Cottage "FUNFLESS": un confronto tra Edward Ferrars e John Willoughby in senso e sensibilità

Abigail Rinkenberger considera i fattori motivanti simili che influenzano i personaggi di Edward Ferrars e John Willoughby Senso e sensibilità, confrontando i modi in cui ciascuno risponde alle proprie pressioni sociali particolari.

Diverse da molte figure maschi di Austen, Edward Ferrars e John Willoughby sono vincolati da azioni del passato - ciò che è accaduto prima del romanzo, non il presente - ciò che accade nel romanzo. Anche se, in Senso e sensibilità, entrambi gli uomini commettono decisioni errate, l'idealizzazione di Willoughby contamina il suo punto di vista, eliminando la sua empatia e focalizzando la sua attenzione sulle sue ambizioni. Comparativamente, nel suo comportamento discreto, Edward Ferrars non possiede né il carisma di Willoughby. Né le qualità attraenti di altri eroi di Austen, come l'eloquenza del signor Darcy o la genialità di Mr. Knightley. Tuttavia, la coscienza di Edward dei suoi precedenti errori e la sua volontà di rettificarli, indipendentemente da come lo torna, rivela la sua nobiltà e la sua prospettiva stabile. Alla luce della dipendenza economica degli uomini dalle loro figure materne e dalle conseguenti pressioni sociali che affrontano, l'idealizzazione e un falso senso di sicurezza restringono la percezione di Willoughby di altri individui e il suo ambiente, con conseguenti decisioni sconsiderate, mentre la maturità Edward raggiunge i bilanci dell'esperienza personale La sua percezione degli altri e il suo ambiente, risultando nel mantenimento della sua integrità.

Sia la stabilità economica di Edward che Willoughby si basano su un terreno instabile: la grazia delle loro figure materne. Come membro della "Gentry", Edward Ferrars "deve aver ereditato, non fatto, [denaro]" (Segal 133). Pertanto, la sua sicurezza economica, in una parola, dipende "dalla buona volontà di sua madre" (Hopkins 76), dotandolo del ruolo di un sicofante. Sebbene, come esprime alla signora Dashwood, Edward desiderava perseguire una carriera in "The Church", la disapprovazione della sua famiglia per la sua mancanza di prestigio ha portato al suo status di "essere inattivo e indifeso" (Austen 99). La famiglia di Edward riteneva la sua disoccupazione come "vantaggiosa e onorevole", probabilmente in quanto lo elevava dalla fatica della classe di lavoro del diciannovesimo secolo. Di conseguenza, Edward percepisce la sua fortuna come a Forma di confinamento, negandogli l'indipendenza che desidera e legarlo ai desideri della sua famiglia. Allo stesso modo, Austen riferisce che “Willoughby non aveva proprietà proprie nel paese; Lì risiedeva solo mentre visitava la vecchia signora di Allenham Court, a cui era imparentato e i cui possedimenti doveva ereditare ”(42).

Il raggiungimento della ricchezza di Willoughby, paragonabile a Edward, ruota attorno alla morte di sua zia, che, come osserva Willoughby, è un "evento incerto e forse molto lontano" (312). Come Edward, Willoughby non sembra possedere una professione, eppure, a differenza di Edward, non sembra desiderare una. Perché lo stato di Willoughby e l'accesso ai perni delle risorse sulla ricezione dei suoi amici, gratificanti gli altri diventa un'occupazione per lui. Attraverso le sue "maniere aperte e affettuose" (46), Willoughby guadagna rapidamente il favore dei Dashwoods e diventa un assistente regolare alle cene e alle danze del signor John Middleton. Di conseguenza, quando Willoughby tratta Marianne Con la freddezza a Londra (170-171) e, infine, quando il suo impegno viene accertato (187), la signora Jennings, i Middleton e i loro collaboratori lo evitano (209-210). Poiché Willoughby, a quel punto, non può più ottenere un vantaggio finanziario dalla sua relazione con le persone del Devonshire, si sente obbligato a compiacere la sua futura moglie più dei suoi ex amici. Di conseguenza, formando una connessione più redditizia, Willoughby perde la sua posizione nel Barton Park Circle e agisce contro le sue "maniere aperte e affettuose".

