Voces internas: Las voces de Ana y Austen en persuasión

Por Camilla Magnotti Komatz con ilustraciones de Persuasión por C.E. Brock

PersuasiónLa última novela terminada de Jane Austen, es probablemente la que la voz narrativa y la voz del protagonista están más entrelazadas. Las opiniones y visiones de Jane Austen de los tiempos cambiantes son muy similares a las de Anne Elliot. La actividad de la historia abarca el período de paz entre la firma del Tratado de París en junio de 1814 y el escape de Napoleón de la isla de Elba y el posterior regreso a París en marzo de 1815. Fue un período en el que la sociedad pasó por cambios significativos y , como escribe Jane, "muchas nobles fortuna [se habían hecho] durante la guerra".

Los capitanes y los almirantes habían hecho su fortuna y, por lo tanto, lograron un lugar alto en la sociedad. Las experiencias de Jane Austen también están estrechamente relacionadas con las experimentadas por Anne. Al igual que Anne, ella también pasó algún tiempo en Lyme, y en muchos de los lugares Anne visita y pasa por los pasos de Austen. Dos de los hermanos de Austen, Francis y Charles, se unieron a la Marina y fueron una gran fuente de información para ella. Las opiniones de Austen y Anne sobre la Marina son las mismas y, de hecho, las dos mujeres han sido muy comparadas. Con respecto a Austen, Ann Barret afirma que "Anne ... era ella misma; Su entusiasmo por la Armada y su perfecta desinterés la reflejan por completo ”. Sin embargo, Austen describió a Anne como "casi demasiado buena para mí", lo que sugiere una distancia entre sus sentimientos y acciones y los del protagonista. En ese sentido, al proyectar algunos de sus pensamientos a través de Anne, Austen está haciendo de Anne la voz de sus propias opiniones. Anne es mayor y ha experimentado mucho, como la propia Austen. Y tanto Anne como Austen tienen un profundo respeto y respeto por la Marina. Al leer la Marina, de la cual Wentworth forma parte, Anne puede sentirse más cerca de él, mientras que Austen puede hacer lo mismo por sus hermanos. Uno puede sentir algo de los propios sentimientos de Austen cuando Anne dice: “Creo que la Armada que ha hecho tanto por nosotros, tiene al menos un reclamo igual con cualquier otro conjunto de hombres, por todas las comodidades y todos los privilegios que cualquiera de El hogar puede dar. El marinero trabaja lo suficiente para sus comodidades, todos debemos permitir ". De hecho, cada vez que Anne habla y piensa en la Armada, podemos escuchar la voz de Austen.

Austen siempre pinta una imagen bonita cuando habla de los oficiales navales y su familia. Los Harvilles son una pareja agradable y amigable y, al dejar a Lyme, Anne lamenta dejarlos y al Capitán Benwick. Los Crofts son una de las parejas más felices representadas en cualquier novela de Austen. El Capitán Wentworth, el héroe de la novela, es un hombre de iniciativa que ganó su dinero en la guerra, en lugar de heredarlo, como sus héroes anteriores. Francis Austen luego declaró que algunos aspectos del personaje del Capitán Harville "fueron extraídos de mí mismo, al menos algunos de sus hábitos domésticos, gustos y ocupaciones se parecen mucho a los míos" (Morrison).

Otros ejemplos de Austen prestando su voz a Anne en la novela incluyen cuando Anne ve al Capitán Wentworth en Bath. Austen usa un discurso libre-indirecto para expresar la emoción de Anne: "Su comienzo fue perceptible solo para sí misma; ¡Pero al instante sintió que era la mejor simplén del mundo, la más inexplicable y absurda! ... Ahora sintió una gran inclinación a llegar a la puerta exterior; Ella quería ver si llovió. ¿Por qué iba a sospechar de otro motivo? El Capitán Wentworth debe estar fuera de la vista. Ella dejó su asiento, iría, la mitad de ella no siempre debería sospechar que el otro sea peor de lo que era. Ella vería si llovió ". Y más tarde, cuando Anne piensa en el Sr. Elliot, uno puede volver a ver el mismo efecto: “Sr. Elliot era racional, discreto, pulido, pero no estaba abierto. Nunca hubo una explosión de sentimiento, ninguna calidez de indignación o deleite, en el mal del bien de los demás. Esto, para Anne, se decidió la imperfección ... Ella apreciaba al franco, el personaje abierto, ansioso más allá de todos los demás. El calor y el entusiasmo la cautivaron todavía. Ella sintió que podía depender mucho más de la sinceridad de aquellos que a veces miraban o decían una cosa descuidada o apresurada, que aquellos cuya presencia mental nunca varió, cuya lengua nunca se resbaló ".

