Jane Austen, muziek, en de "echt volbrachte" vrouw

Een kort essay verkent Jane Austen-muziek en haar muzikale karakters

Afbeelding door Sarah Le op Unsplash

Het is ijdel om grote bedragen van geld en grote delen van de tijd te besteden aan het verkrijgen van prestaties, tenzij er ook enige aandacht worden besteed aan het bereiken van een bepaalde genade in hun oefening, wat echter van een omstandigheden die zich onderscheidt van zichzelf, het geheim is van hun charmes en plezier-spannende kwaliteit. "

Een dame van onderscheid De spiegel van genaden, 1811

Zoals elke dochter weet, is mevrouw Bennet typisch niet alleen van haar tijd, maar van een ander. Het huwelijksspel heeft altijd een fascinatie voor moeders gehouden en als fanny-prijs opmerkingen in Mirimax's Mansfield Park, "Het huwelijk is inderdaad een manoeuvreerbedrijf."

Met de oorlog in Frankrijk creëert het een tekort aan in aanmerking komende mannen op de Homefront, het lijkt erop dat hoe meer capaciteiten een jonge vrouw haar beschikking had, hoe groter de kans dat ze een goede match zou maken. Op dat uiteinde gaan ouders tijdens de Regency hun dochters in prestaties die ze zouden laten opvallen in de ogen van 'mannen van geluk'.

Jane Austen's Caroline Bingley geeft ons een hedendaagse definitie van "prestatie":

"Niemand kan echt worden gewaardeerd bereikt, die niet sterk overtreft wat meestal wordt ontmoet, een vrouw moet een grondige kennis van muziek hebben, zingen, tekenen, dansen en de moderne talen, om het woord te verdienen; en daarnaast dat allemaal , ze moet een zeker iets bezitten in haar lucht en manier van wandelen, de toon van haar stem, haar adres en uitdrukkingen, of het woord zal maar half verdiend zijn. " - Caroline Bingley

Jane Austen en muziek

Jane Austen is bekend dat hij een ijverige muziekstudent was, het hele dag door het oefenen. Ze speelde voor de enorme liefde voor muziek en ze heeft die liefde in haar 'eigen lieve kind [eren],' haar heldinnen. Ze waardeerde deze keer met haar muziek en scribeerde haar favoriete stukjes in een verzameling boeken die tot op de dag van vandaag bestaan. Dit was echter niet, haar Chief Charm. Dat lag in haar persoonlijkheid, haar levendige manier en haar klaar humor.

Jane Austen schreef over wat ze wist. In haar boeken heeft ze muziek in dienst om te vertellen over de persoonlijkheden van haar personages. Als Caroline Bingley's echter de geaccepteerde standaard van voldoening was, lijkt het er echter op dat de heldinnen van Jane Austen kortgaat. Zou het kunnen dat er iets duurder is onder "verstandige jonge mannen" dan alle kennis en "prestatie" dat een vrouw kan bezitten? Lady Susan, een van de vroege personages van Jane Austen (een vrouw die, men zou veronderstellen, weet wat heren de voorkeur geven) biedt dat:

"Het gooit tijd weg; om Meesteres te zijn van Frans, Italiaans en Duits, muziek, zang, tekening, en c. Zal een vrouw wat applaus krijgen, maar zal geen enkele geliefde aan haar lijst toevoegen. Grace en manier, tenslotte, zijn van het grootste belang. "

Het lijkt erop dat haar heldiden suggereren, dat dit het uitzicht is dat Jane Austen nam. Het is bekend dat ze een scherpe waarnemer van de mensen en woont om haar heen is geweest. Is het mogelijk dat ze het bewijs kon zien van dit principe dat in het dagelijks leven heeft geleefd? Geen van de zes heldinnen van haar belangrijkste romans is "echte proficients". De meesten spelen niet "zo goed als ze konden" en drie spelen helemaal niet! Elinor Dashwood, "noch muzikaal, noch beïnvloed om zo te zijn," speelt niet, maar treft liever. "De dag die de muziek-meester afwezig was, was een van de gelukkigste van het leven van Catherine [Moreland]."

Zoals voor Fanny Price, zijn haar neven geërgerd om te leren dat "ze niet wil om ofwel muziek of tekening te leren." De anderen spelen "redelijk goed" - zelfs "heerlijk"; Maar ze weten ook dat ze veel beter als ze beoefend meer zouden kunnen doen, en de meeste, op een gegeven moment, zijn opgedoken door een superieure performers. "Mijn vingers", zegt Elizabeth Bennet, "niet bewegen over dit instrument in de meesterlijke manier waarop ik zie het zo veel vrouwen. Ze hebben niet dezelfde kracht of snelheid, en niet dezelfde uitdrukking niet te produceren. Maar dan heb ik altijd zou het aan mijn eigen schuld zijn -. omdat ik de moeite van het beoefenen van niet zou nemen" Emma Woodhouse lijkt uit te blinken in alles, maar bij nadere beschouwing zien we dat dit een zorgvuldig opgebouwde gevel.

