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Artículo: En defensa de Jane Austen

In Defence of Jane Austen - JaneAusten.co.uk
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En defensa de Jane Austen

por Rhian Helen Fender   “La Sra. Edwards cree que todavía es un niño. Pero sabemos mejor que eso, no nosotros ".

Así comenzó la adaptación televisiva de 2008 de la novela de 1811 de Jane Austen Sentido y sensibilidad, con el CAD Willoughby seduciendo a la ingenua sala del heroico coronel Brandon. La atmósfera seductor con poca luz y chimenea ardor, rotos desgarradores y palabras susurradas ... en su revisión, el Telégrafo describió cómo los espectadores sintonizaron "con las mandíbulas caídas, a esta inesperada apertura para una adaptación de Austen".

La pregunta es, ¿por qué? ¿Por qué los espectadores considerarían una escena sensual inesperada en una adaptación del trabajo de Austen? Austen parece tener una reputación de representar todo lo que es ligero y encantador, con el admirador Sir Walter Scott describiendo Orgullo y prejuicio (1813) como "algo muy bonito". La propia Austen parecía consciente, y preocupada, de su delicada reputación, afirmando su temor de que la novela Scott tan admirada fuera "demasiado ligera, brillante y brillante".

Si bien es cierto afirmar que Austen se centró en gran medida en la influencia inferior de la cual era personalmente consciente, sería un mal servicio para su trabajo suponer que no consideraba influencias o eventos sociales más grandes, ni las acciones más escandalosas de aquellos cuyos cuyos cuyos cuyos mundo que ella representa con tanta precisión. Dentro de las novelas de Austen hay varios temas que a menudo son ignorados o no vistos al analizar su trabajo, considerado demasiado siniestro en las obras de la supuesta gentida Jane Austen.

parque Mansfield (1814) cuenta la historia de la joven Fanny Price, una niña capaz de elevarse por encima de su estación debido a la riqueza y la buena voluntad de su familia extendida. Sin embargo, la fuente de ese poder es controvertida debido al jefe de los vínculos del hogar con el comercio de esclavos. Sería una exageración proclamar la novela como la prosa de la esclavitud (las alusiones al sistema son raras e implícitas, sin embargo, el hecho mismo que Austen elige incluso referencia sutilmente a la esclavitud es un movimiento audaz. La única referencia directa a la esclavitud se produce cuando Fanny describe una conversación familiar con sus primos y tío: “Y anhelaba hacerlo, pero había un silencio tan muerto. Y mientras mis primos estaban sentados sin decir una palabra, o parecían interesados ​​en el tema ".

Austen deja al lector deducir por qué la familia de Fanny podría estar en silencio al discutir la esclavitud (desinterés, vergüenza, vergüenza, ignorancia) y es este empoderamiento del lector para llegar a sus propias conclusiones, lo que da este breve peso de paso. Austen no predica a sus lectores, pero les permite hacer sus propias deducciones. Los años de Sir Thomas Bertram en su plantación en Antigua es lo que permite que gran parte de la acción de la novela ocurra (matrimonios, coqueteo y seducción que no que en los tratos subyacentes en el extranjero.

Jane Austen estaba escribiendo en el contexto de las guerras napoleónicas, la amenaza y el miedo a una inminente invasión francesa. La milicia local hace apariciones regulares en sus novelas, pero podría decirse en Persuasión (1817) Que la amenaza extranjera es más tangible. Al contar sus aventuras en el mar, el Capitán Wentworth es sincero en su descripción de su barco "The ASP" al decir que "Sabía que deberíamos ir al fondo juntos o que ella sería la creación de mí". La posibilidad muy real de que Brave Wentworth pudiera haberse perdido en una tumba acuosa, solo "un galante Capitán Wentworth, en un pequeño párrafo en una esquina de los periódicos", es evidente en sus recuerdos y la pérdida del hermano Musgrove.

El final feliz de la novela está empañado por la protagonista de la incertidumbre Anne, y de hecho se habría sentido con la misma seguridad de la nación: "Su profesión era todo lo que podría hacer que sus amigos desearan esa ternura menos; El temor de una guerra futura fue todo lo que podía atenuar su sol ”. Austen estaba preocupada por las pequeñas comunidades que habitaron sus personajes, pero no sabía que las amenazas extranjeras eventualmente podrían afectar a Meryton y Kellynch tan amados de sus personajes. La configuración de Austen es pequeña: su alcance es mucho más grande de lo que aparece al principio. Austen es conocido en gran medida como escritor romántico.

Sus personajes, después de algunos malentendidos y problemas, encuentran la felicidad junto con todos los cabos sueltos perfectamente atados, ¿o no? Es cierto que todos los protagonistas parecen obtener su feliz para siempre, pero Austen sabía que no todos los personajes eran tan afortunados, como ella misma podría dar fe. Personajes como Charlotte Lucas de Orgullo y prejuicio, aunque finalmente casado con el reverendo Collins, apenas disfruta lo que cualquiera podría describir como el final perfecto. Como pronuncia Elizabeth Bennet, "el Sr. Collins es un hombre engreído, pomposo, de mente estrecha y de mente estrecha", y sin embargo, Charlotte estaba contenta con su aceptación de su propuesta debido a la seguridad que su matrimonio puede proporcionar. De alguna manera, este es el final feliz de Charlotte, tiene la seguridad que tanto anheló, pero el lector no tiene dudas cuando Elizabeth visita a la pareja recién casada que Charlotte ha sacrificado la pasión por la seguridad, afecto por el dinero, se ha establecido.

