Introduction Talk in Arabic

أهلاً وسهلاً بكم في مركز جين أوستن، حيث نحتفي بفترة إقامة الآنسة أوستن في مدينة باث، سواءً كزائرة أو كمقيمة. اسمي ________ من رواية ______. أود أن أبدأ زيارتكم بحديث تعريفي موجز عن حياة جين وعائلتها، مدته حوالي 15 دقيقة. بعد ذلك، سنتوجه إلى معرضنا الرئيسي. إذا كانت لديكم أي أسئلة، فسأكون متواجدة في المعرض طوال فترة زيارتكم.

وُلدت جين أوستن في السادس عشر من ديسمبر عام 1775. كان منزلها في مزرعة عاملة في ستيفنتون بالقرب من باسينغستوك في مقاطعة هامبشاير الجميلة، والتي أثرت بشكل كبير على كتاباتها.

كان والد جين، القس جورج أوستن، رجل دين ريفيًا يمتلك 200 فدان من الأرض داخل الرعية. كان أيضًا مديرًا لمدرسته الداخلية الخاصة لأبناء النبلاء، يُعدّهم للالتحاق بجامعة أكسفورد، ما يعني أن جين نشأت محاطةً بالفتيان.

كان لدى القس أوستن مكتبة تضم أكثر من 500 كتاب، أُتيح لأبنائه الوصول إليها بلا حدود، وكان يُشجعهم بنشاط على قراءة مواضيع متنوعة. عندما بلغت جين 21 عامًا، راسل والدها دور النشر في لندن في محاولة لنشر أعمالها. كان والدها، بالنسبة لجين، أكبر داعم فكري لها. شجع موهبتها في الكتابة رغم التحيزات ضد الكاتبات في المجتمع آنذاك.

كانت والدة جين، السيدة كاساندرا أوستن، امرأة قوية البنية، نشيطة، وعملية التفكير، واشتهرت أيضًا بجمالها. كانت امرأة ذكية واجتماعية، وتفتخر بشكل خاص بأنفها الأرستقراطي وذكائها الحاد. في الواقع، عُرفت بشاعرة العائلة. إلى جانب تربية أبنائها الثمانية، ورعاية تلاميذ زوجها، كانت تُدير مزرعة الألبان والدواجن بالإضافة إلى واجباتها المنزلية اليومية. بما في ذلك تخمير بيرة العائلة.

كان جيمس، الابن الأكبر، أول كاتب محترف في العائلة. بعد أن تلقى تعليمه في المنزل على يد والده، أصبح باحثًا، وفي سن الرابعة عشرة التحق بكلية سانت جون في أكسفورد لدراسة اللاهوت الكنسي. خلال دراسته، أصدر مجلة أسبوعية بعنوان "المتسكع" استمرت لستين عددًا. لم يتابع جيمس الكتابة، ولكن يُقال إن جين الصغيرة نشرت رسالة في "المتسكع" مستخدمةً اسمًا مستعارًا هو "صوفيا سنتيمينت".

كما ترون، لا توجد لدينا صورة لجورج، وذلك لأنه كان يعاني من إعاقة ذهنية أو جسدية غير معروفة. يُعتقد بقوة أن أحد جوانب مرضه كان الصمم. يبدو أن تعلم لغة الإشارة (أو لغة الأصابع كما كانوا يسمونها) كان تقليدًا في عائلة أوستن. لم ينشأ جورج مع بقية أفراد الأسرة، بل تلقى رعاية محلية تحت إشراف ممول من والديه.

بالحديث عن النبلاء، يظهر إدوارد أوستن (الذي أصبح لاحقًا إدوارد نايت) هنا في صورة فخمة للغاية. وهذا يُشير إلى ثرائه، مع أن ثروته لم تكن من عائلة أوستن. عندما كان إدوارد في السادسة عشرة من عمره، طلب ابن عم القس أوستن الثاني، توماس نايت، وزوجته كاثرين، تبنيه ليكون ابنهما ووريثهما في المستقبل. لقد كانا مُغرمين به لدرجة أنهما اصطحباه معهما في رحلة زفافهما عندما كان في الثانية عشرة من عمره! لم يكن لدى آل نايت أبناء، لكنهم كانوا بحاجة إلى وريث لامتلاكهم ثروة طائلة وعقارات في هامبشاير وكينت. ومن الجدير بالذكر أن روايتي "إيما" و"مانسفيلد بارك" تُقدمان شخصيات مثل فرانك تشرشل وفاني برايس، اللذين تبنّتهما أيضًا عائلة ثرية.

