Voces internas: Las voces de Ana y Austen en persuasión

Por Camilla Magnotti Komatz con ilustraciones de Persuasión por C.E. Brock

Persuasión, la última novela terminada de Jane Austen, es probablemente aquella en la que la voz narrativa y la voz del protagonista están más entrelazadas. Las opiniones y visiones de Jane Austen sobre los tiempos cambiantes son muy similares a las de Anne Elliot. La actividad de la historia abarca el período de paz entre la firma del Tratado de París en junio de 1814 y la huida de Napoleón de la isla de Elba y su posterior regreso a París en febrero y marzo de 1815. Fue un período en el que la sociedad pasó por cambios significativos y, como escribe Jane, "muchos de los dos nobles fortunas [se habían hecho] durante la guerra". Los capitanes y almirantes habían hecho su fortuna y así logró un lugar alto en la sociedad. Las experiencias de Jane Austen también están estrechamente relacionadas con las experimentadas por Anne. Al igual que Anne, ella también pasó algún tiempo en Lyme, y en muchos de los lugares que Anne visita y pasa a través de ella sigue los pasos de Austen. Dos de los hermanos de Austen, Francisco y Carlos, se unieron a la marina y fueron una gran fuente de información para ella. Las opiniones de Austen y Anne sobre la marina son las mismas, y, de hecho, las dos mujeres han sido muy comparadas. Con respecto a Austen, Ann Barret afirma que "Anne... era ella misma; su entusiasmo por la marina, y su desinteresidad perfecta reflejan su completamente" (Morrison). Sin embargo, Austen describió a Anne como "casi demasiado buena para mí", sugiriendo una distancia entre sus sentimientos y acciones y los de la protagonista. En ese sentido, al proyectar algunos de sus pensamientos a través de Ana, Austen está haciendo de Anne la voz de sus propias opiniones. Anne es mayor y ha experimentado mucho, como la propia Austen. Y tanto Anne como Austen tienen un profundo respeto y respeto por la marina. Mediante la lectura de la marina, de la que Wentworth es parte, Anne es capaz de sentirse más cerca de él, mientras que Austen puede hacer lo mismo por sus hermanos. Uno puede sentir algo de los propios sentimientos de Austen cuando Anne afirma: "La marina, creo, que han hecho tanto por nosotros, tienen al menos una reivindicación igual con cualquier otro conjunto de hombres, por todas las comodidades y todos los privilegios que cualquier hogar puede dar. Sailor's trabajar lo suficientemente duro para sus comodidades, todos debemos permitir. De hecho, cada vez que Anne habla y piensa en la marina, podemos escuchar la voz de Austen. A pesar del formidable padre y hermana en el fondo Austen siempre pinta un cuadro bonito cuando se habla de los oficiales navales y su familia. Los Harville son una pareja agradable y amistosa y, al dejar Lyme, Anne lamenta dejarlos atrás y al capitán Benwick. Los Croft son una de las parejas más felices representadas en cualquier novela de Austen. El capitán Wentworth, el héroe de la novela, es un hombre de iniciativa que hizo su dinero en la guerra, en lugar de heredarlo, como sus héroes anteriores. Francis Austen más tarde declaró que algunos aspectos del personaje del capitán Harville "fueron extraídos de mí mismo - al menos algunos de sus hábitos domésticos, gustos y ocupaciones tienen un fuerte parecido con el mío" (Morrison). Otros ejemplos de Austen prestando su voz a Anne en la novela incluyen cuando Anne ve por primera vez al capitán Wentworth en Bath. Austen utiliza la libertad de expresión indirecta para expresar la emoción de Anne: "Su comienzo era perceptible sólo para sí misma; pero al instante sintió que era el simpleton más grande del mundo, el más inexplicable y absurdo!... Ahora sentía una gran inclinación a llegar a la puerta exterior, y ella quería ver si llovía. ¿Por qué iba a sospechar de otro motivo? El capitán Wentworth debe estar fuera de la vista. Ella dejó su asiento, se iba, la mitad de ella no debería estar siempre sospechando que la otra de ser peor de lo que era. Ella vería si llovía. Y más tarde, cuando Anne piensa en el Sr. Elliot, se puede ver el mismo efecto de nuevo: "El Sr. Elliot era racional, discreto, pulido, pero no estaba abierto. Nunca hubo ningún estallido de sentimiento, ninguna calidez de indignación o deleite, en el mal del bien de los demás. Esto, para Anne, se decidió la imperfección... Ella valoró el frank, el de corazón abierto, el carácter ansioso más allá de todos los demás. La calidez y el entusiasmo la cautivaron todavía. Sentía que podía depender mucho más de la sinceridad de aquellos que a veces miraban o decían una cosa descuidada o apresurada, que aquellos cuya presencia de mente nunca varió, cuya lengua nunca se deslizó". En el segundo pasaje, se puede ver cómo Anne, incluso antes de aprender más sobre su verdadero carácter, ya ha rechazado al Sr. Elliot, y los pensamientos de