Del mismo modo, sigue habiendo un signo de interrogación sobre el matrimonio de Marianne Dashwood y el coronel Brandon. Que Brandon sea un hombre honorable dedicado a Marianne nunca está en duda, pero si esa adoración es mutua nunca se resuelve completamente al final de la novela. Austen describe cómo Marianne "se encontró a los diecinueve años, sometiéndose a nuevos apegos, ingresando nuevas tareas, colocadas en un nuevo hogar, una esposa, la amante de una familia y la patrona de una aldea". Esta descripción, aunque es obediente, carece de cualquier sentido de pasión por la que la Marianne al comienzo de la novela anhelara, y Austen habla de "su respeto" hacia Brandon, apenas una declaración de amor inalámbrico. Mientras que Austen declara que eventualmente, después del tiempo, el corazón de Marianne estaba "tan dedicado a su esposo, como lo había estado en Willoughby" su posterior descripción del prolongado arrepentimiento de Willoughby y su creencia de que Marianne era su "estándar secreto de perfección en la mujer. "Deja al lector cuestionando si, aunque un final feliz, este no es el feliz para siempre que Willoughby o Marianne hubieran elegido, si las circunstancias hubieran sido diferentes.

La sociedad refinada y educada de Jane Austen a menudo se describe como romántica, con bastante precisión, pero ese romance no es un sustituto de la pasión. Hay alusiones a la atracción física y al sexo a lo largo de las obras de Austen. Uno solo necesita mirar a los dos personajes de Willoughby y Wickham: filandres y cads, ambos intentan y, a veces, logran seducir a inocentes ingenuos. Austen no puede representar explícitamente estas seducciones, como se ve en la adaptación de 2008 de Sentido y sensibilidad, pero existen mucho.

Las emociones reprimidas de los personajes son un tema común en todas las novelas, y a veces esta atracción física comienza a manifestarse de manera sutil. La colocación momentánea de Anne Elliot del Capitán Wentworth en un carruaje deja a Anne nervioso ante la idea de que "sus manos lo habían hecho", mientras que su toque al tomar un hijo de ella la deja "perfectamente sin palabras". A veces, la atracción física no se muestra a través del tacto sino a través de la mirada. Cuando se encuentra por primera vez a Elizabeth Bennet, Austen detalla la respuesta del Sr. Darcy: "Dirigiéndose, buscó un momento a Elizabeth, hasta que llamó la atención, retiró la suya". Lo que Austen alude sutilmente es que Darcy quería que Elizabeth fuera consciente de su escrutinio físico, que supiera que era un objeto de su mirada de evaluación.

De hecho, aunque su amor por Elizabeth es puro, no se puede negar que la admiración de Darcy por Elizabeth también es altamente sexualizada. Ya sea haciendo referencia a sus "ojos finos" o estacionándose "para obtener una visión completa del semblante del artista justo", Darcy disfruta de la figura "ligera y agradable" de Elizabeth. Esta atracción física no resta valor al romance de las novelas de Austen; se suma. Sin embargo, sin casarse, como una mujer que había disfrutado conversar, socializar y coquetear con los hombres, Austen habría sido plenamente consciente de que la atracción toma muchas formas, y todas se explican dentro de su prosa.

Charlotte Bronte, una crítica continua de las obras de Austen, dijo una vez al leer Orgullo y prejuicio: “¿Y qué encontré? ... una cara común; un jardín cuidadosamente cercado y altamente cultivado, con bordes ordenados y flores delicadas; pero no mira una fisonomía vívida brillante, sin país abierto, sin aire fresco sin colina azul, sin boony beck ". Mientras que el trabajo de las hermanas Bronte era indudablemente más oscura, con los moros y el dolor y la traición desgarradores de los protagonistas, lo que ellos, y muchos ávidos fanáticos de Austen, no entienden que esto no hace que el estilo diferente de Austen sea mediocre e inferior en tema o trama. Como dijo el admirador E. M. Forster, muchos lectores de Austen "como todos los feligreses regulares ... apenas notan lo que se dice".

Las sutiles alusiones a la esclavitud, la fatalidad inminente de la guerra, las connotaciones sexuales y las emociones y la atracción reprimidas son evidentes en Austen, si uno solo los busca. La seducción de María Bertram de Henry Crawford es tan malvada como el acecho de Heathcliff de Isabella Linton en cumbres borrascosas. El anhelo incesante del Capitán Wentworth y Anne Elliot recuerda la separación entre el Sr. Rochester y Jane Eyre. Si bien hay muchos momentos brillantes y románticos dentro de Austen, no ignora ni no se preocupa por los aspectos más oscuros y siniestros de los personajes y la sociedad que habitan. Al igual que su primer título para Orgullo y prejuicio, son las primeras impresiones de las novelas de Austen las que son engañosas. La gentil y protegida puede haber sido, pero mira debajo de la superficie y el inframundo de la sociedad de regencia está allí para ver, lo que demuestra que Austen es una autora más informada y apasionada por la que a menudo se le da crédito. Quizás es Virginia Woolf quien mejor describió a Jane Austen cuando declaró que "de todos los grandes escritores que es la más difícil de atrapar en el acto de grandeza".

Rhian Helen FenderEl amor de las novelas de Jane Austen comenzó después de una oportunidad de visitar la BBC de 1995 Orgullo y prejuicio adaptación. Esta admiración por las obras literarias ha llevado a su disfrute de muchas adaptaciones, secuelas y spin-offs, así como para volver a leer los textos originales muchas veces. Este interés ha moldeado mucho sus estudios académicos, lo que resulta en la tesis final de su título de historia explorando el ideal cambiante de masculinidad durante el siglo XIX.
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