Abiti di corte: vestire la parte

È purtroppo di costituzione malaticcio, che le ha impedito di compiere quel progresso in molte realizzazioni che altrimenti non avrebbe potuto fallire; come mi è stato comunicato dalla signora che ha sovrinteso alla sua educazione, e che ancora risiede con loro. Ma è perfettamente amabile, e spesso acconsente a guidare dalla mia umile dimora nel suo piccolo phaeton e pony. "" È stata presentata? Non ricordo il suo nome tra le dame di corte. "" Il suo stato di salute indifferente le impedisce purtroppo di essere in città; e in questo modo, come ho detto un giorno a Lady Catherine, ha privato la corte britannica del suo ornamento più luminoso. Sua Signoria sembrava soddisfatta dell'idea, e potete immaginare che sono felice in ogni occasione di offrire quei piccoli delicati complimenti che sono sempre graditi alle signore. Più di una volta ho osservato a Lady Catherine che la sua affascinante figlia sembrava nata per essere una duchessa, e che il rango più elevato, invece di dare le sue conseguenze, sarebbe stato adornato da lei. - Orgoglio e pregiudizio

Miroir de la Mode, febbraio 1804 Questa stampa è un raro esempio tratto dalla rivista britannica di breve durata, curata dalla famosa modista Madame Lanchester, che è stata pubblicata solo dal 1803 al 1804. Pezzi di vernice argentata sono usati per evidenziare i dettagli nelle finiture e nei gioielli. Dalla mia collezione di oltre 500 stampe di moda, se potessi tenere solo una stampa, sarebbe questa. Quando le signore (e gli uomini) si presentavano a corte in occasioni formali, dovevano indossare l'abito da corte, che era un tipo di indumento molto formale e molto specifico che non veniva indossato da nessun'altra parte. Le regole dell'abbigliamento di corte erano rigide e dettate dall'attuale monarca o dalla sua regina. Durante la Reggenza, quelle regole hanno prodotto un tipo di capo femminile che appare perfettamente ridicolo agli occhi moderni, ma che è stato preso molto sul serio da chi li indossava e dagli stilisti che li hanno realizzati. Le regole della Corte stabilivano che le donne indossassero gonne con cerchi e strascichi, e che piume di struzzo bianche fossero indossate nei capelli, attaccate a lembi che pendevano sotto le spalle. Queste regole erano in vigore molto prima che Giorgio III salisse al trono. Ai tempi del suo predecessore le gonne erano arricchite con borse laterali che spiccavano molto larghe su entrambi i lati, ma lasciando la parte anteriore e quella posteriore piatte. L'intento di abiti così strani era quello di mostrare un'ampia fascia di tessuti meravigliosamente ricamati, alcuni dei quali avevano scene pittoriche o floreali che usavano l'intera parte anteriore della gonna come una tela. Le borse laterali erano state sostituite da normali cerchi rotondi al tempo di Giorgio III. Nell'ultimo decennio del XVIII secolo, la moda per le gonne larghe iniziò a evolversi nella linea sottile e verticale associata all'abito Regency. La regina Charlotte, tuttavia, mantenne ferma le regole del Court Dress e le donne furono costrette ad adattare quelle regole allo stile attuale, che produceva un indumento dall'aspetto molto strano con la vita alta sotto il seno e una gonna piena di speranza. Chi portava questi stupidi (ai miei occhi) intrugli? Le mogli e le figlie di coetanei, i membri del parlamento o la nobiltà terriera potevano essere presentate formalmente a corte solo in tre occasioni specifiche: come giovane donna che faceva il suo debutto in società (in seguito sarebbe stata chiamata debuttante), su di lei matrimonio, e in occasione del marito che gli è stato conferito un onore. Per le figlie, la presentazione a corte le ha contrassegnate come candidate nuziali idonee nel mercato del matrimonio. Per le mogli, le contrassegnava come membri rispettabili delle classi superiori della società e talvolta apriva loro porte che in