"Ze wilde altijd om alles te doen, en had meer vooruitgang, zowel bij het opstellen en muziek dan veel had kunnen doen met zo weinig arbeid als ze ooit zou onderwerpen aan."

Echter, "Ze wist dat de beperkingen van haar eigen bevoegdheden te goed om meer dan ze kan uitvoeren met een creditcard te proberen."

Anne Elliot, wie kan spelen "voor een half uur samen, eveneens foutloos en zonder bewustzijn" is een uitzondering op deze algemene regel. Maar "haar prestaties was weinig gedacht, alleen uit beleefdheid, of om de anderen te vernieuwen, omdat ze goed op de hoogte was. Ze wist dat als ze speelde ze gaf plezier alleen voor zichzelf ..."

kijkers vanOverreding (Sony, 1995) kan zien hoe ze wordt verwaarloosd aan de piano, van links naar entertainment te bieden, terwijl anderen dansen. Bij het overbrengen van het werk van Jane Austen tot film, hebben de meeste scenaristen voorzichtig om deze scènes van muzikale afleiding en openbaring behouden geweest. Hierdoor worden we getrakteerd niet alleen naar de geluiden van antieke meubels en instrumenten (Miramax is 1996 Emma Gebruikte muziek rechtstreeks van Jane Austen's eigen songbooks) die de sfeer waarmee Jane bekend was, zijn we ook gezien de toegevoegde bonus van het zien van het effect van de muziek en / of prestaties terug te vinden in de gezichten van die luisteren. Geen van de rest van de personages van Jane Austen die een instrument kunnen worden afgespeeld kan worden gehouden als voorbeelden van geluk of geluk. Alle hebben een tekort aan onze heldinnen op het gebied van "Grace en de wijze." Het grootste deel van haar jonge dames die muzikaal spel de pianoforte: Mary Bennet, Marianne Dashwood, Mary Crawford en Jane Fairfax waren altijd "blij te dienen." Anne De Bourgh zou een echte bedreven zijn geweest "had ze ooit geleerd." Elizabeth en Emma nam een beetje meer overhalen, maar hun inspanningen werden beloond door warme lof en dank.

Deze populaire instrument is gemakkelijk te leren, en kon worden aangetoond door studenten op alle niveaus van vervulling. Er was echter een ander instrument dat heel woede tijdens de Regency- de harp was. Geen van Austen zes heldinnen spelen dit instrument, in plaats van het symbool voor rijkdom, verfijning, en misschien een lichte snobisme. Het is immers een instrument van de keuze voor Mary Crawford, Louisa Musgrove, en Georgiana Darcy.

Hoe zit het met de mannen? Sommigen van hen waren heel muzikaal en ook hier, Jane Austen maakt gebruik van de muziek om de weergave karakter. Col. Fitzwilliam is een beschaafde man die intelligent en onderhoudend kan spreken over het onderwerp. John Willoughby, Frank Churchill, en Henry Tilney (Northanger Abbey, 1986) zingen. De heer Collins vindt het een geen onaanvaardbare tijdverdrijf ( "Als ik," zei de heer Collins, "waren zo gelukkig te kunnen zingen, zou ik veel plezier heb, ik ben er zeker van, in de verplichting voor de onderneming met een lucht, want ik beschouw muziek als een zeer onschuldige afleiding, en perfect verenigbaar is met het beroep van een predikant. ") Ook Capt. Wentworth wordt gezien om een beetje te spelen. Het is interessant om vervolgens te merken dat de meeste van deze mannen niet de meisjes die ze uitgevoerd met of voor het niet trouwen! Willoughby en Churchill zijn bekend cads en gebruikte muziek voor hun eigen doeleinden.

Hoewel beide waren, op het moment, oprecht in hun attenties voor de dames die ze vergezelden, zijn ze twee van de meest beruchte flirts Austen gemaakt. Mr Collins is alleen geïnteresseerd in het weergeven van zichzelf. Tilney's zingen, in het licht van de niet-muzikale natuur van Catherine, zet hem apart van haar - voorlopig, hij behoort tot een andere bol. Col. Fitzwilliam lijkt het enige personage om te ontsnappen aan Villification. Capt. Wentworth gebruikt zijn vermogen namens de twee Miss-musgroezen ("[Anne] had het instrument verlaten ... en hij had zitten om te proberen een lucht te onderscheiden waarvan hij de Miss-musgrootes een idee van wilde geven." ), maar het is zijn muzikale waardering ("Capt. Wentworth was erg dol op muziek ...") Dat brengt hem naar het concert in bad (een van de weinige verschijningen van professionele muzikanten in de romans).