Anne están alineados con los del autor. Anne dice su propia mente, pero también es la mente de Austen. Ella ve la imperfección en la falta de apertura de los modales del Sr. Elliot y prefiere un carácter abierto y ansioso, como el de Wentworth. Uno puede ver que este es también el tipo de personaje que la propia Austen prefiere: "Austen... admite una preferencia por aquellos que pueden ser descuidados o apresurados, cuya lengua puede resbalar" (Jordania). En Emma, el Sr. Knightley también afirma preferir un temperamento más abierto; En Orgullo y prejuicio, el Sr. Darcy se siente atraído por la franqueza de Elizabeth y el carácter abierto, y en Mansfield Park, los Crawford encantan a la familia Bertram por su comportamiento franco. No obstante, Jane Austen tampoco tiene miedo de entrar en los pensamientos de otros personajes, incluso los que tienen una personalidad muy diferente a la suya. Cuando hace eso, se distancia del punto de vista del personaje principal, para representar las preocupaciones internas de otro personaje. En este extracto, Austen entra en la mente de Sir Walter Elliot, utilizando de nuevo un discurso libre indirecto: “No le había sido posible gastar menos; no había hecho nada más que lo que se le había pedido imperiosamente a sir Walter Elliot; pero, a pesar de ser inocente, no solo se estaba endeudando terriblemente, sino que oía hablar de ello con tanta frecuencia que era en vano intentar ocultárselo a su hija por más tiempo, incluso parcialmente. En otro episodio notable de la novela, la visita del capitán Wentworth a la familia Musgrove le trae a la Sra. Musgrove recuerdos de su hijo muerto Dick, que una vez estuvo en la fragata Wentworth en el mar. Austen afirma que “los Musgrove habían tenido la mala suerte de tener un hijo desesperado y muy problemático; y la buena suerte de perderlo antes de que cumpliera los veinte años; que lo habían enviado al mar porque era estúpido e ingobernable en la costa; que había sido muy poco cuidado por su familia en cualquier momento ..., y apenas se arrepintió cuando la información de su muerte en el extranjero se había abierto camino hasta Uppercross ... Dick Musgrove, que nunca había hecho nada para tener más que la abreviatura de su nombre, vivo o muerto ". Este es un comentario bastante duro del narrador. Julia Prewitt Brown afirma que "el sentimiento del pasaje proviene tanto de un narrador (de alguna manera el viejo narrador de Jane Austen que aparece de repente) como de la conciencia central de Anne ... El narrador está diciendo que algunas vidas realmente no valen nada" (Morrison) . Sin embargo, esto parece casi demasiado severo para ser un pensamiento interno de la tierna Anne a la que estamos acostumbrados en el libro; es una voz sarcástica, y casi de humor negro, del tipo que se escucha cuando Sir Walter Elliot expresa su disgusto por los efectos de vivir en el mar: “Es una lástima que ellos [los oficiales navales] no se golpeen en la cabeza una vez, antes de que alcancen la edad del almirante Baldwin ". Puede ser que esas líneas expresen la propia mente de Austen: menos miedo de lo que Anne estaría de parecer dura. Anne y el capitán Wentworth comparten un sofá, pero, "Estaban divididos sólo por la señora Musgrove..." En otro momento Austen "arremete contra los" grandes suspiros gordos "de la Sra. Musgrove por la muerte de su hijo Dick, no porque sus sentimientos sean completamente absurdos, sino porque gran parte de su dolor es performativo" (Morrison, 2011, p. 11), de que Anne se muestra consciente; cuando la Sra. Musgrove exclama “¡Ah! Señorita Anne, si al cielo le hubiera gustado perdonar a mi pobre hijo, me atrevería a decir que a estas alturas habría sido solo otro ”Persuasión, p.48), Anne tiene que reprimir una sonrisa. Y en otro pasaje sobre el mismo tema, Austen escribe que “una figura grande y voluminosa tiene tanto derecho a sufrir una aflicción profunda como el conjunto de miembros más elegante del mundo. Pero, justas o no justas, hay conjunciones impropias, que la razón patrocinará en vano, que el gusto no puede tolerar, que la burla se apoderará ”(Persuasión, pág.51). En este pasaje, la voz parece ser ciertamente la de Austen. Con respecto a este pasaje, Adela Pinch comenta que “Austen aplica el lenguaje del juicio estético neoclásico ... al cuerpo expresivo de la señora Musgrove, como si fuera un mal poema o libro” (Morrison, 2011, p.108). Sobre todo, en Persuasión, Jane Austen "plasma la conciencia de Anne ... en un estilo de prosa que es mucho más lírico e impresionista que cualquier otra novela anterior" (Morrison, 2011, p.8) y eso hace de esta novela la obra donde emerge el "romanticismo". Este romanticismo también se puede ver, aunque en menor grado, en parque Mansfield, en el “amor por las estrellas en el cielo nocturno y las reliquias del pasado” de Fanny (Jordan, 2000, p.vii) (otro aspecto en común