precedenza erano state chiuse. La donna presentata era sempre sponsorizzata da un'altra donna che era già stata presentata. Di solito era sua madre o sua suocera o un'altra relazione femminile. Se non avesse avuto parenti a presentarla, c'erano alcune signore di alto rango che lo avrebbero fatto a pagamento. La Belle Assemblée, marzo 1806 "La marchesa di Townshend nel suo completo abito da corte indossato da sua signoria nel giorno di nascita della regina nel 1806" Questa stampa accompagna uno schizzo biografico di Lady Townshend e non è citata o descritta nel commento di moda dello stesso numero. Le presentazioni si sono svolte al St. James's Palace in occasione di eventi chiamati Drawing Rooms, dove il monarca e / o la sua regina hanno ricevuto i presenti a corte. I salotti di presentazione si tenevano due o tre volte a settimana durante la stagione. Sulla base di lettere e diari dell'epoca, fu un'esperienza così stressante che fu considerata più un dovere che un piacere. La giovane donna che doveva essere presentata a volte stava in piedi per ore (non si era mai seduti alla presenza della regina) in attesa che il suo nome fosse annunciato dal lord Ciambellano. Poi andò al punto in cui sedeva la regina e fece una profonda riverenza - che era stata praticata e praticata mentre indossava la gonna a cerchio. Si scambiarono alcuni convenevoli, la giovane donna rispondendo a qualsiasi domanda la regina le avesse posto, ma non di più. Quando la regina indicò di essere stata licenziata, la giovane fece un'altra riverenza profonda e poi dovette camminare all'indietro fuori dalla presenza reale (non si voltò mai le spalle alla regina) per tutto il tempo affrontando l'ostacolo del suo treno in modo da per non inciampare. Davvero stressante! Altre occasioni formali che richiedevano abiti da corte erano i salotti tenuti per commemorare il compleanno della regina (gennaio) e il compleanno del re (giugno). Questi erano eventi solo su invito che coinvolgevano solo i membri di alto rango della Società. A differenza delle giovani donne presentate a corte per la prima volta, i cui abiti erano principalmente bianchi o tonalità pastello chiare, alle signore della nobiltà era concessa più libertà di colore nei loro costumi di corte. Molte delle riviste del periodo elencavano tutte le donne importanti che frequentavano i Salotti e descrivevano cosa indossavano. Ad esempio, nel gennaio 1809, il Lady's Magazine riferì che la contessa di Carlisle indossava: "Un abito superbo di velluto rubino e raso bianco; i drappeggi in ogni parte decorati con un ricco bordo d'oro imperiale e una profusione di splendide nappe d'oro , corda, ecc .; veste rifinita con pizzo a punta. Copricapo, turbante di rubini, gioielli e piume. " La Figura 2 mostra un abito indossato dalla Marchesa di Townshend al Queen's Drawing Room nel 1806, e la Figura 3 mostra ciò che la Principessa del Galles indossava nel King's Drawing Room nel 1807. La Belle Assemblée, febbraio 1808 "Una signora di qualità nell'abito di corte del giorno della nascita, 18 gennaio 1808" L'inflessibile insistenza della regina sul fatto che le donne frequentassero la corte con cerchi fuori moda continuò anche dopo che il re non apparve più in pubblico e le Drawing Room furono ospitate dal principe reggente. La sempre astuta signora Bell (la sfacciata promotrice di sé che disegnava la maggior parte degli abiti illustrati in La Belle Assemblée) alla fine venne in soccorso con un cerchio più flessibile nel 1817 (vedi figura 8), ma deve essere stato comunque qualcosa di un aggravamento per affrontare un costume così sdolcinato e pesante stando in piedi, mai seduti, a corte. Un simile abito antiquato era stato a lungo scartato alla corte francese, dove non si indossavano cerchi, ma dove lunghi strascichi, piume bianche e lembi di corte riecheggiavano lo stile della corte inglese. (Vedere le figure 5, 6 e 7.) Dopo che i