كثيرًا ما يُشار إلى هنري بأنه الأخ المُفضّل لجين، وهو بالفعل أخٌ ذو أهمية بالغة، إذ كان هنري هو المسؤول عن نشر روايات جين. اشتهر هنري بحديثه البليغ وسرعة بديهته، حتى أن بعض شخصيات جين أوستن، مثل هنري تيلني في رواية دير نورثانجر، ربما نُقلت إليها بعض عباراته أو حججه.

في أوائل القرن التاسع عشر، كان هنري يعيش ويعمل في لندن، حيث كان يدير عمله المصرفي الخاص. وقد كتب هنري أول "نبذة تعريفية عن المؤلف"، وذكر فيها أخته كمؤلفة روايات العقل والعاطفة، وكبرياء وهوى، وإيما، ومانسفيلد بارك، وفي النشر الذي نُشر بعد وفاتها لروايتي دير نورثانجر والإقناع عام ١٨١٨. وقد طُبعت هاتان الروايتان، اللتان تدور أحداثهما في باث، معًا في أربعة مجلدات بعد وفاة أوستن. خلال حياة أوستن، لم يُذكر اسمها في أي عمل مطبوع؛ ففي رواية العقل والعاطفة، وهي أول رواية نُشرت، كُتب أنها من تأليف سيدة!

والآن ننتقل إلى كاساندرا. كانت كاساندرا الأخت الوحيدة لجين وصديقتها المقربة ورفيقتها. تقاسمتا غرفة النوم طوال معظم حياتهما، واشتهرتا بتشابه ملابسهما! ومثل جين، لم تتزوج كاساندرا قط، رغم محاولات والديهما المتكررة لتزويجهما (خاصةً عندما كانتا في باث)، ولكن مثل جين أيضًا، خُطبت كاساندرا مرةً واحدة. إلا أن خطوبة جين لم تدم سوى ليلة واحدة. فقد عُرض عليها الزواج ذات مساء، وفكرت في الأمر، ثم أعلنت في اليوم التالي أنها غيرت رأيها. يبدو أنها لم تكن تحب الرجل بما يكفي للزواج منه. أما خطوبة كاساندرا للقس توماس فاول، فقد استمرت خمس سنوات. قبل أن يتمكنا من تحمل تكاليف الزواج، ذهب توماس إلى جزر الهند الغربية للخدمة كقسيس عسكري، لكنه توفي بمرض الحمى الصفراء فور وصوله إلى سان دومينغو. بقيت كاساندرا عزباء بعد أن أقسمت في الخامسة والعشرين من عمرها أنها لن تتزوج أبدًا، لأنه بعد سن الخامسة والعشرين، كانت تُعتبر المرأة في منتصف العمر؛ أي عانسًا.

عندما كانت الشقيقتان منفصلتين، كانتا تتبادلان الرسائل يوميًا، وما تبقى منها شكّل المصدر الرئيسي للمعلومات التي استقت منها جين أوستن معلوماتها، مع الأسف، قامت كاساندرا بإتلاف معظم الرسائل التي كانت بحوزتها بعد وفاة جين. ومن المرجح أن تنعكس العلاقة بين شقيقات أوستن في علاقات الأخوة بين إليزابيث وجين بينيت في رواية "كبرياء وهوى"، وإلينور وماريان في رواية "العقل والعاطفة".

تلقى فرانسيس وتشارلز تعليمهما وتدريبهما في البحرية. وقد حققا مسيرة مهنية باهرة، حيث خدما كضابطين في الحروب النابليونية. كان فرانسيس أحد قادة سفن اللورد نيلسون، وترقى الشقيقان إلى رتبة أميرال. من الواضح أنهما كانا مصدر إلهام لشخصيات البحرية في روايات جين. في رواية "مانسفيلد بارك"، تلقت فاني برايس في عيد ميلادها قلادة صليب من الكهرمان من شقيقها ويليام، الذي كان يعمل في البحرية. وهذه لفتة صادقة من حياة جين، إذ تلقت كل من جين وكاساندرا صلبانًا من التوباز من شقيقهما تشارلز، الذي اشترى القلائد بأموال الجوائز التي ربحاها أثناء خدمتهما في البحرية.