En el segundo pasaje, uno puede ver cómo Anne, incluso antes de aprender más sobre su carácter real, ya ha rechazado al Sr. Elliot, y los pensamientos de Anne están alineados con los del autor. Anne dice lo que piensa, pero también es la mente de Austen. Ella ve la imperfección en la falta de apertura de los modales del Sr. Elliot y prefiere un personaje abierto y ansioso, como el de Wentworth. Uno puede ver que este es también el tipo de personaje que Austen prefiere: "Austen ... admite una preferencia por aquellos que pueden ser descuidados o apresurados, cuya lengua puede resbalar" (Jordan). En Emma, El Sr. Knightley también afirma preferir un temperamento más abierto; en Orgullo y prejuicio, El Sr. Darcy se siente atraído por la franqueza y el carácter abierto de Elizabeth, y en parque Mansfield, Los Crawfords encantan a la familia Bertram por su comportamiento abierto.

No obstante, Jane Austen tampoco tiene miedo de ingresar a los pensamientos de otros personajes, incluso los que tienen personalidad muy diferente de la suya. Cuando hace eso, se distancia desde el punto de vista del personaje principal, para representar las preocupaciones internas de otro personaje. En este extracto, Austen entra en la mente de Sir Walter Elliot, usando nuevamente el discurso independiente libre: "No le había sido posible gastar menos; No había hecho nada más que lo que Sir Walter Elliot fue llamado imperiosamente a hacer; Pero como era culpable, no solo estaba creciendo terriblemente endeudado, sino que estaba escuchando de ello tan a menudo que se volvió vano intentar ocultarlo más, incluso parcialmente, de su hija ". En otro episodio notable de la novela, la visita del Capitán Wentworth a la familia Musgrove trae recuerdos de la Sra. Musgrove de su hijo muerto Dick, quien una vez había estado en la fragata de Wentworth en el mar. Austen afirma que "los mosgles habían tenido la mala fortuna de un hijo muy problemático y desesperado; y la buena fortuna de perderlo antes de llegar a su vigésimo año; que había sido enviado al mar, porque era estúpido e inmanejable en la orilla; que su familia le había preocupado muy poco en cualquier momento ..., y apenas se arrepintió de que la inteligencia de su muerte en el extranjero se abrió camino hasta la parte superior de la parte superior ... Dick Musgrove, que nunca había hecho nada para tener derecho a más que La abreviatura de su nombre, vivo o muerto ". Este es un comentario bastante duro del narrador.

Julia Prewitt Brown afirma que "el sentimiento del pasaje proviene tanto de un narrador (de alguna manera, la antigua narradora de Jane Austen aparece repentinamente) como de la conciencia central de Anne ... el narrador dice que algunas vidas realmente no tienen valor" (Morrison) (Morrison) . Sin embargo, esto parece casi demasiado severo para ser un interno de la tierna Ana a la que estamos acostumbrados en el libro; Es una voz sarcástica, y casi uno de humor negro, de lo que se escucha cuando Sir Walter Elliot expresa su disgusto por los efectos de vivir en el mar: “Es una pena que ellos [los oficiales navales] no sean llamados en la cabeza Una vez, antes de llegar a la edad del almirante Baldwin ". Puede ser que esas líneas expresen la propia mente de Austen: menos miedo de lo que Anne sería de parecer duro.

En otro momento, Austen "los crueltas de la Sra. Musgrove" grandes suspiraciones gordas "sobre la muerte de su hijo Dick, no porque sus sentimientos sean completamente absurdos sino porque demasiado de su dolor es performativo" (Morrison, 2011, p.11), de que Anne se demuestra que es consciente; Cuando la Sra. Musgrove exclama "¡Ah! Señorita Anne, si hubiera complacido al cielo de evitar a mi pobre hijo, me atrevo a decir que habría sido solo otro en este momento ”(Persuasión, p.48), Anne tiene que suprimir una sonrisa. Y en otro pasaje sobre el mismo tema, Austen escribe que “una gran figura voluminosa tiene un derecho tan bueno a tener una aflicción profunda, como el conjunto de extremidades más elegante del mundo. Pero, justo o no justo, hay conjunciones impropiantes, que la razón se patrocinará en vano, que el sabor no puede tolerar, qué ridículo se apoderará "(Persuasión, p.51). En este pasaje, la voz parece ser ciertamente la de Austen. Con respecto a este pasaje, Adela Pinch comenta que "Austen aplica el lenguaje del juicio estético neoclásico ... al cuerpo expresivo de la Sra. Musgrove, como si fuera un mal poema o libro" (Morrison, 2011, p.108). Sobre todo, en Persuasión, Jane Austen "hace que la conciencia de Anne ... en un estilo de prosa que es mucho más lírico e impresionista que cualquier cosa en las novelas anteriores" (Morrison, 2011, p.8) y eso hace de esta novela la obra donde surge el "romanticismo". Este romanticismo también se puede ver, aunque en menor grado, en parque Mansfield, en "Love For Stars in the Night Sky y Relsss of the Past" de Fanny (Jordan, 2000, P.VII) (otro aspecto en común entre las novelas, así como los elogios de un portador en el mar, representado por William en Parque Mansfield).

