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Artículo: Casta de "fallas": una comparación de Edward Ferrars y John Willoughby en sentido y sensibilidad

Oh Edward! How Can You? An illustration from Sense and Sensibility
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Casta de "fallas": una comparación de Edward Ferrars y John Willoughby en sentido y sensibilidad

"¡Oh, Edward! ¿Cómo puedes?" - Marianne castiga a Edward por bromear sobre Willoughby buscando una esposa. Austen, Jane. Sentido y sensibilidad. Londres: George Allen, 1899, página 104.

Abigail Rinkenberger considera los factores motivadores similares que influyen en los personajes de Edward Ferrars y John Willoughby en Sentido y sensibilidad, Comparando las formas en que cada uno responde a sus propias presiones sociales particulares.

A diferencia de muchas figuras masculinas de Austen, Edward Ferrars y John Willoughby están obligados por acciones del pasado, lo que ocurrió antes de la novela, no en el presente, lo que ocurre en la novela. Aunque, en Sentido y sensibilidad, ambos hombres cometen decisiones erróneas, la idealización de Willoughby contamina su punto de vista, eliminando su empatía y enfocando su atención en sus ambiciones. Comparativamente, en su comportamiento discreto, Edward Ferrars no posee el carisma de Willoughby. ni las cualidades atractivas de otros héroes de Austen, como la elocuencia del Sr. Darcy o la genialidad del Sr. Knightley. Sin embargo, la conciencia de Edward sobre sus errores anteriores y su disposición a rectificarlos, independientemente de cómo lo atormienta, revela su nobleza y su perspectiva estable. A la luz de la dependencia económica de los hombres de sus figuras maternas y las consiguientes presiones sociales con las que se enfrentan, la idealización y una falsa sensación de seguridad estrecha la percepción de Willoughby de otras personas y su entorno, lo que resulta en decisiones irreflexivas, mientras que la madurez que Edward alcanza los equilibrios de la experiencia personal. Su percepción de los demás y su entorno, lo que resulta en el mantenimiento de su integridad.

La estabilidad económica de Edward y Willoughby descansa en un terreno inestable: la gracia de sus figuras maternas. Como miembro de la "Gentry", Edward Ferrars "tiene que haber heredado, no hecho, [dinero]" (Segal 133). Por lo tanto, su seguridad económica, en una palabra, depende "de la buena voluntad de su madre" (Hopkins 76), dándole el papel de un sycofant. Aunque, como él expresa a la Sra. Dashwood, Edward deseaba seguir una carrera en "la iglesia", la desaprobación de su familia de su falta de prestigio resultó en su condición de "ser inactivo e indefenso" (Austen 99). La familia de Edward consideró que su desempleo era "ventajoso y honorable", probablemente, ya que lo elevó del trabajo de la clase de trabajo del siglo XIX. Como resultado, Edward percibe su fortuna como un forma de confinamiento, negándole la independencia que desea y atándolo a los deseos de su familia. Del mismo modo, Austen relata que "Willoughby no tenía propiedad propia en el país; Residió allí solo mientras visitaba a la anciana de Allenham Court, con quien estaba relacionado y cuyas posesiones debía heredar ”(42).

El logro de riqueza de Willoughby, comparable a Edward, gira en torno a la muerte de su tía, que, como señala Willoughby, es un "evento que es incierto y posiblemente muy distante" (312). Al igual que Edward, Willoughby no parece poseer una profesión, pero él, a diferencia de Edward, parece desear una. Debido a que el estatus de Willoughby y el acceso a los recursos giran en la recepción de sus amigos, gratificar a los demás se convierte en una ocupación para él. A través de sus "modales abiertos y cariñosos" (46), Willoughby gana rápidamente el favor de los Dashwoods y se convierte en un asistente regular en las cenas y bailes del Sr. John Middleton. En consecuencia, cuando Willoughby trata Marianne Con frialdad en Londres (170-171) y, finalmente, cuando se determina su compromiso (187), la Sra. Jennings, los Middletons y sus asociados lo rechazan (209-210). Debido a que Willoughby, en ese momento, ya no puede obtener una ventaja financiera de su relación con las personas de Devonshire, se siente obligado a complacer a su futura esposa más que a sus antiguos amigos. En consecuencia, al formar una conexión más lucrativa, Willoughby pierde su posición en el círculo de Park Barton y actúa en contra de sus "modales abiertos y cariñosos".