Durante i provvisorie nel raggiungere la loro ricchezza, gli uomini differiscono nel modo in cui stabiliscono relazioni considerando la loro insicurezza economica. Entrambi gli uomini affrontano la pressione di sposare una donna ricca; Tuttavia, mentre Willoughby è principalmente economico, Edward è principalmente familiare. La prospettiva di benzina di Willoughby gli conferisce una nozione idealizzata di sicurezza, con conseguenti azioni imprudenti e il suo successivo matrimonio per eludere le loro conseguenze. Willoughby confessa a Elinor che quando incontrò per la prima volta Marianne, "si sforzò da ogni significa nel [suo] potere, per renderle [se stesso] piacevole, senza alcun design di restituire il suo affetto ”(312). Prima di incontrare Marianne,

"[H] e aveva lasciato [Eliza, reparto del colonnello Brandon,] la cui giovinezza e innocenza aveva sedotto, in una situazione di massima angoscia, senza casa credibile, nessun aiuto, nessun amico, ignorante del suo indirizzo!" (204).

Il suo atteggiamento remissivo si è manifestato nelle sue relazioni con le donne riflette uno di un uomo finanziariamente sicuro. Tuttavia, mentre un gentleman opulento può permettersi legami, protetti dalla sua ricchezza e reputazione, l'imprudenza di Willoughby comporta più peso a causa della sua dipendenza finanziaria. L'indiscrezione di Willoughby accoppiata con i suoi gusti "costosi" generali (205), che lo paragonano a Robert Ferrars, indica la sua illusione di sicurezza: agisce come se avesse già raggiunto la sua eredità. Quando la signora Smith scopre la sua cattiva condotta, lo preme per sposare Eliza (317). Il suo comando fratture la sua illusione, affrontandolo con la realtà che non possiede l'agenzia che aveva esercitato. Pertanto, incapace di conciliare i suoi costosi desideri e affrontare le conseguenze della sua cattiva condotta, percepisce il suo matrimonio a Miss Gray come soluzione per sostenere la sua chimera di sicurezza finanziaria.

Comparativamente, Edward, nella sua dignità, accetta e si lega agli errori relazionali del suo passato, affrontando le aspettative del suo matrimonio con una donna benestante e i suoi sentimenti per un altro. Come allievo dello zio di Lucy Steele, Edward si era innamorato di Lucy Steele, come la sua

"La giovane infatuazione di diciannove anni lo accetterebbe naturalmente a ogni cosa ma alla sua bellezza e buona natura" (134).

Questa persuasione superficiale costituiva la base per il loro impegno segreto - segreto a causa della disapprovazione prevista della sua famiglia, come, simile a Eliza, Lucy non possiede un alto status. Tuttavia, quando Edward riconosce i "difetti dell'educazione" di Lucy (134) e la natura frivola, non interrompe l'impegno. Edward comprende la sua sconfitta personale e l'incombente diminuzione finanziaria che affronta la sua decisione, infrangendo la sua persona con un "Melancholy" Air (134), eppure empatico con la dipendenza di Lucy da lui. La veste di attaccamento di Lucy per lui, visibile attraverso le sue lettere, lo convince della sua costanza di affetto (359). La distanza della coppia e la mancanza di comunicazione di persona impedisce a Edward di rilevare gli schemi di Lucy per la sua ricchezza, che vengono rivelati quando Lucy in seguito sposa il fratello di Edward (352), dimostrando che "Lucy si attacca all'attuale erede apparente" (Easton 120). Sebbene, simile a "Indifferenza" di Willoughby per Eliza (Austen 314), Edward è internamente non attaccato a Lucy, riconosce, con suo sgomento, il suo ruolo nella sua devozione iniziale per lei e accetta le conseguenze. A differenza di Willoughby, agli occhi di Edward, nessuna uscita verso la ricchezza - a Miss Morton - o felicità - in Elinor - esiste per salvarlo.