Het is er dat Anne begint te voelen dat er tenslotte een kans kan zijn voor hen; "Hij begon door Swavely van het concert te spreken ... Bezit zichzelf teleurgesteld, had verwacht gezongen te zingen; en kortom, moet bekennen dat hij niet het spijt zou hebben als het voorbij was, en sprak en sprak zo goed , en toch in toelage voor zijn gevoelens zo aangenaam, dat zijn gelaat verbeterde, en hij antwoordde weer met bijna een glimlach ... "Alleen bij het bespreken van muziek, bereiken ze eindelijk een" echt "gesprek dat later opent in het boek. Dit is niet om aan te geven dat onze andere helden niet dankbaar zijn voor goede muziek.

Inderdaad, hoewel hun motieven om dit te doen vaak verkeerd begrepen werden, luisterde allemaal naar hun geliefden (die op een bepaald moment konden spelen voordat ze eindelijk voorstellen. Darcy, Edmund Bertram, en Col. Brandon komt gemakkelijk in de geest, en staan ​​bekend om de RAPT-aandacht die ze de eerlijke uitvoerders geven. Elizabeth Bennet neemt genot bij het plagen van Mr. Darcy over zijn intenties:

"[Mr. Darcy] Beweegt met zijn gebruikelijke deliberatie richting de piano forte, stationeerde zichzelf om een ​​volledig zicht op het gezicht van de eerlijke prestaties te bevelen. Elizabeth zag wat hij aan het doen was, en bij de eerste handige pauze, wendde zich met een Boog glimlach, en zei: 'Je bedoelt me ​​bang te maken, mijnheer Darcy, door in al deze staat te komen om me te horen? Maar ik zal niet gealarmeerd zijn hoewel je zus zo goed speelt. Er is een koppigheid over mij die nooit kan dragen om bang te zijn aan de wil van anderen. Mijn moed stijgt altijd bij elke poging om me te intimideren. '"

Andrew Davies 'Film-aanpassing van trots en vooroordelen maakt de bewondering van Darcy voor haar minder dan superieure prestaties behoorlijk duidelijk met zijn beroemde gebruik van close-ups en replay. De heer Knightley heeft ook genieten van het horen van Emma Play: "Ik ken geen luxere toestand, mijnheer, dan op je gemak te zitten om een ​​hele avond te worden vermaakt door twee zulke jonge vrouwen; soms met muziek en soms met gesprek." Wat hij niet leuk vindt, is het onvergeeflijke Audacity van Frank in het veronderstellen van een intimiteit met Emma waarin hij, zichzelf, niet heeft deelgenomen. Het is slechts Edward Ferrars die geneigd zijn om te ontslaan van muziek helemaal - een feit dat onbegrijpelijk is voor Marianne: "Muziek lijkt nauwelijks om hem aan te trekken; en hoewel hij de tekeningen van Elinor heel erg bewondert, is het niet de bewondering van een persoon Wie kan hun waarde begrijpen. " Men moet zijn voorkeuren uitsluitend toeschrijven aan affectie. Muziek kan het voedsel van liefde zijn, maar het is niet blijkbaar de oorzaak ervan. Als een aanbod van liefde is het echter een zeer acceptabel geschenk. Robert Martin huurt de jongen van zijn herder om te zingen voor Harriet Smith en verlaat zijn huwelijksaanzoek voor haar in een pakje muziek. Frank Churchill, Mr. Darcy, en zelfs Col. Brandon (Thompson's Scenotplay, 1995) maakt geschenken van pianofortes aan jonge dames die ze aanbidden. Extravagant? Ja. Maar ook attente, gevoelige tokens die ze weten zullen worden gewaardeerd. Wat is het dat Jane Austen ons probeert te vertellen? Waarom zou ze dergelijke "ongetalenteerde" heldinnen aanmaken? Zou ze haar jonge lezers niet willen aanmoedigen om uit te blinken in hun studie? Er zijn twee categorieën van artiesten die ze beschrijft: degenen die spelen uit een liefde voor muziek (Elizabeth, Anne, Marianne Dashwood, Jane Fairfax, enz.) En degenen die spelen voor de liefde voor aandacht (Mary Bennet, Louisa Hurst, Caroline Bingley, Augusta Elton).

Hoewel de laatste vaak wordt geprezen voor hun uitvoering, is het alleen degenen die van houden wat ze doen die beschreven worden als plezier aan hun luisteraars. Is dit geen ander exemplaar van "Grace and Manle?" Is dit geen ander exemplaar van Jane Austen's perfectie van Craft? Kan onconventionele heldinnen die worden bewonderd niet voor wat ze kunnen doen, maar voor wie ze zijn, wees een deel van het genre dat ze heeft gemaakt? Heranges die echt lijken - die vandaag zo fris zijn, zoals toen ze bijna 200 jaar geleden werden uitgeschakeld - heldinnen die als duurdere rolmodellen blijven voor de jonge vrouwen van vandaag. Dit is tenslotte de vrouw die schreef: "Foto's van perfectie maken me ziek en slecht."

***