Durante el intermedio en alcanzar su riqueza, los hombres difieren en cómo establecen relaciones considerando su inseguridad económica. Ambos hombres enfrentan la presión de casarse con una mujer rica; Sin embargo, mientras que Willoughby es principalmente económico, Edward es principalmente familiar. La perspectiva de riqueza de Willoughby le otorga una noción idealizada de seguridad, lo que resulta en acciones imprudentes y su matrimonio posterior para evadir sus consecuencias. Willoughby le confiesa a Elinor que cuando conoció a Marianne, "se esforzó por cada significa en [su] poder, hacer [a sí mismo] agradable para ella, sin ningún diseño de devolver su afecto ”(312). Antes de conocer a Marianne,

"[H] e había dejado [Eliza, el barrio del coronel Brandon,] cuya juventud e inocencia había seducido, en una situación de la mayor angustia, sin hogar acreditable, sin ayuda, sin amigos, ignorantes de su discurso!" (204).

Su actitud negativa manifestada en sus relaciones con las mujeres refleja uno de un hombre financieramente seguro. Sin embargo, mientras un caballero opulento puede permitirse enlaces, protegidos por su riqueza y reputación, la imprudencia de Willoughby tiene más peso debido a su dependencia financiera. La indiscreción de Willoughby se combinó con sus gustos generales "caros" (205), que lo comparan con Robert Ferrars, indican su ilusión de seguridad: actúa como si ya hubiera alcanzado su herencia. Cuando la Sra. Smith descubre su mala conducta, ella lo presiona para casarse con Eliza (317). Su comando fractura su ilusión, confrontándolo con la realidad de que no posee la agencia que había ejercido. Por lo tanto, incapaz de reconciliar sus costosos deseos y enfrentar las consecuencias de su mala conducta, percibe su matrimonio con la señorita Gray como la solución para mantener su quimera de seguridad financiera.

Comparativamente, Edward, en su dignidad, acepta y se une a los errores relacionales de su pasado, mientras enfrenta las expectativas de su matrimonio con una mujer rica y sus propios sentimientos por otra. Como alumno del tío de Lucy Steele, Edward había quedado enamorado de Lucy Steele, como su

"El enamoramiento juvenil de diecinueve lo cegaría naturalmente a todo menos su belleza y buena naturaleza" (134).

Esta persuasión superficial formó la base de su compromiso secreto, secreto debido a la desaprobación anticipada de su familia, como, similar a Eliza, Lucy no posee un alto estatus. Sin embargo, cuando Edward reconoce los "defectos de educación" de Lucy (134) y la naturaleza frívola, no rompe el compromiso. Edward comprende su desanimación personal y la disminución de la disminución financiera que enfrenta su decisión, imbuyendo a su persona con un "Melancholy" Air (134), pero él empatiza con la dependencia de Lucy en él. La apariencia de apego de Lucy para él, visible a través de sus cartas, lo persuade de su constancia de afecto (359). La distancia de la pareja y la falta de comunicación en persona evitan que Edward detecte los esquemas de Lucy para su riqueza, que se revelan cuando Lucy más tarde se casa con el hermano de Edward (352), demostrando que "Lucy se adhiere al heredero actual aparente" (Easton 120). Aunque, de manera similar a la "indiferencia" de Willoughby a Eliza (Austen 314), Edward no está atacado internamente a Lucy, reconoce, para su consternación, su papel en su devoción inicial hacia ella y acepta las consecuencias. A diferencia de Willoughby, a los ojos de Edward, no existe una salida a la riqueza, en Miss Morton, o felicidad, en Elinor, para rescatarlo.

