Het rijstportret

In de galerij waren er veel familieportretten, maar ze konden weinig hebben om de aandacht van een vreemde te repareren. Elizabeth liep op zoek naar het enige gezicht waarvan de kenmerken haar bekend zouden zijn. -Trots en vooroordeel

Al jaren is er (sommigen zeggen, onnodige) controverse over een charmant portret van een naamloos meisje in wit, duidelijk is ze een lid van de familie Austen ... maar is zij de Austen die we allemaal willen? Met weinig bekende gelijkenissen van Jane Austen om dit ook te vergelijken, lijkt het redelijk om het woord van familieleden te accepteren die Jane Austen kenden - toch zijn er die kostuumhistorici, auteurs en zelfs het hoofd van de nationale portretgalerij (hoewel zijn voorgangers geloofde dat het authentiek was) die weigert het "rijstportret" te accepteren, zoals het wordt genoemd, als een echt artikel.

De huidige eigenaren van het portret, de rijstfamilie, afstammelingen van Jane's broer Francis, geloven het portret om echt te zijn en de afgelopen jaren de geschiedenis (herkomst) van dit portret, onderweg, aanwijzingen die zouden hebben ontdekt HEBBEN ZEKER SHERLOCK HOLMES SNEL SNEL OP HET TRAIL VAN DIT MYSTERIE. Hier, in haar eigen woorden, is de geschiedenis van het rijstportret, door de eigenaar, Anne Rice: dit verhaal, en het portret van Jane Austen begon in de zomer van 1788 toen George Austen zijn vrouw nam, en zijn twee jonge dochters, Cassandra, 15, en Jane leeftijd niet helemaal 13 jaar oud om hun grote oom Francis in zijn hem te bezoeken Het rode huis in Sevenoaks, Kent. Francis Austen was een enorm rijke en succesvolle man, hij was hoofd van Lincoln's Inn in Londen, en eigendommen in Essex, evenals in Kent. Hij was een expert in de bezinking en het waarborgen van grote landgoederen door met zich mee te nemen, en door erfenis en telde enkele van de belangrijkste gezinnen in Engeland onder zijn klanten; de dorsets, de Berkeleys en hun Cravens, onder andere.

In 1788 was hij 90 jaar oud, in 1698 geboren tijdens het bewind van William III. Zijn tweede vrouw Jane was Jane Austen's Godmother geweest, maar was nu dood, en Francis gaf zich op zijn oude dag als een welwillende familiepatriarch. Ozaais Humphrey, veel betutteld door de belangrijkste werkgever van Francis en beschermheer, had de hertog van Dorset, al twee keer geschilderd; Eenmaal op het verzoek van de hertog en opnieuw op zijn eigen verzoek Het rode huis. Francis was altijd een vriendelijke en royale beschermheer geweest van zijn neef George Austen. Het is nauwelijks verwonderlijk dat hij werd overtuigd, of misschien gepaard, in inbedrijfstelling van portretten van zijn twee grote nichten van zijn vriend Ozia, die op dat moment nogal op zijn geluk was, nadat ik in het voorjaar van 1788 uit India was teruggekeerd, met weinig succes en enigszins een tekort aan geld. Ozias eiste altijd de helft van zijn vergoeding voor zijn portretten "aan de voorkant". Zijn rekeningen tonen aan dat hij eerst 13 Guineas in rekening brengt, en de tweede helft bij voltooiing. Hij maakte een notitie van de dood van Francis Austen in 1791, wat geld impliceert als gevolg van hem.

Het gezin heeft altijd geloven dat na de portretten van Jane en Cassandra in de zomer van 1788 werden ingebouwd, Ozia Humphrey verbleven in Godmerham Park dat herfst, en er uitvoerde schetsen en tekeningen van de achtergronden van het park. Op 7 oktober die jaar was Edward Austen-Knight 21 jaar oud, en nogmaals, de familietraditie heeft het dat hij terugkeerde van het eerste deel van zijn Grand Tour voor zijn komst van leeftijdsvieringen met zijn adoptieouders. Zijn eigen portret, ook ondertekend Oh, plaatst hem in het Grounds van Godmersham voor een grote Engelse eikenhouten boom, met de oude tempelruïnes op de achtergrond, samen met Graves van het kerkhof van Godmersham. De achtergrond van Jane omvat de rivier de Stour die naar links van het grote huis stroomt, en in beide afbeeldingen worden dezelfde herfstkleuren gebruikt, evenals de afbeelding van stormachtige luchten. Het is interessant om de houding in beide portretten te noteren, de hoeken van de stok en parasol zijn bijna identiek. Ozia's die zijn opgeleid als een miniaturist en een zeer fijne, had moeite in veel van zijn schilderijen in de uitvoering van ledematen die in het algemeen worden geschilderd. Let op de rek van de arm van Edward met zijn hoed en Jane's langwerpige arm die de parasol vasthoudt.

Zoals met veel geërfde Austen-artefacten en documenten, in de loop van de tijd werden ze opgesplitst onder de familieleden. De laatste afstammeling van de Kiptton Austen-lijn heeft misschien het portret van Cassandra. Moge Harrison haar laatste jaren in Grasse, Frankrijk en op 28 november 1952 leefden, schreef ze aan R. W. Chapman die zegt dat ze bezig was met de afdaling, een portret waarvan zij geloofde dat ze Jane Austen zou kunnen zijn. De neef van Mevrouw Harrison herinnert zich dat ze een schilderij van een meisje bezit, gekleed in wit, maar het was niet altijd opgehangen terwijl ze haar foto's draaide. Niemand lijkt te hebben overwogen dat dit het portret van Cassandra had kunnen zijn. Zoals de gebruikelijke gewoonte was, zou Ozias de portretten in zijn Londense studio hebben voltooid en ze hield totdat hij de betaling ontving voor de tweede tranche van de schilderijen. THOMAS Ridder wordt aangenomen dat het Portret van Edward (Ozias heeft gekopieerd het Romney Portret van zijn vrouw, Catherine Knight, voor hem heeft zeker gekopieerd. Het is een kleine, ovale miniatuur die hij met hem kon dragen.) Oom Francis stierf in 1791 en de twee Portretten werden geërfd door zijn oudste zoon, Francis Motley Austen, de tweede eigenaar van het portret ...

De rest van dit verhaal is te vinden op www.janeaustenriceportrait.co.uk.