في الخامسة عشرة من عمرها، ألّفت جين كتاب "تاريخ إنجلترا بقلم مؤرخ متحيز وجاهل". كان هذا الكتاب مثالًا مبكرًا على براعتها في كتابة المحاكاة الساخرة، حيث قدمت فيه نسخًا هجائية من تاريخ ملوك وملكات إنجلترا. وقد رسمت كاساندرا الرسوم التوضيحية داخل الكتاب بالألوان المائية في ذلك الوقت. يتوفر الكتاب في متجر الهدايا لدينا لمن يرغب في إلقاء نظرة فاحصة عليه.

عندما بلغت جين العشرين من عمرها، بدأت بكتابة مسودات رواياتها، وبحلول الثالثة والعشرين، كانت قد انتهت من كتابة مسودات روايتي "العقل والعاطفة" (التي كانت تحمل في البداية اسم "إلينور وماريان") و"كبرياء وهوى" (التي كانت تحمل في الأصل اسم "الانطباعات الأولى"). لم يبدِ الناشرون في لندن اهتمامًا بالروايتين. كانت الأدبيات القوطية رائجة للغاية في ذلك الوقت، لذا كتبت جين رواية "دير نورثانجر" (تحت عنوان "سوزان") كنوع من السخرية من الروايات القوطية الشائعة.

بدأت جين معظم كتاباتها أثناء إقامتها في هامبشاير، لكنها عملت أيضًا على بعض النصوص في باث، حيث كانت المدينة آنذاك ظاهرة اجتماعية بارزة. لطالما كانت جين مراقبة دقيقة للناس، ووجدت في باث مصدر إلهام كبير لكتاباتها الساخرة عن المجتمع، إلا أن المدينة كانت مليئة بالمشتتات، ولم تتمكن من التركيز على كتاباتها فيها كما كانت تفعل في الريف. توفي والد جين في باث عام ١٨٠٥ ودُفن في كنيسة سانت سوثين، التي لا تبعد سوى نصف ميل عن هنا. ترك موته زوجته وبناته مع القليل من المال، فاضطررن للعيش في شقق متواضعة لمدة أربع سنوات، إذ لم يكن لديهن ما يكفي من المال لشراء منزل خاص بهن؛ أو هكذا يبدو. في عام ١٨٠٩، أهدى إدوارد كوخ تشاوتون للسيدات. كان المنزل جزءًا من ممتلكاته الموروثة في هامبشاير، ومع ذلك، كان بإمكانه أن يعرض عليهن هذا العقار في وقت أبكر. ويبدو أن بعض أقارب زوجته اعترضوا على تقديمه مساعدة كبيرة لأمه وأخواته. هذا يشبه إلى حد كبير السيد والسيدة داشوود في رواية العقل والعاطفة.

وفاة جين

للأسف، لم تُكتب لجين أن ترى روايتيها اللتين تدور أحداثهما في باث منشورتين، إذ أُصيبت بمرض خطير عام ١٨١٦. ولا يزال سبب مرضها غامضًا، وقد طُرحت نظريات عديدة، منها مرض أديسون والسرطان.

في ربيع عام ١٨١٧، نقلها هنري وكاساندرا إلى وينشستر لتلقي علاج أفضل. وكانت قد بدأت كتابة رواية جديدة بعنوان "سانديتون" قبل مرضها، لكنها للأسف توقفت عن كتابتها. كانت جين في منزلها في تشاوتون، هامبشاير، عندما كتبت وصيتها في ٢٧ أبريل ١٨١٧، ويمكن الاطلاع على نسخة منها في الأرشيف الوطني. عند وفاتها، قُدّرت ثروتها بأقل من ٨٠٠ جنيه إسترليني. وفي وصيتها، أوصت بكل شيء تقريبًا لأختها العزيزة كاساندرا، التي اعتنت بها خلال مرضها. وفي ١٨ يوليو ١٨١٧، فارقت جين الحياة بسلام بين ذراعي أختها، عن عمر يناهز ٤١ عامًا، ودُفنت في كاتدرائية وينشستر. قام هنري بتنظيم إعلان النعي في الصحيفة المحلية، وكانت هذه المرة الأولى التي يُذكر فيها اسم جين كمؤلفة رواياتها. بعد وفاتها، كتبت كاساندرا في رسالة: "كانت شمس حياتي، مصدر كل لذة، ومسكن كل حزن. لم أخفِ عنها شيئًا، وكأنني فقدتُ جزءًا مني".