En su introducción a Persuasión, Elaine Jordan afirma que “las novelas anteriores de Austen tienden a enfatizar más los valores de la Ilustración, la razón y el juicio de las yites dominantes. En Persuasión Hay muchas imágenes que se pueden llamar románticas, de fenómenos naturales y de cambio a lo largo del tiempo ... la tensión dentro de Anne es razonable es sin embargo, el aspecto más romántico de la representación de Austen de ella "(Jordan, 2000, p.vii). Y es este aspecto de la personalidad de Anne lo que Austen se ve distanciado; donde sus voces no deben ser las mismas. En el segundo volumen de la novela, Austen nos presenta a otro personaje, la Sra. Smith, una vieja escuela de Anne y una buena amiga cuando sufría la pérdida de su madre. La Sra. Smith está muy empobrecida y sufre de fiebre reumática y, como se recupera su amistad, ella es la que revela el verdadero carácter de Elliot a Anne. De alguna manera, la Sra. Smith sirve para contrarrestar el sentimentalismo y el romantismo de Anne, con su "buen sentido" (Persuasión, p.118).

Al hablar de la enfermera de la Sra. Smith, la enfermera rocía como la llaman, su único compañero y una fuente de los chismes de Bath, la "tendencia a romantizar" de Anne (Morrison, 2011, p.207) se muestra: "¿Qué instancias deben pasar? Ante ellas [las enfermeras] del apego ardiente, desinteresado, autodidactivo, de heroísmo, fortaleza, paciencia, renuncia, de todos los conflictos y todos los sacrificios que más nos ennoblan ”. La respuesta de la Sra. Smith duda de las verdades de esta visión romántica del mundo: "Sí ... a veces puede, aunque temo que sus lecciones no suelen estar en el estilo elevado que describe. Aquí y allá, la naturaleza humana puede ser grande en tiempos de prueba, pero en general es su debilidad y no su fuerza la que aparece en una cámara enferma ”(Persuasión, p.120). Austen puede estar usando la voz de la Sra. Smith para verificar la de Anne; Y las situaciones en el libro muestran la opinión de la Sra. Smith de ser la más precisa, lo que lleva al narrador a estar de acuerdo con esta opinión. Esta "debilidad y no ... fuerza" del carácter en situaciones de angustia es ejemplificada por el accidente de Louisa Musgroves en el Cobb y la reacción de la fiesta, cuando solo Anne podía retener su autocontrol. De hecho, Austen usa a Anne como un medio para expresar sus puntos de vista sobre temas particulares, como sus opiniones similares sobre la Marina. Sin embargo, la narradora no solo se esconde detrás de la voz del protagonista, entrando de vez en cuando la mente de otro personaje y expresando opiniones separadas de la respuesta de los personajes a las situaciones. Según Robert Morrison, el narrador "tiene la libertad de expresar qué decoro y los intereses de la armonía familiar evitan que Anne diga, especialmente en lo que respecta a la vacuidad de Sir Walter, la presunción de Elizabeth, el cuidado de Mary y los 'prejuicios de Lady Russel al lado de la ascendencia' "(Morrison, 2011, p.11). De esa manera, sus voces pueden separarse y Austen puede contar su historia, a pesar de lastimar los sentimientos de su propio personaje.

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Camilla Magnotti Komatz: Mi amor y entusiasmo por el trabajo y los tiempos de Jane Austen me han alentado a estudiar sus novelas leyendo varios trabajos en ellas y a través de un curso dedicado para ellos, el curso en línea de Jane Austen ministrado por la Universidad de Oxford, Reino Unido. Nací y viví en Brasil y las posibilidades de estudiar las obras de Austen son limitadas en mi país. Este curso me ha ayudado a ver más profundamente en sus novelas y tener acceso a una amplia gama de trabajos críticos, biografías y otros materiales centrados en Austen y sus novelas, y este escrito es la tarea final revisada para este curso.

• Austen, Jane, Emma, ​​2000, Wordsworth Classics, por Wordsworth Editions Limited
• Austen, Jane, Mansfield Park, 2000, Wordsworth Classics, por Wordsworth Editions Limited
• Austen, Jane, Orgullo y prejuicio, 1999, Wordsworth Classics, por Wordsworth Editions Limited
• Austen, Jane, Persuasion, 2000, Wordsworth Classics, por Wordsworth Editions Limited
• Jordan, Elaine, Introducción a Austen J., Persuasion, 2000
• Wordsworth Classics, por Wordsworth Editions Limited
• Lynch, Deidre S., Introducción a Austen, J., Persuasion, 2004, Oxford World’s Classics Edition
• Morrison, Robert, Introducción y notas en Austen, J., Persuasion, 2011, The Belknap Press de Harvard University Press