L'idealizzazione di Willoughby differisce dal candore di Edward, trascendendo la loro visione di ciò che li circonda dalle preferenze alle prospettive. Quando Signora Dashwood Annuncia i suoi piani per il rinnovo di Barton Cottage, Willoughby esprime una difesa appassionata dell'edificio, che ricorda quella di Robert Ferrars (245):

“Per me è impeccabile. No, di più, lo considero l'unica forma di costruzione in cui la felicità è raggiungibile; E se fossi abbastanza ricco, avrei immediatamente abbattuto Combe e lo ricostruivo nel piano esatto di questo cottage. " (70)

In risposta alle domande di Elinor dei suoi difetti, Willoughby osserva, "In nessuno comodità o Incomodità al riguardo, se la minima variazione fosse percepibile ”(71). Willoughby possiede una percezione idealizzata del suo ambiente. Ignorando i suoi difetti, si concentra, in senso romantico, sui sentimenti che la casa suscita - sentimenti legati a Marianne. La ristretta percezione del cottage di Willoughby riflette la sua comprensione dell'umanità e la nozione imperfetta della sua sicurezza; Lo acceca alla sua cattiva condotta e autorizza l'attenzione esclusiva che presta a Marianne in ambienti sociali (47).

Inoltre, l'estremismo che caratterizza il comportamento di Willoughby si contrappone all'equilibrio imposto da Edward. Quando indagato da Marianne della sua opinione sull'ambientazione del paese, Edward osserva: "È un bellissimo paese [...] ma questi pantaloni devono essere sporchi in inverno" (86). La percezione di Edward produce una visione equilibrata di ciò che lo circonda. Nota "la sua piena dinamica, la sua confusione invernale tanto quanto il suo verde estivo" (Edgecombe 616), apprezzando la sua bellezza ma anche riconoscendo la sua capacità di sporcizia. La sua esperienza dei pericoli dell'estremismo, come il suo affetto "cieco" (Austen 134) per Lucy, modella la sua prospettiva. Inoltre, Edward possiede un "senso di cambiamento più maturo dell'estetismo di Marianne dei momenti assaporati" (Edgecombe 616). Mentre l'impostazione può irradiarsi in "Its Summer Verdure", Edward percepisce come i difetti possono traspirare quando le stagioni si spostano. In altre parole, mentre Lucy inizialmente appare impeccabile, il tempo e la maturità personale svela i suoi difetti a Edward. Inoltre, il suo gesto verso i "Bottoms" contrasta la precedente elogio di Marianne delle "colline" (Austen 86), che simboleggia un idealismo simile a quello di Willoughby. Edward in seguito si espande sulla sua intuizione: “Mi piace una bella prospettiva, ma non su principi pittoreschi. [...] Non mi piacciono i cottage rovinati e rovinati ”(95). Mentre Barton Cottage non soddisfa lo standard di un cottage "rovinato" o "blacciato", la dichiarazione di Edward contrasta con l'idealizzazione di Willoughby. Nella sua affinità per unire la "bellezza con l'utilità" (94), Edward non percepisce "cottage a berat" come emblemi di bellezza ma come luoghi inadeguati di abitazione. In sostanza, entrambi gli uomini ospitano un rispetto per Barton Cottage. Tuttavia, mentre il riguardo di Willoughby deriva dall'associazione dell'edificio con Marianne e gli fa ignorare i suoi difetti, Edward, come dimostrato dalla sua visione equilibrata dei suoi dintorni, apprezzerebbe il comfort di Barton Cottage ma riconoscerebbe i suoi difetti.

