De Prada a nada

  From Prada to Nada ganó $ 3.3 millones en taquilla, tanto en el extranjero como en el país. Me sorprende leer que fue tanto. Vi la película en Netflix el fin de semana pasado cuando no tenía nada mejor que hacer que lavar la ropa. La noción de una nueva versión de Jane Austen Sentido y sensibilidad y sacar a Marianne y Elinor Dashwood de Barton Cottage y llevarlas a Los Ángeles del siglo XXI me intrigó, porque Emma Woodhouse se mudó de la tranquila Highbury a una escuela secundaria de Beverly Hills en Despistado fue un éxito rotundo tanto de críticos como de espectadores. También me gustó la idea de cambiar de cultura, ya que no había acertado Ang Lee, Comer Beber Hombre Mujer, se ha transformado con éxito en la deliciosa Tortilla Soup con su familia mexicoamericana sustituyendo al chef japonés y sus hijas? Pero rápidamente llegué a la conclusión de queDe Prada a nada es para Jane Austen lo que un cuadro de terciopelo negro es para la Mona Lisa. Entonces aquí está la historia: Érase una vez en Beverley Hills vivían dos chicas muy bonitas en una casa llamada Bonita Casita. Tenían un papá pero no mamá. Uno era bajo y tonto, le gustaba ir de compras y usaba vestidos de fiesta por la mañana, al mediodía y por la noche. Su nombre era Mary Dominguez (MD = Marianne Dashwood). La otra era una aspirante a abogada, alta, práctica, intelectual, llamada Nora (Elinor Dashwood). Aunque exóticamente hermosa, sufría de una condición fatal de Hollywood llamada piel de naranja. Este espectador sospecha que fue para hacerla parecer más mexicana, pero ¿debería ser realmente tan cínico? Mary tenía esta condición en menor medida, y ambas niñas pasaron de verse bronceadas a estar muy enfermas, dependiendo de las condiciones de iluminación. Ninguna de las dos hablaba español, un hecho que se mencionaba a menudo hasta que se golpeaba en el cerebro de los espectadores. Mientras celebra su cumpleaños con sus hijas, papá se cae de bruces y muere, dejando a las dos desconcertadas niñas sin un centavo, porque todo lo que aparentemente poseía pertenecía a los bancos. Las niñas deben mudarse de su ambiente acogedor en 90210 a un vecindario de mal gusto en el este de Los Ángeles, que es como pedirle a un guardia de palacio suizo que trabaje en una prisión colombiana con poca antelación. Ante esa indignidad, conocen a su medio hermano, Gabriel, una sorpresa del pasado de su papá, que llega al funeral con su cursi y avariciosa novia, Olivia. Parece que hermano y su tootsie quieren renovar la mansión de papá y venderla para obtener ganancias. En otras palabras, el hermano cambia de casa para vivir. Clase real. Sin una madre viva que las guíe, como pretendía Jane Austen, María y Nora no tienen adónde ir más que a la casa de su tía de buen corazón hasta un barrio lleno de barrios, pandilleros y, peor aún, tacos. Allí, las chicas se encuentran con Bruno (coronel Brandon), un guapo latino oscuro que obviamente no asistió a Beverly Hills High. Es amigable, pero Mary lo desaira, porque comienza a sospechar que él trabaja para ganarse la vida y que debe compartir un dormitorio con su hermana. (No es que los dos hechos tengan algo que ver entre sí, pero mi oración no es más loca que la trama de la película). En rapida sucesion De Prada a nadaarroja al menos un cliché por minuto al espectador, incluida una pequeña tienda de ropa en la sala de estar de la tía, chicas malas en el vecindario y ropa e interiores que podrían haber sido creados por Agador (el criado cubano gay de Armand y Albert en La jaula). ¿Cómo podría esta película tener una oportunidad con espectadores inteligentes cuando los personajes se llaman Bad Guy #s 1-3, Comrade, Fiesta guest y Chola (definición del diccionario urbano: la niña que mi hermano queda embarazada)? Me imagino que las personas que viven en el este de Los Ángeles se horrorizaron al ver la excelente historia de Jane Austen destrozada y retorcida más allá del reconocimiento. La película tropieza con su inevitable final cliché. Edward Ferris se enamora instantáneamente de Nora y le da un trabajo espléndido en su bufete de abogados. Se separan y luego se unen sin ninguna razón que pueda entender, excepto que siempre está viniendo por la casa con un camión lleno de artículos grandes. Mary cae de cabeza sobre los talones (en lugar de torcer el talón en el campo inglés) ante un tutor llamado Rodgrigo Fuentes, el stand de Willoughby. Finalmente visita México y luego la abandona y compra la mansión horriblemente renovada de papá a su hermano aletas. Flipper bro resulta ser un buen tipo, al igual que Bruno, que resulta ser un artista inmensamente talentoso que vive en el cuerpo de un mecánico. Por alguna razón, después de su accidente automovilístico, Mary se voltea totalmente por el siempre paciente, que sufrió desde hace mucho tiempo Bruno, que fue capaz de ver más allá de sus maneras materialistas en el momento en que la conoció. Después de que terminé de ver esta película, me di cuenta de que debería haberme quedado en el sótano con mi lavandería y leer un buen libro mientras esperaba a mi lavadora y secadora para terminar de girar. Los productores de este clunker olvidaron un activo extremadamente importante del que ninguna película que se respete a sí mismo puede faltar: un guión inteligente y bien escrito. No todas las buenas intenciones en el mundo de la latinización de Jane Austen, y por lo tanto ponerla más a disposición de aquellos que de otra manera podrían ser apagados por sus personajes ingleses, pueden salvar una película tan completamente desprovista de entretenimiento, originalidad e ingenio. Me imagino que Lady Catherine de Bourgh habría dicho de esta película: "No me dejo de ella. No le envío cumplidos. No merece tanta atención. Estoy muy disgustado. Amén de eso.