La idealización de Willoughby difiere de la franqueza de Edward, trascendiendo su visión de su entorno de las preferencias a las perspectivas. Cuando Sra. Dashwood Anuncia sus planes para renovar a Barton Cottage, Willoughby expresa una defensa apasionada del edificio, que recuerda a la de Robert Ferrars (245):

“Para mí es impecable. No, más, lo considero como la única forma de edificio en la que la felicidad es alcanzable; Y si fuera lo suficientemente rico, instantáneamente tiraría a Combe hacia abajo y lo construiría nuevamente en el plan exacto de esta cabaña ". (70)

En respuesta a las consultas de Elinor de sus defectos, comenta Willoughby ","en nadie conveniente o enconveniencia al respecto, si la menor variación es perceptible ”(71). Willoughby posee una percepción idealizada de su entorno. Sin tener en cuenta sus fallas, se enfoca, en un sentido romántico, en los sentimientos que provoca la casa, sentimientos vinculados a Marianne. La estrecha percepción de Willoughby de la cabaña refleja su propia comprensión de la humanidad y la noción defectuosa de su seguridad; Lo ciega a su mala conducta y capacita la atención exclusiva que presta a Marianne en entornos sociales (47).

Además, el extremismo que caracteriza el comportamiento de Willoughby yuxtapone con el equilibrio impuesto por Edward. Cuando Marianne le preguntó sobre su opinión sobre el entorno del país, Edward comenta: "Es un país hermoso [...] pero estos fondos deben estar sucios en invierno" (86). La percepción de Edward produce una vista equilibrada de su entorno. Señala "su dinámica completa, su enteramiento invernal tanto como su verdor de verano" (Edgecombe 616), apreciando su belleza, pero también reconoce su capacidad de suciedad. Su propia experiencia de los peligros del extremismo, como su afecto "ciego" (Austen 134) por Lucy, da forma a su perspectiva. Además, Edward posee una "sensación de cambio más madura que el esteticismo de los momentos de sabor de Marianne" (Edgecombe 616). Si bien la configuración puede irradiar en "su verdor de verano", Edward percibe cómo los defectos pueden ocurrir cuando las temporadas cambian. En otras palabras, mientras Lucy inicialmente parece impecable, el tiempo y la madurez personal revela sus defectos hacia Edward. Además, su gesto hacia los "fondos" contrarresta los elogios anteriores de Marianne a las "colinas" (Austen 86), que simboliza un idealismo similar al de Willoughby. Edward luego se expande en su visión: “Me gusta una buena perspectiva, pero no en los principios pintorescos. [...] No me gustan las cabañas arruinadas y jirones ”(95). Si bien Barton Cottage no cumple con el estándar de una cabaña "arruinada" o "hecha jirones", la declaración de Edward contrasta con la idealización de Willoughby. En su afinidad por unir la "belleza con utilidad" (94), Edward no percibe "casas de campo hecha jirones" como emblemas de belleza, sino como lugares de habitación inadecuados. Esencialmente, ambos hombres albergan un respeto por Barton Cottage. Sin embargo, mientras que el respeto de Willoughby surge de la asociación del edificio con Marianne y hace que ignore sus fallas, Edward, como lo demuestra su visión equilibrada de sus alrededores, apreciaría la comodidad de Barton Cottage pero reconocería sus defectos.

Además de sus distintas percepciones de sus entornos, Austen emplea las diferentes reacciones de los hombres al arte para revelar el engaño de las acciones de Willoughby y la sinceridad de Edward's. El espíritu y el entusiasmo por el arte de Willoughby primero atraen a Marianne. Austen escribe,

“Los mismos libros, los mismos pasajes fueron idolatrados por cada uno, o, si aparecía alguna diferencia, surgió cualquier objeción, no duró más que hasta que la fuerza de sus argumentos y el brillo de sus ojos pudieran mostrarse. Él aceptó todas sus decisiones, atrapó todo su entusiasmo ”(44).