Oltre alle loro distinte percezioni delle loro impostazioni, Austen impiega le diverse reazioni degli uomini all'arte per svelare l'inganno delle azioni di Willoughby e la sincerità di Edward's. Lo spirito e l'entusiasmo di Willoughby per l'arte attirano per la prima volta Marianne. Austen scrive,

“Gli stessi libri, gli stessi passaggi sono stati idolatrati da ciascuno - o, se è apparsa qualche differenza, è sorta qualsiasi obiezione, non è durata più che fino a quando la forza delle sue argomentazioni e la luminosità dei suoi occhi potevano essere mostrate. Ha acconsentito in tutte le sue decisioni, ha catturato tutto il suo entusiasmo ”(44).

Willoughby, sebbene dotato di alcuni ideali estetici per conversare bene, possiede meno profondità di opinione rispetto agli attributi di Marianne a lui. Agisce più pienamente come a specchio a Marianne, concordando con tutte le sue "decisioni", facendo innamorare Marianne del suo ideale, un uomo che "[entra] in tutti i suoi sentimenti" (16). Nella discussione dell'arte e dell'ambientazione, Willoughby intende solo per favore, mentre Edward, nelle sue letture "senza spirituali" (16) e visione di ciò che lo circonda, no. Nonostante le critiche di Marianne alla carenza di Edward del "vero gusto" in senso artistico, l'apertura di Edward a riconoscerlo (94) e la sua autocoscienza delle sue percezioni al meglio le espressioni sconsiderate di Willoughby. Nel cuore, le azioni e le risposte di Edward rivelano l'autoriflessione che manca a Willoughby.

Quando Willoughby, a posteriori, contempla il potenziale risultato del matrimonio con Marianne, massimizza le capacità di Marianne e minimizza la sofferenza monetaria che la coppia avrebbe resistito. Rivolgendosi a Elinor, Willoughby lamenta,

"Per evitare una povertà comparativa, che l'affetto di [Marianne] e la sua società avrebbero privato di tutti i suoi orrori, ho, alzandomi alla ricchezza, ho perso tutto ciò che potrebbe renderlo una benedizione" (313).

Elinor, quando in seguito contempla la dichiarazione di Willoughby, trasmette che mentre Willoughy "[a] t presente" "rammarica ciò che ha fatto", si chiede se sarebbe stato "felice" con Marianne (343). Lei sostiene,

“Avrebbe avuto una moglie del cui carattere non poteva fare lamentela, ma sarebbe stato sempre necessario - sempre povero; e probabilmente avrebbe presto imparato a classificare gli innumerevoli comfort di una proprietà chiara e un buon reddito per quanto riguarda molto più importanza " (343-344).

L'attuale malcontento di Willoughby - la sua mancanza di soddisfazione coniugale - lo acceca alla sua naturale propensione per la ricchezza. Inoltre, la sua affermazione secondo cui la "società" di Marianne avrebbe risolto gli "orrori" della "povertà" e l'ardore in cui la frase, dimostra il suo pericoloso ingrandimento delle capacità di Marianne. La percepisce come unica beneficiaria della sua felicità, un ideale che, se eseguito, avrebbe fatto pressioni su Marianne per compiacerlo continuamente e sopprimere la propria angoscia. Fondamentalmente, Willoughby percepisce le donne come salvatori dall'immediata afflizione che sperimenta: in Eliza, un salvatore di desiderio sessuale o ennui, a Miss Gray, un salvatore di ceppi finanziari e a Marianne, un salvatore dall'assenza di felicità domestica. Pertanto, nel tentativo di fare i conti Marianne con la probabilità di lei e del malcontento domestico di Willoughby, Elinor rivela l'incostanza dell'affetto che ha aiutato il comportamento di Willoughby nei confronti delle donne e l'idealizzazione che sta alla base della sua prospettiva.

Al contrario, in linea con il suo comportamento di principio, Edward si ritira da Elinor e agisce per garantire la felicità della sua futura moglie, Lucy Steele. Inoltre, quando lui ed Elinor sono liberi di sposarsi, non romanticizzano il contesto finanziario del loro matrimonio, ma lo affrontano pragmaticamente. Mentre Edward ammette di aver "torto nel rimanere così tanto nel Sussex", dove si trova Norland, afferma di aver percepito solo la sua minaccia di innamorarsi, incosciente del rispetto di Elinor (360). Dopo l'uscita di Elinor da Norland, Edward controlla la sua condotta mantenendo la distanza fisica da lei, utilizzando la riserva quando si riuniscono e spesso escono dalla stanza quando sono soli (36-37, 87, 93). Mentre Willoughby trasmette anche la reticenza a Londra quando incontra Marianne a una festa (170-171), lo fa non per proteggere il proprio onore ma per placare il suo fidanzato, che è fisicamente presente. Pertanto, l '"integrità" di Edward (262), come osserva Elinor, si irradia ulteriormente quando affronta i processi senza la presenza del suo fidanzato e non anticipa il guadagno economico, come fa Willoughby nel suo matrimonio. Dopo la signora Ferrars respinge Edward da

Le sue grazie una volta che scopre il suo impegno segreto, Edward, con l'aiuto del colonnello Brandon, assume il controllo di una canonica a Delaford (280-282) e si prepara attivamente per il suo matrimonio; Non fa, come fa Willoughby, idealizza il ruolo di Lucy come rimedio all'instabilità economica. Alla fine del romanzo, quando Edward ed Elinor si preparano a sposarsi, Austen indica che "non erano abbastanza innamorati da pensare che trecentocinquanta sterline all'anno avrebbero fornito loro le comodità della vita" (361 ). Diversile da Willoughby, la coppia percepisce chiaramente la loro situazione economica e agisce per riguadagnare il favore della signora Ferrars al fine di sposarsi con una maggiore stabilità finanziaria (364-366).

In sostanza, sia Willoughby che Edward affrontano pressioni economiche e sociali simili a causa della loro dipendenza finanziaria dagli altri. Tuttavia, Willoughby, assicurato nella sua eventuale acquisizione della ricchezza attraverso l'eredità, stabilisce e demolisce le relazioni senza cura. Di conseguenza, di fronte alle ripercussioni delle sue azioni, vede un matrimonio ben lontano come la soluzione ai suoi attuali problemi economici e alla deiezione personale. Attraverso la sua prospettiva idealizzata, le fissazioni di Willoughby diventano come cottage "impeccabili". Non può vedere le sfumature di Marianne, l'insicurezza della sua situazione, né la sua dipendenza dalla ricchezza. Al contrario, Edward accetta le conseguenze delle azioni imprudenti della sua giovinezza, vale a dire il suo impegno segreto con Lucy Steele e sopporta l'ira familiare a causa della sua compassione per lei. Lo sviluppo personale Edward subisce a seguito della sua esperienza livella la sua percezione degli altri e dei suoi dintorni. Nel cuore, Edward modella la visione ideale che si dovrebbe possedere: una vista dai "fondo" (86), che cattura il fango dei terreni e la grandiosità delle colline, i difetti dell'umanità e delle sue virtù.

Lavori citati

Austen, Jane. Senso e sensibilità. Vivi Classics, 2018.

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Hopkins, Lisa. "Jane Austen e denaro." Il cerchio di Wordsworth, vol. 25, n. 2, 1994, pagg. 76. Jstor, http://www.jstor.org/stable/24043082.

Segal, tradizione. "Gli usi della storia: Jane Austen sulla nostra riluttanza ad essere separata dai nostri soldi." La recensione di Antioch, vol. 54, n. 2, 1996, pagg. 133. Jstor, https://doi.org/10.2307/4613290.