Borbone rivendicarono il trono di Francia dopo la sconfitta di Napoleone a Waterloo nel 1815, le riviste di moda in Inghilterra iniziarono a includere stampe di abiti da corte francesi. Si è tentati di credere che lo abbiano fatto per incoraggiare il principe reggente ad adottare uno stile più attuale di abiti da corte mostrando le donne più alla moda della corte francese. (Vedi figure 6 e 7. Come puoi vedere, le stampe erano spesso copie esatte di stampe di moda che erano precedentemente apparse nella popolare pubblicazione francese, Le Journal des Dames et Des Modes.) Journal des Dames et des Modes 1814 (mese sconosciuto) Costume Parisien, "Costume de présentation" Il principe, tuttavia, non allentò le regole fino a quando non salì al trono come Giorgio IV nel 1820. Infine, le donne potevano abbandonare i loro cerchi. (Ironia della sorte, sono tornati di moda entro altri 15 anni.) Le regole riguardanti le piume bianche nei capelli erano ancora salde (e andarono così bene nel XX secolo), e guardando le stampe di moda dei primi anni 1820 (vedi Figure 9, 10 e 11), sembra che la stravaganza della gonna che è stata abbandonata con il cerchio sia stata trasferita alla testa. I pennacchi divennero ridicolmente grandi e numerosi. La figura 9, che mostra uno dei primi abiti da corte senza cerchio del 1820, esemplifica anche la nuova stravaganza per le piume. Fortunatamente le piume di struzzo pesano pochissimo, altrimenti la signora non sarebbe sicuramente riuscita a sollevare la testa. Se può essere di consolazione per le signore, le regole dell'abbigliamento di corte dei gentiluomini erano molto più rigide, e lo divennero ancora di più durante il regno di Vittoria. A sinistra: Journal des Dames et des Modes 1816 (mese sconosciuto) Costume Parisien "Coeffure et Robe de Cour" A destra: La Belle Assemblée, settembre 1816 "Abito di corte parigino" La Belle Assemblée, che ha copiato la stampa dal settimanale francese Journal des Dames et des Modes, ha descritto l'abito come segue: "Sottoveste e strascico di raso bianco, superbamente ornato intorno al bordo e ai lati con fiori e fogli colorati . Corpo di raso bianco o tessuto d'argento. Maniche corte di raso bianco, riccamente ornato di pizzo a punta, e sormontato da ali imperiali formate da una tripla fila dello stesso materiale. Toque di raso bianco, circondato intorno alla fronte da una fascia di perle o diamanti. I capelli in riccioli, à-la-Ninon; superba pennacchio di piume di struzzo bianche piene e falda di corte di pizzo fine. Orecchini e collana di diamanti. Scarpe da bambino bianche con rosette molto piccole; guanti di capretto bianchi, ornato in alto da un sottile quilling scanalato di biondo. " A sinistra: Journal des Dames et des Modes 1816 (mese sconosciuto) Costume Parisien "Coeffure et Robe de Cour"   A destra: La Belle Assemblée aprile 1817 "Costume di corte francese" La Belle Assemblée, che ha copiato la stampa dal settimanale francese Journal des Dames et des Modes, ha descritto l'abito come segue: "Sottoveste di raso bianco, delimitata da una ricca opera in lama d'argento di uva e foglie di vite. Corpo di tessuto d'argento, con maniche corte o crape, ornati di perle. Tucker di crape cadente, tre file, per corrispondere alle maniche. Strascico mantovano di raso di un bel viola tiriano, rosa o blu etereo, ricamato intorno al bordo nello stesso modo della sottoveste . I capelli sollevati sulla sommità della testa e circondati da una fascia di diamanti. Un pennacchio pieno di piume di struzzo bianche e piume di marabù intrecciate. Falda di corte di pizzo Mechlin, bordato di piccole perle, collana di diamanti e orecchini. " La Belle Assemblée, aprile 1817 "Abito di corte con il nuovo cerchio" Descritto nella rivista come segue: "Abito da completo di raso rosa, rifinito intorno al bordo con un bel biondo intervallato da perle, a cui si aggiungono ricchi cordoni e rilievi di seta