haar, wordt ze wazig met de tijd, en dit laat haar kwetsbaar, ondoorzichtig: "Maar Anne, met een elegantie van geest en zoetheid van karakter, die haar hoog moet hebben geplaatst met mensen met echt begrip, was niemand met vader of zuster: haar woord had geen gewicht; Haar gemak was altijd om te wijken, ze was alleen Anne ". Bovendien kijkt de trieste van alle heldinnen voor een familie-oppositie die haar nog meer alleen verlaat. We kunnen de onverschilligheid van haar familie in Elizabeth Elliot's toespraak zien voordat we naar Bath reizen: "Dan ben ik zeker dat Anne beter zou blijven, want niemand wil haar in bad". Ze is zich bewust van deze behandeling en blijkbaar is ze ontslag. "Een uitzondering van een korte periode van haar leven, ze had nooit, sinds de leeftijd van veertien, nooit sinds het verlies van haar lieve moeder, het geluk dat het geluk wordt geluisterd, of aangemoedigd door enige waardering of echte smaak".

Stap voor stap wordt ze steeds onzichtbaar: "Ze zou weinig meer kunnen doen dan geduldig te luisteren, elke klacht zachter te maken en tegelijkertijd te excueren naar de andere; Geef ze alle hints van de verdraagzaamheid die nodig is tussen dergelijke nabije buren, en maak die hints breedste die bedoeld waren voor het voordeel van haar zuster ". Paradoxaal genoeg gebruikt Austen ook muziek om het gebrek aan verbinding van Anne te laten zien met die om haar heen. "Anne was altijd gewend om alleen in de wereld te voelen".

Hoewel de andere "meisjes wild waren voor dansen" (48), is Anne geïsoleerd uit de groep, zittend verwijderd van hen in de piano - in muziek was ze altijd gewend om alleen in de wereld te voelen. Maar ze wil geen verdriet veroorzaken, ze weet dat ze de eerste oorzaak is van deze situatie en haar fouten en haar hele leven met hen draagt. Ze houdt niet langer wankels, melancholie overstijgt haar leven. Ze volgt de voorbeelden van perfectie niet dat handleidingen en de samenleving in vrouwen proberen te inzuigen, ze is een vrouw die lijdt, die angstcrisis heeft ', "zij schaamde zich voor zichzelf, schaamde zich er behoorlijk door zo'n nerveus te zijn kleinigheid, maar dat was het; En het vereiste een lange toepassing van eenzaamheid en reflectie om het te herstellen ". Het is OK om verdrietig te zijn Met het voorbeeld van Anne Elliot, vindiceert Jane Austen de onvolmaakte vrouw, degene die ook lijdt, omdat het door lijden van een zelfgroei komt. JANE CLAIMS IN OverredingDie droefheid maakt ook deel uit van het leven van vrouwen en dat het een essentiële functie vervult. Droefheid vermindert de aandacht in de externe wereld om zich aan de binnenkant te concentreren. Dit is gunstig voor zelfonderzoek, reflectie, analyse. Anne gaat door een volledige verkenning van haar eigen kennis van zichzelf door de hele roman, en op een manier die de andere heldinnen van Austen doen. Anne was niet alleen Anne, Anne toont ons haar daad van dapperheid door ons te laten weten dat droefheid gewoon een andere emotie is. Het is de emotie die het meest leidt tot intimiteit met onszelf en met anderen.

*****

Over de auteur Rosario Mesta RodríguezisEen Spaanse bibliothecaris die geobsedeerd is door Jane Austen en met het Victoriaanse tijdperk. Ze bestudeert momenteel een doctoraat in gedragsboeken voor vrouwen in het achttiende-eeuwse Engeland. Boeken zijn haar passie. Genoten van dit artikel over Anne Elliot? Bekijk onze kopieën van overtuiging beschikbaar in onze online cadeauwinkel. Overtuiging van hardback

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd