Deber y deseo de persuasión

Accidentes y espacios seguros: cómo Anne Elliot y Frederick Wentworth negocian entre el deber y el deseo en Jane Austen's Persuasión

Persuasión como retrato y desafío a la dicotomía de los espacios de género en la era de la regencia de Inglaterra  

Persuasión, La última novela de Jane Austen, que se publicó póstumamente en 18171, cuenta sobre Anne Elliot, una mujer nacida de la aristocracia en la Inglaterra del siglo XIX, quien, después de haber sido persuadida por su "madre sustituta", Lady Russell, terminó su compromiso con Frederick Wentworth, un hombre sin conexiones, alianza o fortuna, solo Verlo regresar a su vida ocho años después como un exitoso oficial naval en busca de una esposa, que todavía lleva consigo, el dolor por el alejamiento de hace tantos años.2  

Mientras que en la superficie, la novela se puede leer como una historia de una segunda oportunidad de amor, también se puede interpretar de muchas maneras diferentes debido a la amalgama de temas que se dirigen junto a la historia principal de amor. Por ejemplo, los críticos literarios han visto Persuasión como una dramatización de la descomposición de la aristocracia y el surgimiento de la clase media.3 La novela también se considera como el intento de Jane Austen de desafiar a los espacios de género forzados a los hombres y mujeres de esa época, lo que limita el reino de las mujeres en el doméstico y los hombres en la esfera pública.4   

Las observaciones de Jane Austen sobre los espacios de género en la Inglaterra del siglo XVIII y principios del siglo XIX se reflejan en la reflexión de Anne Elliot al Capitán Harville: 

Nosotros (las mujeres) vivimos en casa, tranquilos, confinados y nuestros sentimientos se aprovechan de nosotros ... Ustedes (hombres) siempre tienen una profesión, actividades, negocios de algún tipo u otro, para llevarlo de regreso al mundo de inmediato.5 

 

El comentario de Anne Elliot está en línea con las reglas de regencia en el momento en que las principales preocupaciones para las mujeres particularmente solteras son los asuntos domésticos, como cuidar a su familia, incluidos los enfermos, los jóvenes y los ancianos.6 A diferencia de la vida de la domesticidad impuesta a las mujeres, se espera que los hombres ocupen espacios públicos realizando negocios fuera de la casa, obteniendo estatura social, reconocimiento y fortuna. 

Si bien la rígida dicotomía de los espacios entre hombres y mujeres de esa época se considera legítimamente como dando más libertad a los hombres, también tiene sus cualidades limitantes. Las virtudes deseables de un inglés de la época, según lo identificado por el escritor Meaghan Malone, son las siguientes: 

 

El hombre ideal era viril y poderoso pero autocontrolado; educado y caballeroso pero nunca afeminado; vigoroso pero no demasiado apasionado, y siempre racional e íntimamente preocupado por los asuntos de Gran Bretaña.7 

 

Bajo el peso de estos espacios de género restrictivos, Anne Elliot y el Capitán Wentworth no pueden expresar y comunicar sus deseos por el otro abiertamente. Por ejemplo, como argumenta el escritor Kailey Rhone, la determinación de Wentworth de ocultar sus resultados de vulnerabilidad de las expectativas sociales del estoicismo masculino.8 Del mismo modo, la conformidad de Anne con los deberes domésticos como el cuidador de su hermana Mary Musgrove y sus sobrinos, en lugar de realizar sus deseos, puede verse como la encarnación de los valores femeninos socialmente esperados de la época. 

Sin embargo, Como afirma el escritor Kailey Rhode, hay un aspecto de disposición tanto en la aparente sumisión de Anne y Wentworth a los espacios de género social, a saber.9, así, hacer su sumisión a las prácticas de género simplemente un acto performativo. La representación de la pretensión de los personajes de adherirse a las normas sociales que limita su propia libertad muestra la técnica literaria distintiva de Jane Austen, que utiliza una mezcla de, entre otros, parodia e ironía, cuyo objetivo es desafiar las normas sociales de género de ese tiempo.10 Además de la incorporación de la ironía, Jane Austen también usa encuentros en forma de tragedia y accidentes para obligar a Anne y Wentworth a salir de sus "espacios seguros", a saber, los reinos de género predefinidos, y actuar sobre sus deseos. Los dos principales accidentes en Persuasión El hecho de que les proporcione el escenario para que ocupen y desafíen sus lugares en la sociedad son los accidentes que involucran al hijo de Mary Musgrove en Uppercross y la caída de Louisa Musgrove en Lyme, que explicaré en la siguiente sección. 

Espacios seguros y los accidentes que los hacen inaccesorios  

Tanto Anne Elliot como el Capitán Wentworth sufren la angustia después de la disolución de su compromiso hace ocho años, y en un intento por evitar tener que lidiar con su dolor, relegan a sus espacios seguros, a saber, sometiéndose a las tareas esperadas de ellos por la sociedad por la sociedad. , que se conoce como un acto de sublimación. Según Sigmund Freud, la sublimación está destinada a cambiar los objetivos instintivos para que no encuentren el rechazo del mundo exterior.11 Hay una serie de pasajes en Persuasión donde se puede concluir que Anne y Wentworth participan en el acto de sublimación. Por ejemplo, cuando la hermana de Anne, Mary Musgrove, y su esposo, Charles Musgrove, argumentan si uno de ellos debería quedarse en casa para atender a su hijo herido, mientras que el otro asiste a una cena familiar con el Capitán Wentworth, Anne "en la alegría del Escape ”(52) ofrece quedarse en casa y cuidar al niño para que los padres puedan tener una cena agradable. El verdadero motivo para que Anne asuma un papel maternal en Uppercross, es decir, para evitar la confrontación con el Capitán Wentworth, es evidente cuando exclama: "¡Se acabó! ¡Está terminado! ... ¡lo peor ha terminado! " (56) para sí misma después de que el Capitán Wentworth finalmente salga de la cabaña de la Uppercross la mañana después para salir a disparar con Charles Musgrove. 

En cuanto al Capitán Wentworth, comenta que, después de la desintegración de su compromiso con Anne hace ocho años, quiere "estar haciendo algo" (61). Que algo salga al mar como un oficial naval para hacer su fortuna, en línea con el ideal masculino en ese momento, lo que puede argumentarse como su forma de sublimar su verdadero deseo. Cuando finalmente confiesa su amor por Anne, alude a cómo su sumisión performativa a su "espacio seguro" de género, irónicamente, le impide la felicidad. "Aquí ... terminó lo peor de mi estado; Por ahora, al menos podría ponerme en el camino de la felicidad, podría ejercerme, podría hacer algo ”(228). 

Sin embargo, la introducción de una serie de accidentes que ocurren a los personajes secundarios en el libro obliga a Anne y Wentworth a salir de sus respectivos espacios seguros y explorar nuevos territorios para lograr la felicidad. La escritora Laurie Kaplan observa que los accidentes tienen múltiples propósitos en Persuasión, entre otros, como comentario sobre cómo el destino interfiere incluso con los esquemas más cuidadosamente planificados12, que argumentaría, incluye el intento de Anne y Wentworth de performatividad de género para ocultar sus verdaderos deseos. Sin embargo, para este ensayo, me centraré en dos accidentes en la novela que, en mi opinión, impactan el crecimiento más de Anne y Wentworth como personajes, a saber, el accidente que le sucede a los pequeños Charles en Uppercross (en adelante se denominará el "primero" Accidente ") y la caída de Louisa Musgrove en Lyme (en adelante se denominará el" segundo accidente "). 

El primer accidente ocurre cuando Anne está en Uppercross Cottage con su hermana, Mary Musgrove. El hijo mayor de Mary, Little Charles, está herido debido a una mala caída, lo que resulta en una clavícula dislocada. Este accidente ocurre al mismo tiempo que el Capitán Wentworth está a punto de cenar con los Musgroves en la Gran Casa. Mientras que la madre biológica de Little Charles, Mary, entra en histérica y admite que es "más no apta que cualquier otro cuerpo para ser sobre el niño" (53). Anne, por otro lado, asume felizmente el papel del cuidador, evitando tener que asistir a la cena con Wentworth. 

 Era una tarde de angustia, y Anne tenía todo lo que hacer a la vez, el boticario para enviar, el Padre para haber perseguido e informado, la madre para apoyar y mantener a la histérica, los sirvientes para controlar, el niño más joven para desterrar y los pobres que sufre uno para asistir y calmar. (50) 

 

Sin embargo, a pesar de que Anne intenta desempeñar bien su papel, entre otros, de acuerdo con el comentario de Charles Musgroves que cuidar a un niño es "un caso bastante femenino" (52) y que "la enfermería no pertenece a un hombre" (53 (53 ) La verdad es que "a ella le hubiera gustado saber cómo se sentía en una reunión" (55), pero por miedo a ser rechazada por su indiferencia o falta de voluntad, sublima su deseo. 

Desde Persuasión se narrada principalmente a través de la perspectiva de Anne, los lectores solo tienen una visión limitada de la vida interior de Wentworth. Sin embargo, al leer todo el arco de la historia, los lectores pueden ver el tratamiento aparentemente frío de Wentworth a Anne de una luz diferente. Cuando Anne y Wentworth finalmente se encuentran en la cabaña de Uppercross, donde Wentworth viene bajo la apariencia de visitar a Mary y su hijo enfermo, sus ojos solo "medio-metro" (56), y Wentworth procede a hablar solo con la hermana de Anne, Mary, y La señorita Musgroves. Esto hace que Anne sienta que ahora son "peores y extraños" (60). El comentario de Wentworth a Mary después parece hacer eco de los sentimientos de Anne. Él piensa que Anne está "tan alterada que no debería haberla conocido nuevamente" (57). Sin embargo, mucho más tarde en la historia, cuando Wentworth finalmente proclama su amor a Anne en Bath, confiesa que, para él, Anne "nunca podría alterar" (228) y que actuó fríamente hacia ella antes, debido a la ceguera de su propio orgullo masculino.13 Por lo tanto, está claro que, como Anne, Wentworth también sublima sus sentimientos debido a las amenazas del mundo exterior, entre otros, por heridos y celos. 

Si el primer accidente destaca la elección de Anne y Wentworth de cumplir con sus espacios seguros de género socialmente aprobados para evitar el rechazo, creo que el segundo accidente los obliga a ocupar territorios desconocidos. Para Anne, es el espacio de visibilidad y autoridad, mientras que para Wentworth es el espacio de la vulnerabilidad masculina. Después de que Louisa cae por los escalones en el Cobb en Lyme, todos los hombres de importancia que están presentes, desde Charles Musgrove hasta los oficiales navales, el Capitán Wentworth, y el Capitán Benwick, miran a Anne (que anteriormente fue visto como un nadie sin peso hasta sus palabras) para obtener instrucciones sobre qué hacer: otro escaparate del uso de ironía astuto de Jane Austen. La urgencia de la situación obliga a Anne a ocupar un espacio más público, generalmente reservado para los hombres. Ella le indica al Capitán Benwick que ayude a Wentworth y atienda a la Louisa inconsciente. Mientras Anne intenta calmar a todos, le ordena a los hombres que llamen a un cirujano y lleven a Louisa a la residencia de los Harvilles. Todas las acciones de Anne durante el segundo accidente muestran que ella comienza a penetrar y encarnar el espacio y las virtudes previamente asignadas y esperadas de los hombres de esa época, a saber, ser viril, poderoso, autocontrolado y racional.14 Creo que el segundo accidente, que subraya la fragilidad de la vida y demuestra la importancia de Anne para las personas que la rodean, obliga a Anne a desafiar sus deberes y espacio con mandato social y avanzar hacia la realización de sus propios deseos y deseos. Por ejemplo, después de que deja a Lyme por Bath, Anne parece una amistad con su compañera de la vieja escuela, la Sra. Smith, desafiando la orden de su padre, que considera que el conocido es indigno ya que la Sra. Smith "no tiene honores para distinguir sus brazos" (( 148). También es amigable con el almirante Croft, un oficial naval que, para Sir Walter, no es más que el inquilino de Kellynch Hall y, por lo tanto, no es bienvenido al círculo social de los Elliots. Y finalmente, Anne busca activamente a Wentworth y lidera la conversación durante un concierto nocturno en Bath, donde comienza a revelar sus sentimientos hacia él. 

Para Wentworth, el segundo accidente presenta un desafío a su espacio masculino y su orgullo. Wentworth es visto por Anne y su círculo social como "lleno de vida y ardor", "poderoso", "seguro" e "valiente", que son las características esperadas de los hombres durante el tiempo (27). Wentworth juega bien el papel que recibe la "atención de todas las mujeres jóvenes" (67), incluidas Louisa y Henrietta Musgrove, tal como él dice que quiere ("Estoy ... bastante listo para hacer un partido tonto" (58) ). Sin embargo, durante el segundo accidente, no puede mantener su performatividad. Frente a una mujer aparentemente muerta en sus manos, Wentworth ya no exuda el poder, la confianza, la valentía y la racionalidad de un hombre acostumbrado a la adversidad de la guerra. En cambio, con toda su fuerza de repente (102), Wentworth busca direcciones, irónicamente, después de insinuar que Anne posee "un personaje demasiado certificado e indeciso" (81). El segundo accidente revela a Wentworth la persona en la que realmente confía y desea. Como luego confiesa, no le ha importado y no puede cuidar a Louisa Musgrove, ya que su excelencia mental no puede compararse con Anne (227). El encuentro de Wentworth con sus propios sentimientos y vulnerabilidad, que creo que se desencadena por el segundo accidente, lo obliga a reflexionar sobre el enredo en el que se encuentra debido a su orgullo y, finalmente, actuar sobre sus sentimientos. Creo que la máscenta carta de Wentworth a Anne que escribe cuando están en White Hart Inn es su intento de desafiar el espacio masculino reservado para él. Como afirma el escritor Meaghan Malone, siempre se espera que el hombre ideal de la época sea racional y no demasiado apasionado.15 Creo que al final de la historia, tanto Wentworth como Anne aprenden cómo negociar entre los deberes y los roles que la sociedad espera de ellos y sus deseos personales para lograr el crecimiento y la felicidad. 

Conclusión  

Persuasión, Además de ser una novela sobre una segunda oportunidad de amor y el declive de la aristocracia contra el surgimiento de la clase media, también puede verse como un comentario sobre los espacios de género asignados a hombres y mujeres en Inglaterra del siglo XVIII y principios del siglo XIX. y cómo pueden fomentar la performatividad de género en aras de evitar el rechazo y obtener la aceptación social. 

Los personajes principales en Persuasión, Anne Elliot y el Capitán Wentworth, cada uno sintiendo el dolor por la desintegración de su compromiso hace ocho años, se someten a sus respectivos roles y deberes socialmente exigidos para hacer frente a sus sentimientos de alejamiento. Anne asume el papel esperado de las mujeres solteras en ese momento, a saber, cuidando a su familia, incluida la atención a los enfermos, los jóvenes y los ancianos, a pesar de que su familia nunca le otorga las "compensaciones" de amor y aprecio. Wentworth, por otro lado, sigue el ideal masculino en ese momento, que es hacer su propia fortuna siendo un exitoso oficial naval. A través de la incorporación de la tragedia e ironía por parte del escritor Jane Austen, se revela que la aparente subordinación de Anne y Wentworth a sus respectivos deberes (o sus espacios seguros) es simplemente un acto de sublimación, que, según Sigmund Freud, está destinado a cambiar Los objetivos instintivos para que no encuentren el rechazo del mundo exterior. Tanto Anne como Wentworth subliman sus verdaderos deseos de evitar la "indiferencia" o la "falta de voluntad" entre sí. La incorporación de los accidentes de Jane Austen subraya (a) el elemento de la performatividad de los personajes (particularmente en el accidente que involucra a Little Charles en Uppercross) y (b) en el momento en que Anne y Wentworth comienzan a negociar y liberarse de sus "espacios seguros" (particularmente En el accidente que involucra a Louisa en Lyme) y comienza a actuar sobre sus verdaderos deseos de lograr el crecimiento y la felicidad.  

DiMas Rio es un escritor de ficción nacido en Indonesia. Publicó su primera novela, "Cena con Saucer", en 2007, que fue preseleccionada para el Premio Literario Khatulistiwa de Indonesia.

En 2022, su colección de cuentos autopublicados "¿Quién está allí? Una colección de historias ”fue reeditada por un editor con sede en Estados Unidos, Velox Books. Kirkus Reviews llama al libro "fascinante y desconcertante" y lo incluyó como uno de los libros independientes notables de autores internacionales en 2022

Se puede contactar a Dimas en su cuenta de Instagram @dimas_riyo 

Bibliografía

Texto principal 

Austen, Jane, Persuasión, ed. Cerveza Gillian (1818; Repr. Reino Unido: Penguin Books, 1998). 

 Textos secundarios 

Kaplan, Laurie, ‘Persuasión: Los accidentes de la vida humana " Sociedad Jane Austen de América del Norte, 15 (1993), 157-163, <https://jasna.org/persuasions/printed/number15/kaplan.htm?>, 10 de noviembre de 2022.  

Kelly, Gary, "Educación y logros", Jane Austen en contexto, ed. Janet Todd, (Nueva York: Cambridge University Press, 2005), 252-261. 

Malone, Meaghan, ‘cortejar el ojo: ver hombres en Jane Austen's Persuasión,' Estudios de género del siglo XIX, 8 (2012), <https://www.proquest.com/docview/2588030098/fulltextPDF/FC712936A6034B6DPQ/1?accountid=8155> , 9 de noviembre de 2022. 

Rhone, Kailey, ‘" Quería hacer algo: sublimación freudiana y roles de género de regencia en Persuasión ", The Jane Austen Journal en línea, 38 (2017), <https://www.proquest.com/docview/2309516029/fulltext/73B864F0AFAB4C44PQ/1?accountid=8155>, 9 de noviembre de 2022. 

Volodymyrivna, Hlushchenko Olena, Kornielaieva Yevheniia Valeriivna y Moskaliuk Olena Viktorivna, ‘Interpretando el estilo de escritura de Jane Austen: adaptaciones de la novela Abadía de Northanger’, Revista en inglés del mundo árabe (2020),  <https://srn.com/abstract=3735658>, 9 de noviembre de 2022. 

Walzer, Arthur E., ‘Retórica y género en Jane Austen's Persuasión, "College English, 57, (1995), 688-707.