Willoughby, aunque está equipado con ciertos ideales estéticos para conversar bien, posee menos profundidad de opinión que Marianne le atribuye. Él actúa más completamente como un espejo Para Marianne, concurriendo con todas sus "decisiones", lo que hace que Marianne se enamore de su ideal, un hombre que "[entra] en todos los sentimientos [de sus]" (16). En la discusión del arte y el entorno, Willoughby solo pretende complacer, mientras que Edward, en sus lecturas "sin espíritu" (16) y la visión de su entorno, no lo hace. A pesar de la crítica de Marianne sobre la deficiencia de Edward del "gusto real" en el sentido artístico, la apertura de Edward para reconocer esto (94) y su autoconciencia de sus percepciones supera las expresiones irreflexivas de Willoughby. En el fondo, las acciones y respuestas de Edward revelan la autorreflexión que le falta a Willoughby.

Cuando Willoughby, en retrospectiva, contempla el resultado potencial del matrimonio con Marianne, maximiza las capacidades de Marianne y minimiza el sufrimiento monetario que la pareja perdurará. Dirigirse a Elinor, Willoughby Laments,

"Para evitar una pobreza comparativa, que [el afecto de Marianne] y su sociedad habrían privado de todos sus horrores, yo, al elevarme a la riqueza, perdió todo lo que podría convertirlo en una bendición" (313).

Elinor, cuando luego contempla la declaración de Willoughby, transmite que mientras Willoughy "[] presente" "lamenta lo que él ha hecho", se pregunta si habría sido "feliz" con Marianne (343). Ella argumenta,

"Habría tenido una esposa de cuyo temperamento no podría queja, pero siempre habría sido necesario, siempre pobre; y probablemente pronto habría aprendido a clasificar las innumerables comodidades de un patrimonio claro y buenos ingresos como de mucha más importancia " (343-344).

El descontento actual de Willoughby, su falta de satisfacción conyugal, lo cega a su propensión natural por la riqueza. Además, su afirmación de que la "sociedad" de Marianne habría remedido los "horrores" de la "pobreza" y el ardor en el que lo expresa, demuestra su peligroso aumento de las capacidades de Marianne. Él la percibe como la única benefactora de su felicidad, un ideal que, si se ejecuta, habría presionado a Marianne para complacerlo continuamente y suprimir su propia angustia. Fundamentalmente, Willoughby percibe a las mujeres como salvadores de la aflicción inmediata que experimenta: en Eliza, un salvador del deseo sexual o ennui, en Miss Gray, un salvador de las cepas financieras y en Marianne, un salvador de la ausencia de la felicidad doméstica. Por lo tanto, en un intento por considerar a Marianne a la probabilidad de que el descontento doméstico de ella y Willoughby, Elinor revela el inconstancia del afecto que subyace en el comportamiento de Willoughby hacia las mujeres y la idealización que subyace en su perspectiva.

Por el contrario, alineado con su comportamiento de principios, Edward se retira de Elinor y actúa para asegurar la felicidad de su futura esposa, Lucy Steele. Además, cuando él y Elinor son libres de casarse, no romantizan el contexto financiero de su matrimonio, sino que lo abordan pragmáticamente. Si bien Edward admite que estaba "equivocado al permanecer tanto en Sussex", donde se encuentra Norland, afirma que percibió solo su propia amenaza de enamorarse, inconsciente del respeto de Elinor (360). Después de la salida de Elinor desde Norland, Edward verifica su conducta al mantener la distancia física de ella, utilizando la reserva cuando se reúnen y, a menudo, salen de la habitación cuando están solos (36-37, 87, 93). Si bien Willoughby también transmite reticencia en Londres cuando conoce a Marianne en una fiesta (170-171), no lo hace para no proteger su propio honor sino para apaciguar a su prometido, que está físicamente presente. Por lo tanto, la "integridad" de Edward (262), como señala Elinor, irradia aún más mientras enfrenta juicios sin la presencia de su prometido y no anticipa ninguna ganancia económica, como lo hace Willoughby, en su matrimonio. Después de que la Sra. Ferrars desestima a Edward de