entre las novelas, así como el elogio a un portador en el mar, representado por William en Parque Mansfield). En su introducción a PersuasiónElaine Jordan afirma que “las novelas anteriores de Austen tienden a enfatizar más los valores de la Ilustración, la razón y el juicio de las élites dominantes. En Persuasión hay muchas imágenes que pueden llamarse románticas, de fenómenos naturales y de cambios a lo largo del tiempo ... La tensión dentro de Anne siendo razonable es, sin embargo, el aspecto más romántico de la representación que Austen hace de ella ”(Jordan, 2000, p.vii). Y es de este aspecto de la personalidad de Anne del que Austen se ve distanciada; donde sus voces no serán las mismas. En el segundo volumen de la novela, Austen nos presenta a otro personaje, la Sra. Smith, una antigua compañera de escuela de Anne y buena amiga cuando sufría la pérdida de su madre. La Sra. Smith está muy empobrecida y sufre de fiebre reumática y, a medida que recuperan su amistad, es ella quien le revela el verdadero carácter del Sr. Elliot a Anne. De alguna manera, la Sra. Smith sirve para contrarrestar el sentimentalismo y el romanticismo de Anne, con su "buen sentido" (Persuasión, pág.118). Anne visita a su amiga... Tal carta no se podía leer sin poner a Anne en un resplandor Al hablar de la enfermera de la Sra. Smith, Nurse Rooke como la llaman, su única compañera y fuente de los chismes de Bath, se muestra la "tendencia a romantizar" de Anne (Morrison, 2011, p.207): "Qué instancias deben pasar ante ellos [las enfermeras] de apego ardiente, desinteresado, abnegado, de heroísmo, entereza, paciencia, resignación - de todos los conflictos y todos los sacrificios que más nos ennoblecen ”. La respuesta de la Sra. Smith pone en duda las verdades de esta visión romántica del mundo: “Sí ... a veces puede ser, aunque me temo que sus lecciones no suelen ser del estilo elevado que usted describe. Aquí y allá, la naturaleza humana puede ser grande en tiempos de prueba, pero en general es su debilidad y no su fuerza lo que aparece en una cámara de enfermo ”(Persuasión, p. 120). Austen puede estar usando la voz de la Sra. Smith para comprobar la de Anne; y las situaciones del libro muestran que el punto de vista de la Sra. Smith es el más preciso, lo que lleva a la propia narradora a estar de acuerdo con este punto de vista. Esta "debilidad y no ... fuerza" de carácter en situaciones de angustia se ejemplifica en el accidente de Louisa Musgroves en el Cobb y la reacción de la fiesta, cuando solo Anne podía mantener el autocontrol. Austen de hecho usa a Anne como un medio para expresar sus puntos de vista sobre temas particulares, como sus opiniones similares sobre la marina. Sin embargo, la narradora no solo se esconde detrás de la voz del protagonista, entrando de vez en cuando en la mente de otro personaje y expresando puntos de vista separados de la respuesta del personaje a las situaciones. Según Robert Morrison, el narrador “tiene la libertad de expresar lo que el decoro y los intereses de la armonía familiar le impiden decir a Anne, especialmente en lo que respecta a la vacuidad de Sir Walter, la vanidad de Elizabeth, las críticas de Mary y los 'prejuicios del lado de la ascendencia' de Lady Russel. ”(Morrison, 2011, p. 11). De esa manera, sus voces pueden separarse y Austen puede contar su historia, a pesar de herir los sentimientos de su propio personaje.

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Camilla Magnotti Komatz: Mi amor y entusiasmo por el trabajo y los tiempos de Jane Austen me han animado a estudiar sus novelas leyendo varios trabajos sobre ellas y a través de un curso dedicado a ellas, el curso en línea de Jane Austen impartido por la Universidad de Oxford, Reino Unido. Nací y vivo en Brasil y las posibilidades de estudiar la obra de Austen son limitadas en mi país. Este curso me ha ayudado a profundizar más en sus novelas y a tener acceso a una amplia gama de trabajos críticos, biografías y otros materiales que se centran en Austen y sus novelas, y este escrito es la tarea final revisada de este curso.
Bibliografía:
  • Austen, Jane, Emma, ​​2000, clásicos de Wordsworth, por Wordsworth editions limited
  • Austen, Jane, Mansfield Park, 2000, clásicos de Wordsworth, por Wordsworth editions limited
  • Austen, Jane, Pride and Prejudice, 1999, clásicos de Wordsworth, por Wordsworth editions limited
  • Austen, Jane, Persuasión, 2000, Wordsworth clásicos, por Wordsworth ediciones limitadas
  • Jordania, Elaine, Introducción a Austen J., Persuasión, 2000
  • Wordsworth clásicos, por Wordsworth ediciones limitadas
  • Lynch, Deidre S., Introducción a Austen, J., Persuasión, 2004, Oxford World's Classics Edition
  • Morrison, Robert, Introducción y notas en Austen, J., Persuasión, 2011, The Belknap Press of Harvard University Press

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