صور شخصية

دارت نقاشات عديدة على مر السنين حول صحة صور جين أوستن. ولا يزال شكلها الحقيقي موضع تكهنات حتى اليوم.

يمكن العثور على النسخة الأصلية لهذه اللوحة في المعرض الوطني للصور في لندن، وهي بحجم نصف بطاقة بريدية صغيرة تقريبًا. إنها رسمة بالألوان المائية لجين في حوالي الخامسة والثلاثين من عمرها، رسمتها شقيقتها كاساندرا. حتى الآن، هذه هي الصورة الوحيدة التي لدينا والتي تُظهر جين بشكل دقيق. لسوء الحظ، لم تُكمل اللوحة. كان رأي عائلة أوستن أن هذه الصورة لا تُظهر جين بشكلٍ جميل. لطالما وُصفت جين بأنها سيدة جميلة: طويلة ونحيلة بشعر مجعد طبيعي حول وجهها. حتى جيرانها في باث وصفوا فتيات أوستن بالجميلات. زعمت إحدى بنات أختها أن هذه اللوحة لا تُشبه خالتها على الإطلاق، لذا مُنعت كاساندرا منعًا باتًا من إكمالها.

نقشٌ منقطٌ لجين، وُجد في كتاب "مذكرات جين أوستن" الذي نشره ابن أخيها الأول جيمس إدوارد أوستن-لي عام ١٨٧٠. لم يُرسم هذا النقش من الطبيعة، بل هو اقتباسٌ من رسمٍ بالألوان المائية لكاساندرا.

هذه هي الصورة التي اختارها بنك إنجلترا لتظهر على ورقة العشرة جنيهات ابتداءً من عام ٢٠١٧، احتفالاً بالذكرى المئوية الثانية لوفاة جين أوستن. لدينا نسخةٌ خاصةٌ جدًا منها لاحقًا في المعرض.



لا تُفيد هذه اللوحة في تحديد الشبه الحقيقي نظرًا لأنها رُسمت من الخلف. نعلم أن اللوحة الأصلية بحوزة أحد أحفاد العائلة المقيمين في المملكة المتحدة. رسمتها كاساندرا عام ١٨٠٤، ما يعني أن عائلة أوستن كانت تقيم في باث آنذاك، ولكن نظرًا لكثرة رحلاتهم خارج المدينة إلى الريف والساحل، يصعب تحديد الموقع الدقيق لهذه اللوحة.



تُعدّ هذه الصورة الظلية رمزًا متكررًا للكاتبة، وقد عُثر عليها مُلصقةً في نسخة من رواية "مانسفيلد بارك". من المُحتمل جدًا أن تكون هي، لكن بعض المؤرخين يُجادلون بأنّ وصف جين بالنحافة قد يجعل هذه الصورة تبدو ممتلئة الصدر أكثر من اللازم. يُقرأ في أعلى الصورة بالفرنسية "l’aimable Jane"، أي "جين اللطيفة" أو "جين الجميلة". يدفعنا هذا إلى الاعتقاد بأنّ ابنة عمّها إليزا دي فويليد، الفرنسية الأصل، هي من رسمتها. كانت إليزا تُقيم باستمرار مع عائلة أوستن في هامبشاير بعد إعدام زوجها، الكونت دي فويليد، بالمقصلة في باريس خلال الثورة الفرنسية.



صورة عائلة رايس. رايس هو اسم العائلة التي اكتشفت اللوحة الأصلية. يُفترض أنها لجين عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها، وكانت تقيم مع عمها الأكبر فرانسيس من جهة والدها. كان فرانسيس رجلاً ثرياً، مما يفسر سبب تكليفه برسم هذه الصورة. يُعتقد أن الفنان هو أوزياس همفريز، الذي ربما رسم أيضاً صورة إدوارد؛ إذ يلاحظ مؤرخو الفن أن العصا التي يحملها إدوارد في نفس وضع مظلة جين. مع ذلك، يجادل مؤرخو الموضة بأن نوع الفستان الذي ترتديه جين لم يكن مناسباً للأطفال قبل عام ١٨٠٥، عندما كانت جين في الثلاثين من عمرها. توجد صور عائلية أخرى، منفصلة عن صور عائلة أوستن، تعود إلى ثمانينيات القرن الثامن عشر، وتُظهر فتيات صغيرات يرتدين فستاناً مشابهاً.