Sus gracias una vez que descubre su compromiso secreto, Edward, con la ayuda del coronel Brandon, asume el control de una rectoría en Delaford (280-282) y se prepara activamente para su matrimonio; Él no, como lo hace Willoughby, idealiza el papel de Lucy como remedio para la inestabilidad económica. Al final de la novela, cuando Edward y Elinor se preparan para casarse, Austen indica que "ninguno de ellos estaban lo suficientemente enamorados de pensar que trescientas cincuenta libras al año les proporcionarían las comodidades de la vida" (361 ). Diferente a Willoughby, la pareja percibe claramente su situación económica y actúa para recuperar el favor de la Sra. Ferrars para casarse con una mayor estabilidad financiera (364-366).

En esencia, tanto Willoughby como Edward enfrentan presiones económicas y sociales similares debido a su dependencia financiera de los demás. Sin embargo, Willoughby, asegurado en su eventual adquisición de la riqueza a través de la herencia, establece y demolerá las relaciones sin cuidado. En consecuencia, cuando se enfrenta a las repercusiones de sus acciones, ve un matrimonio bien fuera de lugar como la solución a sus problemas económicos actuales y su desánimo personal. A través de su perspectiva idealizada, las fijaciones de Willoughby se convierten en cabañas "impecables". No puede ver los matices de Marianne, la inseguridad de su situación, ni su dependencia de la riqueza. En contraste, Edward acepta las consecuencias de las acciones imprudentes de su juventud, a saber, su compromiso secreto con Lucy Steele, y soporta la ira familiar debido a su compasión por ella. El desarrollo personal que Edward sufre como resultado de su experiencia nivela su percepción de los demás y sus alrededores. En el fondo, Edward modela la visión ideal que uno debe poseer: una vista desde los "fondos" (86), que captura el folleto de los terrenos y la grandeza de las colinas, las fallas de la humanidad y sus virtudes.

Abigail Rinkenberger es escritor y lector con un amor encontrado por las palabras oscuras y los tomos del siglo XIX. Ella publica publicaciones de blog que rodean el arte, la vida, la literatura y la belleza en abigailblessing.com. Su trabajo también se puede encontrar en Revisión de mármol azul, y ella ha recibido un premio en la categoría juvenil de la Concurso de soneto de Maria W. Faust

Trabajos citados

Austen, Jane. Sentido y sensibilidad. Vivi Classics, 2018.

Easton, Celia A. "" Sentido y sensibilidad "y la broma de sustitución". The Journal of Narrative Technique, vol. 23, no. 2, 1993, pp. 120. Jstor, http://www.jstor.org/stable/30225383.

Edgecombe, Rodney S. "Cambio y fijación en" sentido y sensibilidad ". Estudios en literatura inglesa, 1500-1900, vol. 41, no. 3, 2001, pp. 616. Jstor, https://doi.org/10.2307/1556285.

Hopkins, Lisa. "Jane Austen y dinero". El círculo de Wordsworth, vol. 25, no. 2, 1994, pp. 76. Jstor, http://www.jstor.org/stable/24043082.

Segal, tradición. "Los usos de la historia: Jane Austen en nuestra falta de voluntad para separarse de nuestro dinero". La revisión de Antioch, vol. 54, no. 2, 1996, pp. 133. Jstor, https://doi.org/10.2307/4613290. 

1 comentario

Really enjoyable and enlightening article. You opened up the characters of Edward and Willoughby, bringing forth some deeper aspects I hadn’t picked up on. I shall definitely be reading S&S again with eyes opened wider. Thank you Poppi

Poppi C

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