bianca, in un ricamo di un tipo nuovo, mescolato con fiori artificiali. Superbo drappeggio di rete ricamata, rifinito con biondo di un modello e una lavorazione senza rivali, e disegnato con corone piene di fiori artificiali. Strascico di raso rosa, elegantemente rifinito con lama d'argento; maniche corte di rosa raso e biondo, attaccati alla spalla con rose in piena fioritura. Piume copricapo e diamanti. Collana e orecchini di diamanti. Scarpe di raso bianco; e ventaglio di crape bianco, i bastoncini esterni tempestati e fissati con diamanti. "NB L'attenzione della nobiltà e della nobiltà è particolarmente attratto dal cerchio di corte di recente invenzione, che consente a una signora di sedersi comodamente in una berlina, o in un'altra carrozza, mentre il cerchio è indossato, con la stessa facilità di qualsiasi altro indumento; e da questa novità unica e ineguagliabile lo splendore e la dignità del costume di corte non solo viene preservata, ma notevolmente accentuata ". La Belle Assemblée, luglio 1820 "Abito di corte di Lady Worsley Holmes indossato nel primo Drawing Room di Giorgio IV" Descritto nella rivista come segue: "Un bellissimo disegno è stato preso il mese scorso di questo abito superbo ed elegante, ma il nostro incisore ci ha deluso per averlo poi offerto al pubblico; oltre a una rappresentazione fedele di esso nel nostro Print of Fashion, la seguente descrizione è offerta ai nostri lettori leali. Consiste in un ricco sottoveste di raso bianco, con sopra una sottoveste fantasia, ricamato in perle, spighe di grano, rosette di ciniglia blu e ghirlande delle stesse. La sottoveste rifinita al bordo con un rouleau di gros-de-Naples blu, adornato di perle. Un abito di gros-de-Naples blu foderato interamente di raso bianco, tutto rifinito rotondo con un ricco biondo francese, e rouleau di gros-de-Naples, intrecciato con perle, per corrispondere al bordo della sottoveste. Il corpo di gros-de-Naples blu, decorato con gusto con perle e biondo francese. Il copricapo è un magnifico pennacchio di fea di struzzo thers, bandeau di diamanti e lappet biondi da corte. " Acquista costumi e modelli Regency presso il nostro negozio di souvenir online! Candice Hern è l'autore di diversi romanzi Regency Romance e un appassionato collezionista di accessori di moda d'epoca. Il suo ultimo libro, Lady Be Bad, parte del suo popolare Allegre vedove serie, uscirà ad agosto. Visita il suo sito web per un'anteprima di questo libro e di brani tratti da altri suoi romanzi. Si possono trovare anche immagini più grandi degli abiti visti qui www.candicehern.com.     Per ulteriori informazioni sull'abbigliamento da corte, consultare queste fonti:  

• Nigel Arch e Joanna Marschner, Collezione di abiti di corte, Kensington Palace, 1984.
• Sharon Laudermilk e Teresa L. Hamlin, The Regency Companion, Garland Publiching, Inc., 1989.
• Philip Mansel, Dressed to Rule, Yale University Press, 2005.
• Kay Standiland, In Royal Fashion, Museum of London, 1997.

Per ulteriori informazioni sulle stampe di moda, vedere queste fonti:

• Alison Adburgham, Women in Print: Writing Women and Women's Magazine from the Restoration to the access of Victoria, George Allen and Unwin Ltd., 1972.
• Irene Dancyger, A World of Women: An Illustrated Hisotry of Women's Magazines 1700-1970, Gill e Macmillan, 1978.
• Madeleine Ginsburg, An Introduction to Fashion Illustration, Victoria & Albert Museum, 1980.
• Vyvyan Holland, Piatti moda colorati a mano 1770-1899, Batsford, 1955.
• Doris Langley Moore, Fashion Through Fashion Plates 1771-1970, Clarkson N. Potter, Inc., 1971.
• Sacheverell Sitwell e Doris Langley Moore, Gallery of Fashion 1790-1822, Batsford, 1949.
• Cynthia L. White, Riviste femminili 1693-1968, Michael Joseph, 1970.
• Alison Adburgham, Women in Print: Writing Women and Women's Magazine from the Restoration to the access of Victoria, George Allen and Unwin Ltd., 1972.