عُثر على هذه اللوحة واشترتها باولا بيرن، كاتبة سيرة جين أوستن ومؤلفة كتاب "جين أوستن الحقيقية"، في مزاد علني. وقد تعاونت مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) التي أنتجت فيلمًا وثائقيًا عنها عام ٢٠١١. يُفترض أن اللوحة تُصوّر جين في إحدى زياراتها لهنري في لندن، مع إطلالة على كنيسة سانت مارغريت على مشارف دير وستمنستر. يُرجّح أنها رُسمت بين عامي ١٨١٣ و١٨١٥، عندما كانت جين في الثامنة والثلاثين أو الأربعين من عمرها. لم يُشر أحد في جميع مراسلات جين مع العائلة آنذاك إلى أنها رُسمت لها صورة. من المنطقي افتراض أنها، نظرًا لإقامتها مع هنري فقط، كانت تُراسل كثيرًا، خاصةً إلى كاساندرا. لسوء الحظ، بعد وفاة جين، أحرقت كاساندرا معظم الرسائل التي كانت بحوزتها. من المحتمل أن تكون هذه اللوحة من وحي خيال أحد المعجبين، وليست مرسومة من الواقع.

شكرًا جزيلًا لكم جميعًا على حسن استماعكم. آمل أن تكونوا قد استمتعتم بهذا العرض التقديمي. إذا رغبتم في مرافقتي، فسأصحبكم الآن إلى المعرض. بعد أن يُلقي زميلي عليكم كلمةً موجزةً في نفق الصور، ستجدون فيلمًا ممتعًا، وبسكويتًا من وصفة ريجنسي لتذوّقه، وعطورًا لتشمّوها، وأزياءً لتجربتها، وغرفةً للكتابة بالحبر والريشة لتجربة كتابة الرسائل، وتمثال جين أوستن الشمعي الشهير عالميًا. لا تنسوا التقاط الصور، ولا تترددوا في طرح الأسئلة.

بعض المعلومات عن تمثال جين أوستن الشمعي

يُعدّ تمثال جين أوستن الشمعي حصريًا لمركز جين أوستن، وقد كُشف عنه النقاب لأول مرة في مدينة باث عام ٢٠١٤.
لم يسبق أن نُحت تمثال مماثل، ولم تُعرض صورتها في أيٍّ من متاحف مدام توسو للشمع، إذ لا يزال شكلها الحقيقي موضع تكهنات ونقاشات.

لا ندّعي أن هذا هو شكلها الحقيقي، لكننا نعتقد أنه أقرب ما يمكننا الوصول إليه. شاركت الفنانة الشرعية ميليسا درينغ، التي تدربت في واشنطن مع مكتب التحقيقات الفيدرالي، كمستشارة في نحت التمثال، كما فعلت سابقًا عندما رسمت بورتريه لجين باك عام ٢٠٠٢ (على اليمين). كان هذا التمثال بمثابة رؤيتها للكاتبة، حيث استطاعت من خلاله تجسيد المزيد من شخصيتها. استندت في عملها إلى بورتريه غير مكتمل لكاساندرا، ونقش منقط يعود لعام ١٨٧٠، ووصف مكتوب من معاصري جين، بالإضافة إلى دراسة ملامح وجوه أفراد عائلتها الآخرين للبحث عن السمات المشتركة بينهم، كالأنف مثلاً.

يمثل التمثال جين في سنٍّ كانت تعيش فيها في باث (٢٥-٣٠ عامًا). صممت الفستان مصممة الأزياء أندريا غالر، التي صممت أيضًا أزياء أفلام مقتبسة من روايتي "مانسفيلد بارك" و"الإقناع". كانت نيل كلارك هي مصففة الشعر ومصففة الألوان، والتي سبق لها العمل مع متحف مدام توسو، كما قامت بصنع التمثال الموجود خارج مدخل المركز.